āđāļāļĩāđāļĒāļ§āļāļąāļ "āđāļāļĢāļāļĨ" āļāļīāļĒāļēāļĒāļāļāļ āđāļāļāļĢāļīāđāļāļĩāļĒāđāļŪāļŠāļĄāļī āļ āļāļģāđāļŠāļāļāļ āļēāļĒāđāļāđāļāļēāļĄāđāļāļāđāļāļāļĩ 1952 āđāļāđāļāļāļ§āļāļīāļĒāļēāļĒāļāļąāļāļŠāļ·āļāļāļĩāđāļĄāļĩāļāļĩāļĄāđāļĨāļŠāđāļāļĩāđāļĒāļāđāļĢāļēāļāļĨāđāļēāļ§āļāļķāļāļāļąāļāđāļāļĩāļĒāļāļāļąāđāļāļāļģāđāļāđāļĢāļ·āđāļāļāļāļĩāđāđāļāđāļĢāļąāļāļāļēāļĢāļĒāļāļĄāļĢāļąāļāļāļĒāđāļēāļāđāļāļīāļāđāļāļĒāđāļĨāđāļ§ āļ§āļĢāļĢāļāļāļĢāļĢāļĄāđāļĨāļŠāđāļāļĩāđāļĒāļ.
āđāļāļĢāļēāļ° āļāļēāļĢāđāļē āļ§āļāđāļāļāļĢāđāļŠ es una de las mÃĄs entregadas plumas a la causa de lo lÃĐsbico como ÃĄmbito narrativo propio, consistente, con peso como argumento principal, para naturalizar en Última instancia el amor entre mujeres. Conformando en torno a la idea del amor lesbiano, eso sÃ, las tramas mÃĄs variadas que podamos imaginar para componer un todo fascinante.
āļŠāļģāļŦāļĢāļąāļ Sarah Waters (āļŠāļģāļŦāļĢāļąāļāļāļđāđāđāļāđāļāļĄāļēāļāļĄāļēāļĒāļāļāļ āļŦāļāļąāļāļŠāļ·āļ LGBTāđāļāļĒāļāļēāļĢāļāļĒāļēāļĒ) āđāļĄāđāđāļāđāđāļāļĩāđāļĒāļ§āļāļąāļāļāļēāļĢāļāļđāļāļāļķāļ a . āļĄāļēāļāļāļąāļ āđāļāļĻāļāļĩāđāđāļĢāđāļĄāļāļāļīāļ āļŦāļĢāļ·āļāļāļĩāđāļĢāļāļīāļāđāļāļĩāđāļĒāļ§āļāļąāļāļāļ§āļēāļĄāļĢāļąāļāļĢāļđāļāđāļāļāļāļ·āđāļāļāļĩāđāđāļāļāļāđāļēāļāļāļēāļāļāļ§āļēāļĄāļĢāļąāļāļāļąāđāļ§āđāļ āļĄāļąāļāđāļāđāļāđāļĢāļ·āđāļāļāļāļāļāļāļēāļĢāļāļģāđāļŦāđāđāļāđāļāļāļĢāļĢāļĄāļāļēāļāļīāļĄāļēāļāļāļķāđāļāđāļĢāļ·āđāļāļāļĢāļēāļ§āļāļāļāļāļēāļĢāļĢāļąāļāļĢāđāļ§āļĄāđāļāļĻāļāļāļāļāļđāđāļŦāļāļīāļ (āļŦāļĢāļ·āļāļĢāļđāļāđāļāļāļāļ·āđāļ āđ āļāļāļāđāļāļĻāļāļĩāđāđāļĄāđāļĨāļāļĢāļāļĒāļāļąāļāļāļąāļāļāļāļāļĢāļĢāļĄāļāļēāļŠāļēāļĄāļąāļ) āđāļāļ·āđāļāļĢāļ§āļĄāđāļāđāļēāļāļąāļāļāļēāļĢāļāļąāđāļāļāđāļēāļāļĩāđāļĄāļĩāđāļāļ·āđāļāļŦāļēāđāļāļāļēāļ°āđāļĢāļ·āđāļāļāđāļ āđ āļāļĩāđāđāļāđāļāļāļēāļĢāļāđāļāļāļĩāđāļāļēāļĢāļāđāļēāļāļāļēāļāļŠāļīāđāļāļāļĩāđāļŠāļāļīāļāļŠāļāļĄāđāļĨāļ°āļāļģāđāļāđāļāļāđāļāļāđāļāđāļāļāļīāļŠāļĢāļ°āđāļāđāļ āļāļ·āļāđāļĢāļ·āđāļāļāđāļāļĻ āļŦāļēāļāļāļāļāđāļŦāļāļ·āļāļāļēāļ Waters āļāļļāļāļāđāļāļāļāļēāļĢāļāļĩāđāļāļ°āļŠāļāđāļāļāļđāđāđāļāļĩāļĒāļāļĄāļēāļāļāļķāđāļāļāļĩāđāļāļĩāđāļāļļāļāļĄāļĩ āļŦāļāļąāļāļŠāļ·āļāđāļĨāļŠāđāļāļĩāđāļĒāļāļāļ·āđāļāđ.
