āļŦāļ™āļąāļ‡āļŠāļ·āļ­āļ—āļĩāđˆāļ”āļĩāļ—āļĩāđˆāļŠāļļāļ” 3 āđ€āļĨāđˆāļĄāđ‚āļ”āļĒ Sarah Waters

āđ€āļāļĩāđˆāļĒāļ§āļāļąāļš "āđāļ„āļĢāļ­āļĨ" āļ™āļīāļĒāļēāļĒāļ‚āļ­āļ‡ āđāļžāļ—āļĢāļīāđ€āļ‹āļĩāļĒāđ„āļŪāļŠāļĄāļī āļ˜ āļ™āļģāđ€āļŠāļ™āļ­āļ āļēāļĒāđƒāļ•āđ‰āļ™āļēāļĄāđāļāļ‡āđƒāļ™āļ›āļĩ 1952 āđ€āļ›āđ‡āļ™āļ™āļ§āļ™āļīāļĒāļēāļĒāļ™āļąāļāļŠāļ·āļšāļ—āļĩāđˆāļĄāļĩāļ˜āļĩāļĄāđ€āļĨāļŠāđ€āļšāļĩāđ‰āļĒāļ™āđ€āļĢāļēāļāļĨāđˆāļēāļ§āļ–āļķāļ‡āļ™āļąāļāđ€āļ‚āļĩāļĒāļ™āļŠāļąāđ‰āļ™āļ™āļģāđƒāļ™āđ€āļĢāļ·āđˆāļ­āļ‡āļ—āļĩāđˆāđ„āļ”āđ‰āļĢāļąāļšāļāļēāļĢāļĒāļ­āļĄāļĢāļąāļšāļ­āļĒāđˆāļēāļ‡āđ€āļ›āļīāļ”āđ€āļœāļĒāđāļĨāđ‰āļ§ āļ§āļĢāļĢāļ“āļāļĢāļĢāļĄāđ€āļĨāļŠāđ€āļšāļĩāđ‰āļĒāļ™.

āđ€āļžāļĢāļēāļ° āļ‹āļēāļĢāđˆāļē āļ§āļ­āđ€āļ•āļ­āļĢāđŒāļŠ es una de las mÃĄs entregadas plumas a la causa de lo lÃĐsbico como ÃĄmbito narrativo propio, consistente, con peso como argumento principal, para naturalizar en Última instancia el amor entre mujeres. Conformando en torno a la idea del amor lesbiano, eso sí, las tramas mÃĄs variadas que podamos imaginar para componer un todo fascinante.