āļŠāļīāđāļāļŠāļģāļāļąāļāđāļāļāļĢāļāļĩāļāļāļ Sarah Waters āļāļ·āļāļĄāļĩāļāļāļāđāļēāļāļŦāļĨāļēāļĒāļāļāđāļĨāđāļ§ mujeres āđāļĨāļŠāđāļāļĩāđāļĒāļ āļāļąāđāļ§āđāļĨāļāđāļĨāļ°āļāļēāļĢāļŠāđāļāļĄāļāļāļāļĩāđāļāđāļēāļāļĄāđāļāļĒāļāļāļāđāļāļāđāļāđāļāļģāļāļ§āļēāļĄāļāļķāļāļāļāđāļāļāļĒāđāļēāļāļĄāļēāļāļĄāļēāļŠāļđāđāđāļāļāđāļāļāļēāļāļ°āļāļąāļāđāļĨāđāļēāđāļĢāļ·āđāļāļāļāļĩāđāļĒāļāļāđāļĒāļĩāđāļĒāļĄ āļāļēāļĄāļāļĩāđāļĄāļąāļāđāļŠāļāļāļŠāļēāļĄāļāļļāđāļĄ ...
āļāļ§āļāļīāļĒāļēāļĒāđāļāļ°āļāļģ 3 āļāļąāļāļāļąāļāđāļĢāļāļāļāļ Sarah Waters:
āļāļ§āļēāļĄāđāļ§āļ§āļ§āļēāļ§āļāļāļāđāļāđāļĄāļļāļ
āļāļĩāđāļāļĩāđāļāļļāļāļāđāļĄāļĩ āļĢāļĩāļ§āļīāļ§āļāļ§āļēāļĄāđāļ§āļ§āļ§āļēāļ§āļāļāļāđāļāđāļĄāļļāļ. Nancy Astley āđāļāđāļāļāļąāļ§āđāļāļāļāļāļāļāļĢāļ°āļāļ§āļāļāļąāļĻāļāđāļāļāļāļāļēāļĢāļāđāļāļāļāđāļĢāļ·āđāļāļāđāļāļĻāđāļĄāļ·āđāļāđāļŠāļāļāļĢāļļāļāđāļŦāđāļāļāļĢāļĢāļĄāļāļēāļāļīāļ āļēāļĒāđāļāļāļĩāđāđāļāļāļīāļāļāļąāļāļāļāļāļāļāļāļāļ§āļēāļĄāđāļāļāļāđāļēāļ
āļāļēāļāļĻāļāļ§āļĢāļĢāļĐāļāļĩāđāļŠāļīāļāđāļāđāļē (āđāļāļŠāļĄāļąāļĒāļ§āļīāļāļāļāđāļĢāļĩāļĒāļ) āļāļģāđāļŠāļāļāļāļēāļāđāļŠāļāđāļĨāļ°āđāļāļēāļāļĩāđāļāļđāđāļŦāļĄāļ·āļāļāđāļĨāļāļāļ°āđāļāļāļāļāļāđāļāđāļāļŠāļāļāļŠāđāļ§āļ āļĒāļīāđāļāļāļ§āđāļēāļāļąāđāļāđāļāļĨāļāļāļāļāļāļāļĩāđāđāļāļāļāļĩāđāļŦāļāļļāđāļĄāđāļāļīāļāļāļēāļāļāļēāļāđāļĄāļ·āļāļāļāļēāļĒāļāļąāđāļāļāļāļāđāļāļāđāļāļ·āđāļāļāļģāļāļīāđāļāļŠāļđāđāļāļ§āļēāļĄāļĄāļ·āļāļĄāļīāļāđāļāļ·āđāļāļāļŦāļĨāļąāļāđāļāļēāđāļŦāđāļāļāļ§āļēāļĄāļĢāļąāļ
La ciudad da cabida a todo tipo de tendencias, solo que algunas quedan soterradas a una especie de submundo donde cada cual puede liberar lo entendido como vicios, incluida homosexualidad. En ese Londres es donde Nancy empieza a redescubrise completamente, en espera de una liberaciÃģn completa que compatibilice su amor y sus nuevas aspiraciones.
āļāļ§āļēāļĄāļŠāļąāļĄāļāļąāļāļāđāļāļąāļ
Waters āļāļĢāļ°āļŠāļāļāļ§āļēāļĄāļŠāļģāđāļĢāđāļāđāļāđāļĢāļ·āđāļāļāļāļĩāđ āļāļķāđāļāļĄāļĩāļĻāļđāļāļĒāđāļāļĨāļēāļāļāļĒāļđāđāļāļĩāđāļĻāļāļ§āļĢāļĢāļĐāļāļĩāđ XNUMX āļāđāļ§āļĒ āļāļ§āļēāļĄāļŠāļāļīāļāļŠāļāļĄāļāļĩāđāđāļāđāļāļĨāđāļāļīāļāļāļ§āđāļēāļāļ§āļēāļĄāļāļąāđāļāđāļāļāļĩāđāļāļ°āļāļĨāļļāļāļāļīāļāļŠāļģāļāļķāļāđāļāļĩāđāļĒāļ§āļāļąāļāļāļēāļĢāļĢāļąāļāļĢāđāļ§āļĄāđāļāļĻ
āļāļēāļĢāļāđāļēāļāđāļĢāļ·āđāļāļāļĢāļēāļ§āļāļāļāļĄāļēāļĢāđāļāļēāđāļĢāđāļāđāļĨāļ°āđāļāļĨāļīāļāđāļē āļāļļāļāļāļīāļāļēāļĢāļāļēāļĢāļēāļ§āļāļąāļāļ§āđāļēāļāļ§āļēāļĄāļāđāļāļāļāļēāļĢāļāļąāđāļāļāļđāļāđāļāļēāļāļāļ°āđāļāđāļĨāđāļ§ āđāļāļĢāļēāļ°āļāļļāļāļāļāđāļĢāļ·āđāļāļāļĢāļēāļ§āļāļāļāļ§āļīāļāļāļēāļāļĢāļāļāļāļ§āļēāļĄāļĄāļ·āļāļāļāļāļĨāļēāļāļŠāļąāļāļŦāļĢāļāđāļāļĩāđāļāļđāđāļŦāļĄāļ·āļāļāļāļ°āļāļļāļāļāļĢāļ°āļāļēāļĒāļāļ§āļēāļĄāļŦāļĨāļāđāļŦāļĨāļāļāļāļāļđāđāļŦāļāļīāļāļŠāļāļāļāļāđāļŦāđāļāļ§āļīāļāļāļēāļāļāļĩāđāļĢāđāļāļāđāļĢāļ
El amor es la mejor forma de protesta frente a las injusticias; en este caso las que atraviesan Margaret y, sobre todo Selina en su aprisionamiento como castigo por una suerte de juicio de brujerÃa de la modernidad.