āļŠāļģāļŦāļĢāļąāļš Sarah Waters (āļŠāļģāļŦāļĢāļąāļšāļœāļđāđ‰āđāļ•āđˆāļ‡āļĄāļēāļāļĄāļēāļĒāļ‚āļ­āļ‡ āļŦāļ™āļąāļ‡āļŠāļ·āļ­ LGBTāđ‚āļ”āļĒāļāļēāļĢāļ‚āļĒāļēāļĒ) āđ„āļĄāđˆāđ„āļ”āđ‰āđ€āļāļĩāđˆāļĒāļ§āļāļąāļšāļāļēāļĢāļžāļđāļ”āļ–āļķāļ‡ a . āļĄāļēāļāļ™āļąāļ āđ€āļžāļĻāļ—āļĩāđˆāđ‚āļĢāđāļĄāļ™āļ•āļīāļ āļŦāļĢāļ·āļ­āļ­āļĩāđ‚āļĢāļ•āļīāļāđ€āļāļĩāđˆāļĒāļ§āļāļąāļšāļ„āļ§āļēāļĄāļĢāļąāļāļĢāļđāļ›āđāļšāļšāļ­āļ·āđˆāļ™āļ—āļĩāđˆāđāļ•āļāļ•āđˆāļēāļ‡āļˆāļēāļāļ„āļ§āļēāļĄāļĢāļąāļāļ—āļąāđˆāļ§āđ„āļ› āļĄāļąāļ™āđ€āļ›āđ‡āļ™āđ€āļĢāļ·āđˆāļ­āļ‡āļ‚āļ­āļ‡āļāļēāļĢāļ—āļģāđƒāļŦāđ‰āđ€āļ›āđ‡āļ™āļ˜āļĢāļĢāļĄāļŠāļēāļ•āļīāļĄāļēāļāļ‚āļķāđ‰āļ™āđ€āļĢāļ·āđˆāļ­āļ‡āļĢāļēāļ§āļ‚āļ­āļ‡āļāļēāļĢāļĢāļąāļāļĢāđˆāļ§āļĄāđ€āļžāļĻāļ‚āļ­āļ‡āļœāļđāđ‰āļŦāļāļīāļ‡ (āļŦāļĢāļ·āļ­āļĢāļđāļ›āđāļšāļšāļ­āļ·āđˆāļ™ āđ† āļ‚āļ­āļ‡āđ€āļžāļĻāļ—āļĩāđˆāđ„āļĄāđˆāļĨāļ‡āļĢāļ­āļĒāļāļąāļ™āļāļąāļšāļ„āļ™āļ˜āļĢāļĢāļĄāļ”āļēāļŠāļēāļĄāļąāļ) āđ€āļžāļ·āđˆāļ­āļĢāļ§āļĄāđ€āļ‚āđ‰āļēāļāļąāļšāļāļēāļĢāļ•āļąāđ‰āļ‡āļ„āđˆāļēāļ—āļĩāđˆāļĄāļĩāđ€āļ™āļ·āđ‰āļ­āļŦāļēāđ€āļ‰āļžāļēāļ°āđ€āļĢāļ·āđˆāļ­āļ‡āđƒāļ” āđ† āļ—āļĩāđˆāđ€āļ™āđ‰āļ™āļāļēāļĢāļšāđˆāļ‡āļŠāļĩāđ‰āļāļēāļĢāļ­āđˆāļēāļ™āļˆāļēāļāļŠāļīāđˆāļ‡āļ—āļĩāđˆāļŠāļ™āļīāļ—āļŠāļ™āļĄāđāļĨāļ°āļˆāļģāđ€āļ›āđ‡āļ™āļ•āđ‰āļ­āļ‡āđ€āļ›āđ‡āļ™āļ­āļīāļŠāļĢāļ°āđ€āļŠāđˆāļ™ āļ„āļ·āļ­āđ€āļĢāļ·āđˆāļ­āļ‡āđ€āļžāļĻ āļŦāļēāļāļ™āļ­āļāđ€āļŦāļ™āļ·āļ­āļˆāļēāļ Waters āļ„āļļāļ“āļ•āđ‰āļ­āļ‡āļāļēāļĢāļ—āļĩāđˆāļˆāļ°āļŠāļ™āđƒāļˆāļœāļđāđ‰āđ€āļ‚āļĩāļĒāļ™āļĄāļēāļāļ‚āļķāđ‰āļ™āļ—āļĩāđˆāļ™āļĩāđˆāļ„āļļāļ“āļĄāļĩ āļŦāļ™āļąāļ‡āļŠāļ·āļ­āđ€āļĨāļŠāđ€āļšāļĩāđ‰āļĒāļ™āļ­āļ·āđˆāļ™āđ†.