āļāļĢāļ°āļāļēāļĒāđāļŦāđāļāļāļ§āļēāļĄāđāļāļāļāđāļēāļ āļŠāļ āļēāļāđāļ§āļāļĨāđāļāļĄāđāļāđāļĢāļ·āļāļāļāļģ ... āļāļąāđāļāļŦāļĄāļāļāļĩāđāļāļĨāļļāļāļāļ§āļēāļĄāļĢāļđāđāļŠāļķāļāļāļāļāļĄāļāļļāļĐāļĒāļāļēāļāļīāđāļŦāđāļĄāļēāļāļāļķāđāļ āđāļĨāļ°āđāļāļīāđāļĄāļāļ§āļēāļĄāđāļĢāđāļēāļāļēāļĢāļĄāļāđāļāļēāļāđāļāļĻāļŠāļđāļāļŠāļļāļ āļ§āļīāļāļāļēāļāļāļāļāđāļāļĨāļīāļāđāļēāļāļ°āļāļķāļāļāļļāļāđāļāđāļēāļŠāļđāđāđāļĢāļ·āđāļāļāļĢāļēāļ§āļāļĩāđāļŠāļ°āđāļāļ·āļāļāđāļāđāļĨāļ°āļĨāđāļ§āļāļĨāļ°āđāļĄāļīāļāļāļĩāđ
āļāļąāļ§āļāļāļāļĨāļāļĄ
āđāļāļāļĢāļāļĩāļāļāļ Sarah Waters āļāļēāļĢāļĒāđāļāļāļāļĨāļąāļāđāļāļŠāļđāđāļāļēāļĢāđāļāđāļāļēāļāđāļĨāļ°āļāļāļāļāļĢāļĢāļĄāđāļāļĩāļĒāļĄāļāļāļāļĻāļāļ§āļĢāļĢāļĐāļāļĩāđāļŠāļīāļāđāļāđāļē āļāļĨāļēāļĒāđāļāđāļāđāļĢāļ·āđāļāļāļĢāļēāļ§āļ āļēāļĒāđāļāļāļĩāđāđāļāđāļĄāļāđāļāļĄāļēāļāđāļāļĩāđāļĒāļ§āļāļąāļāļāđāļāļāļģāļāļąāļāļāļāļāļĻāļĩāļĨāļāļĢāļĢāļĄāļāļĩāđāļāļĢāļāļāļāļģāđāļĨāļ°āļāļēāļĢāļāļāļīāļāļąāļāļīāļ āļēāļĒāđāļāļāļāļāđāļāđāļĨāļ°āļāļ
La gran casa de Richard Rivers a la que es conducida la huÃĐrfana Sue Trinder acaba por convertirse en un escenario de la supuesta amoralidad, retratada como tal al encontrarnos con prÃĄcticas ÂŦabominablesÂŧ para aquellos dÃas frente a abusos admitidos en petit comitÃĐ.
Sue y Maud comparten orfandad y desprotecciÃģn frente a un mundo en el que hombres como el excÃĐntrico noble Richard Rivers o el tÃo de Maud consideran que pueden gobernar cualquier aspecto sobre mujeres, casi niÃąas, como la reciÃĐn llegada Sue y la ya residente Maud, la joven en espera de un abominable destino escrito por Richard Rivers, quien solo ansÃa casarse con ella para hacer suya la considerable dote de la joven.
āđāļāđāļāļŠāļēāļ§āļŠāļāļāļāļāļāđāļāļāđāļāļāļīāļāļāļąāļāļāļĨāļąāļāđāļŦāđāļāđāļāļāļāļ°āļāļēāļāļĩāđāļĄāļļāđāļāļŠāļđāđāļĻāļđāļāļĒāđāļāļĨāļēāļ āđāļāđāđāļāļĢāđāļĨāđāļēāļāļ°āļĢāđāļēāļĒāļĄāļāļāļĢāđāđāļŦāđāļāļļāļāļāļĒāđāļēāļāļāļāļĨāļāļāđāļ§āļĒāļāļēāļĢāļāļĢāļ°āđāļāļāļāļķāđāļāđāļāđāļāļāļēāļāļēāļĻ āļāļ§āļēāļĄāļĢāļļāļāđāļĢāļ āļāļ§āļēāļĄāđāļĢāđāļēāļāļēāļĢāļĄāļāđ āļāļ§āļēāļĄāļĢāļđāđāļŠāļķāļāļāļēāļāđāļāļĻ āļāļāļāļī āđāļĨāļ°āļĢāļēāļĒāļĨāļ°āđāļāļĩāļĒāļāļāļ·āđāļ āđ āļāļĩāļāļĄāļēāļāļĄāļēāļĒāļāļĩāđāļāļģāđāļŦāđāļāļ§āļāļīāļĒāļēāļĒāđāļĢāļ·āđāļāļāļāļĩāđāļāļĨāļēāļĒāđāļāđāļāđāļĢāļ·āđāļāļāļāđāļēāļŠāļāļŠāļąāļĒāļāļĩāđāļĒāļēāļāļāļ°āļĨāļ·āļĄāđāļĨāļ·āļāļ
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