āļŠāļīāđˆāļ‡āļŠāļģāļ„āļąāļāđƒāļ™āļāļĢāļ“āļĩāļ‚āļ­āļ‡ Sarah Waters āļ„āļ·āļ­āļĄāļĩāļ„āļ™āļ­āđˆāļēāļ™āļŦāļĨāļēāļĒāļ„āļ™āđāļĨāđ‰āļ§ mujeres āđ€āļĨāļŠāđ€āļšāļĩāđ‰āļĒāļ™ āļ—āļąāđˆāļ§āđ‚āļĨāļāđāļĨāļ°āļāļēāļĢāļŠāđˆāļ‡āļĄāļ­āļšāļ—āļĩāđˆāļ™āđˆāļēāļŠāļĄāđ€āļŠāļĒāļ‚āļ­āļ‡āđ€āļ˜āļ­āđ„āļ”āđ‰āļ™āļģāļ„āļ§āļēāļĄāļžāļķāļ‡āļžāļ­āđƒāļˆāļ­āļĒāđˆāļēāļ‡āļĄāļēāļāļĄāļēāļŠāļđāđˆāđ€āļ˜āļ­āđƒāļ™āļāļēāļ™āļ°āļ™āļąāļāđ€āļĨāđˆāļēāđ€āļĢāļ·āđˆāļ­āļ‡āļ—āļĩāđˆāļĒāļ­āļ”āđ€āļĒāļĩāđˆāļĒāļĄ āļ•āļēāļĄāļ—āļĩāđˆāļĄāļąāļ™āđāļŠāļ”āļ‡āļŠāļēāļĄāļ›āļļāđˆāļĄ ...

āļ™āļ§āļ™āļīāļĒāļēāļĒāđāļ™āļ°āļ™āļģ 3 āļ­āļąāļ™āļ”āļąāļšāđāļĢāļāļ‚āļ­āļ‡ Sarah Waters:

āļ„āļ§āļēāļĄāđāļ§āļ§āļ§āļēāļ§āļ‚āļ­āļ‡āđ„āļ‚āđˆāļĄāļļāļ

āļ—āļĩāđˆāļ™āļĩāđˆāļ„āļļāļ“āļāđ‡āļĄāļĩ āļĢāļĩāļ§āļīāļ§āļ„āļ§āļēāļĄāđāļ§āļ§āļ§āļēāļ§āļ‚āļ­āļ‡āđ„āļ‚āđˆāļĄāļļāļ. Nancy Astley āđ€āļ›āđ‡āļ™āļ•āļąāļ§āđāļ—āļ™āļ‚āļ­āļ‡āļāļĢāļ°āļšāļ§āļ™āļ—āļąāļĻāļ™āđŒāļ‚āļ­āļ‡āļāļēāļĢāļ„āđ‰āļ™āļžāļšāđ€āļĢāļ·āđˆāļ­āļ‡āđ€āļžāļĻāđ€āļĄāļ·āđˆāļ­āđāļŠāļ‡āļ­āļĢāļļāļ“āđāļŦāđˆāļ‡āļ˜āļĢāļĢāļĄāļŠāļēāļ•āļīāļ āļēāļĒāđƒāļ™āļ™āļĩāđ‰āđ€āļœāļŠāļīāļāļāļąāļšāļ‚āļ­āļšāļ‚āļ­āļ‡āļ„āļ§āļēāļĄāđāļ•āļāļ•āđˆāļēāļ‡

āļ‰āļēāļāļĻāļ•āļ§āļĢāļĢāļĐāļ—āļĩāđˆāļŠāļīāļšāđ€āļāđ‰āļē (āđƒāļ™āļŠāļĄāļąāļĒāļ§āļīāļ„āļ•āļ­āđ€āļĢāļĩāļĒāļ™) āļ™āļģāđ€āļŠāļ™āļ­āļ‰āļēāļāđāļŠāļ‡āđāļĨāļ°āđ€āļ‡āļēāļ—āļĩāđˆāļ”āļđāđ€āļŦāļĄāļ·āļ­āļ™āđ‚āļĨāļāļˆāļ°āđāļ•āļāļ­āļ­āļāđ€āļ›āđ‡āļ™āļŠāļ­āļ‡āļŠāđˆāļ§āļ™ āļĒāļīāđˆāļ‡āļāļ§āđˆāļēāļ™āļąāđ‰āļ™āđƒāļ™āļĨāļ­āļ™āļ”āļ­āļ™āļ—āļĩāđˆāđāļ™āļ™āļ‹āļĩāđˆāļŦāļ™āļļāđˆāļĄāđ€āļ”āļīāļ™āļ—āļēāļ‡āļˆāļēāļāđ€āļĄāļ·āļ­āļ‡āļŠāļēāļĒāļāļąāđˆāļ‡āļ‚āļ­āļ‡āđ€āļ˜āļ­āđ€āļžāļ·āđˆāļ­āļ”āļģāļ”āļīāđˆāļ‡āļŠāļđāđˆāļ„āļ§āļēāļĄāļĄāļ·āļ”āļĄāļīāļ”āđ€āļšāļ·āđ‰āļ­āļ‡āļŦāļĨāļąāļ‡āđ€āļ‡āļēāđāļŦāđˆāļ‡āļ„āļ§āļēāļĄāļĢāļąāļ

La ciudad da cabida a todo tipo de tendencias, solo que algunas quedan soterradas a una especie de submundo donde cada cual puede liberar lo entendido como vicios, incluida homosexualidad. En ese Londres es donde Nancy empieza a redescubrise completamente, en espera de una liberaciÃģn completa que compatibilice su amor y sus nuevas aspiraciones.

āļ„āļ§āļēāļĄāļŠāļąāļĄāļžāļąāļ™āļ˜āđŒāļāļąāļ™

Waters āļ›āļĢāļ°āļŠāļšāļ„āļ§āļēāļĄāļŠāļģāđ€āļĢāđ‡āļˆāđƒāļ™āđ€āļĢāļ·āđˆāļ­āļ‡āļ™āļĩāđ‰ āļ‹āļķāđˆāļ‡āļĄāļĩāļĻāļđāļ™āļĒāđŒāļāļĨāļēāļ‡āļ­āļĒāļđāđˆāļ—āļĩāđˆāļĻāļ•āļ§āļĢāļĢāļĐāļ—āļĩāđˆ XNUMX āļ”āđ‰āļ§āļĒ āļ„āļ§āļēāļĄāļŠāļ™āļīāļ—āļŠāļ™āļĄāļ—āļĩāđˆāđ„āļ›āđ„āļāļĨāđ€āļāļīāļ™āļāļ§āđˆāļēāļ„āļ§āļēāļĄāļ•āļąāđ‰āļ‡āđƒāļˆāļ—āļĩāđˆāļˆāļ°āļ›āļĨāļļāļāļˆāļīāļ•āļŠāļģāļ™āļķāļāđ€āļāļĩāđˆāļĒāļ§āļāļąāļšāļāļēāļĢāļĢāļąāļāļĢāđˆāļ§āļĄāđ€āļžāļĻ

āļāļēāļĢāļ­āđˆāļēāļ™āđ€āļĢāļ·āđˆāļ­āļ‡āļĢāļēāļ§āļ‚āļ­āļ‡āļĄāļēāļĢāđŒāļāļēāđ€āļĢāđ‡āļ•āđāļĨāļ°āđ€āļ‹āļĨāļīāļ™āđˆāļē āļ„āļļāļ“āļžāļīāļˆāļēāļĢāļ“āļēāļĢāļēāļ§āļāļąāļšāļ§āđˆāļēāļ„āļ§āļēāļĄāļ•āđ‰āļ­āļ‡āļāļēāļĢāļ™āļąāđ‰āļ™āļ–āļđāļāđ€āļ­āļēāļŠāļ™āļ°āđ„āļ›āđāļĨāđ‰āļ§ āđ€āļžāļĢāļēāļ°āļ„āļļāļ“āļžāļšāđ€āļĢāļ·āđˆāļ­āļ‡āļĢāļēāļ§āļ‚āļ­āļ‡āļ§āļīāļāļāļēāļ“āļĢāļ­āļšāļ„āļ§āļēāļĄāļĄāļ·āļ”āļ‚āļ­āļ‡āļĨāļēāļ‡āļŠāļąāļ‡āļŦāļĢāļ“āđŒāļ—āļĩāđˆāļ”āļđāđ€āļŦāļĄāļ·āļ­āļ™āļˆāļ°āļˆāļļāļ”āļ›āļĢāļ°āļāļēāļĒāļ„āļ§āļēāļĄāļŦāļĨāļ‡āđƒāļŦāļĨāļ‚āļ­āļ‡āļœāļđāđ‰āļŦāļāļīāļ‡āļŠāļ­āļ‡āļ„āļ™āđāļŦāđˆāļ‡āļ§āļīāļāļāļēāļ“āļ—āļĩāđˆāļĢāđ‰āļ­āļ™āđāļĢāļ‡

El amor es la mejor forma de protesta frente a las injusticias; en este caso las que atraviesan Margaret y, sobre todo Selina en su aprisionamiento como castigo por una suerte de juicio de brujería de la modernidad.

āļ›āļĢāļ°āļāļēāļĒāđāļŦāđˆāļ‡āļ„āļ§āļēāļĄāđāļ•āļāļ•āđˆāļēāļ‡ āļŠāļ āļēāļžāđāļ§āļ”āļĨāđ‰āļ­āļĄāđƒāļ™āđ€āļĢāļ·āļ­āļ™āļˆāļģ ... āļ—āļąāđ‰āļ‡āļŦāļĄāļ”āļ™āļĩāđ‰āļ›āļĨāļļāļāļ„āļ§āļēāļĄāļĢāļđāđ‰āļŠāļķāļāļ‚āļ­āļ‡āļĄāļ™āļļāļĐāļĒāļŠāļēāļ•āļīāđƒāļŦāđ‰āļĄāļēāļāļ‚āļķāđ‰āļ™ āđāļĨāļ°āđ€āļžāļīāđˆāļĄāļ„āļ§āļēāļĄāđ€āļĢāđ‰āļēāļ­āļēāļĢāļĄāļ“āđŒāļ—āļēāļ‡āđ€āļžāļĻāļŠāļđāļ‡āļŠāļļāļ” āļ§āļīāļāļāļēāļ“āļ‚āļ­āļ‡āđ€āļ‹āļĨāļīāļ™āđˆāļēāļˆāļ°āļ”āļķāļ‡āļ„āļļāļ“āđ€āļ‚āđ‰āļēāļŠāļđāđˆāđ€āļĢāļ·āđˆāļ­āļ‡āļĢāļēāļ§āļ—āļĩāđˆāļŠāļ°āđ€āļ—āļ·āļ­āļ™āđƒāļˆāđāļĨāļ°āļĨāđˆāļ§āļ‡āļĨāļ°āđ€āļĄāļīāļ”āļ™āļĩāđ‰

āļ•āļąāļ§āļ•āļ™āļ›āļĨāļ­āļĄ

āđƒāļ™āļāļĢāļ“āļĩāļ‚āļ­āļ‡ Sarah Waters āļāļēāļĢāļĒāđ‰āļ­āļ™āļāļĨāļąāļšāđ„āļ›āļŠāļđāđˆāļāļēāļĢāđƒāļŠāđ‰āļ‡āļēāļ™āđāļĨāļ°āļ‚āļ™āļšāļ˜āļĢāļĢāļĄāđ€āļ™āļĩāļĒāļĄāļ‚āļ­āļ‡āļĻāļ•āļ§āļĢāļĢāļĐāļ—āļĩāđˆāļŠāļīāļšāđ€āļāđ‰āļē āļāļĨāļēāļĒāđ€āļ›āđ‡āļ™āđ€āļĢāļ·āđˆāļ­āļ‡āļĢāļēāļ§āļ āļēāļĒāđƒāļ™āļ—āļĩāđˆāđ€āļ‚āđ‰āļĄāļ‚āđ‰āļ™āļĄāļēāļāđ€āļāļĩāđˆāļĒāļ§āļāļąāļšāļ‚āđ‰āļ­āļˆāļģāļāļąāļ”āļ‚āļ­āļ‡āļĻāļĩāļĨāļ˜āļĢāļĢāļĄāļ—āļĩāđˆāļ„āļĢāļ­āļšāļ‡āļģāđāļĨāļ°āļāļēāļĢāļ›āļāļīāļšāļąāļ•āļīāļ āļēāļĒāđƒāļ™āļ‚āļ­āļ‡āđāļ•āđˆāļĨāļ°āļ„āļ™

La gran casa de Richard Rivers a la que es conducida la huÃĐrfana Sue Trinder acaba por convertirse en un escenario de la supuesta amoralidad, retratada como tal al encontrarnos con prÃĄcticas ÂŦabominablesÂŧ para aquellos días frente a abusos admitidos en petit comitÃĐ.

Sue y Maud comparten orfandad y desprotecciÃģn frente a un mundo en el que hombres como el excÃĐntrico noble Richard Rivers o el tío de Maud consideran que pueden gobernar cualquier aspecto sobre mujeres, casi niÃąas, como la reciÃĐn llegada Sue y la ya residente Maud, la joven en espera de un abominable destino escrito por Richard Rivers, quien solo ansía casarse con ella para hacer suya la considerable dote de la joven.

āđ€āļ”āđ‡āļāļŠāļēāļ§āļŠāļ­āļ‡āļ„āļ™āļ•āđ‰āļ­āļ‡āđ€āļœāļŠāļīāļāļāļąāļšāļžāļĨāļąāļ‡āđāļŦāđˆāļ‡āđ‚āļŠāļ„āļŠāļ°āļ•āļēāļ—āļĩāđˆāļĄāļļāđˆāļ‡āļŠāļđāđˆāļĻāļđāļ™āļĒāđŒāļāļĨāļēāļ‡ āđāļ•āđˆāđƒāļ„āļĢāđ€āļĨāđˆāļēāļˆāļ°āļĢāđˆāļēāļĒāļĄāļ™āļ•āļĢāđŒāđƒāļŦāđ‰āļ—āļļāļāļ­āļĒāđˆāļēāļ‡āļˆāļšāļĨāļ‡āļ”āđ‰āļ§āļĒāļāļēāļĢāļāļĢāļ°āđ‚āļ”āļ”āļ‚āļķāđ‰āļ™āđ„āļ›āđƒāļ™āļ­āļēāļāļēāļĻ āļ„āļ§āļēāļĄāļĢāļļāļ™āđāļĢāļ‡ āļ„āļ§āļēāļĄāđ€āļĢāđ‰āļēāļ­āļēāļĢāļĄāļ“āđŒ āļ„āļ§āļēāļĄāļĢāļđāđ‰āļŠāļķāļāļ—āļēāļ‡āđ€āļžāļĻ āļ­āļ„āļ•āļī āđāļĨāļ°āļĢāļēāļĒāļĨāļ°āđ€āļ­āļĩāļĒāļ”āļ­āļ·āđˆāļ™ āđ† āļ­āļĩāļāļĄāļēāļāļĄāļēāļĒāļ—āļĩāđˆāļ—āļģāđƒāļŦāđ‰āļ™āļ§āļ™āļīāļĒāļēāļĒāđ€āļĢāļ·āđˆāļ­āļ‡āļ™āļĩāđ‰āļāļĨāļēāļĒāđ€āļ›āđ‡āļ™āđ€āļĢāļ·āđˆāļ­āļ‡āļ™āđˆāļēāļŠāļ‡āļŠāļąāļĒāļ—āļĩāđˆāļĒāļēāļāļˆāļ°āļĨāļ·āļĄāđ€āļĨāļ·āļ­āļ™

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2 comentarios en ÂŦLos 3 mejores libros de Sarah WatersÂŧ

āđāļŠāļ”āļ‡āļ„āļ§āļēāļĄāļ„āļīāļ”āđ€āļŦāđ‡āļ™

āđ„āļ‹āļ•āđŒāļ™āļĩāđ‰āđƒāļŠāđ‰ Akismet āđ€āļžāļ·āđˆāļ­āļĨāļ”āļŠāđāļ›āļĄ āđ€āļĢāļĩāļĒāļ™āļĢāļđāđ‰āļ§āļīāļ˜āļĩāļāļēāļĢāļ›āļĢāļ°āļĄāļ§āļĨāļœāļĨāļ‚āđ‰āļ­āļĄāļđāļĨāļ„āļ§āļēāļĄāļ„āļīāļ”āđ€āļŦāđ‡āļ™āļ‚āļ­āļ‡āļ„āļļāļ“.