āļŦāļ™āļąāļ‡āļŠāļ·āļ­āļ—āļĩāđˆāļ”āļĩāļ—āļĩāđˆāļŠāļļāļ” 3 āđ€āļĨāđˆāļĄāđ‚āļ”āļĒ Michael Ondaatje

āļ§āļĢāļĢāļ“āļ„āļ”āļĩāđāļ„āļ™āļēāļ”āļēāļ›āļąāļˆāļˆāļļāļšāļąāļ™āļžāļšāđƒāļ™ āđ„āļĄāđ€āļ„āļīāļĨ āļ­āļ­āļ™āļ”āļēāļ•āđ€āļˆ āļĄāļļāļĄāļ—āļĩāđˆāļŠāļēāļĄāļ‚āļ­āļ‡āļŠāļēāļĄāđ€āļŦāļĨāļĩāđˆāļĒāļĄāļ§āļĢāļĢāļ“āļāļĢāļĢāļĄāļŠāļļāļāđƒāļŠāļ›āļīāļ”āļ–āļąāļ”āļˆāļēāļ Margaret Atwood āđāļĨāļ°āđāļ™āđˆāļ™āļ­āļ™āļĢāļēāļ‡āļ§āļąāļĨāđ‚āļ™āđ€āļšāļĨ Alice Munro.

āļĄāļēāļ–āļķāļ‡āļ™āļ§āļ™āļīāļĒāļēāļĒāļˆāļēāļāļšāļ—āļāļ§āļĩāđāļĨāļ°āđƒāļ™āļ—āļĩāđˆāļŠāļļāļ”āļāđ‡āđāļžāļĢāđˆāļāļĢāļ°āļˆāļēāļĒāđ„āļ›āļŠāļđāđˆāļāļēāļĢāļ‹āđ‰āļ­āļĄāļŦāļĢāļ·āļ­āļ āļēāļžāļĒāļ™āļ•āļĢāđŒ Ondaatje āļžāļšāļāļąāļšāļœāļđāđ‰āļ­āđˆāļēāļ™āļ‚āļ­āļ‡āđ€āļ‚āļēāļ”āđ‰āļ§āļĒāļˆāļąāļ‡āļŦāļ§āļ°āļ—āļĩāđˆāļ„āļēāļ”āđ€āļ”āļēāđ„āļĄāđˆāđ„āļ”āđ‰āļ‚āļ­āļ‡āļœāļđāđ‰āļšāļĢāļĢāļĒāļēāļĒāļ—āļĩāđˆāļŠāļ§āļĄāļŠāļļāļ”āļ›āļĨāļ­āļĄāļ•āļąāļ§āļ‚āļ­āļ‡āļ™āļąāļāđ€āļ‚āļĩāļĒāļ™āđ€āļĄāļ·āđˆāļ­āđ€āļĢāļ·āđˆāļ­āļ‡āļĢāļēāļ§āļ—āļĩāđˆāļ”āļĩāļ”āļđāđ€āļŦāļĄāļ·āļ­āļ™āļˆāļ°āļ—āļģāđƒāļŦāđ‰āļ”āļģāđ€āļ›āđ‡āļ™āļŠāļĩāļ‚āļēāļ§

āđ„āļ”āđ‰āļĢāļąāļšāļāļēāļĢāļĒāļ­āļĄāļĢāļąāļšāđƒāļ™āļĢāļ°āļ”āļąāļšāļ—āļĩāđˆāļĄāļēāļāļ‚āļķāđ‰āļ™āđ‚āļ”āļĒ āļœāļđāđ‰āļ›āđˆāļ§āļĒāļ āļēāļĐāļēāļ­āļąāļ‡āļāļĪāļĐāļ‚āļ­āļ‡āļ„āļļāļ“ āļœāļđāđ‰āļŠāļĢāđ‰āļēāļ‡āļ āļēāļžāļĒāļ™āļ•āļĢāđŒāļ—āļĩāđˆāđ„āļ”āđ‰āļĢāļąāļšāļĢāļēāļ‡āļ§āļąāļĨāļ­āļ­āļŠāļāļēāļĢāđŒ āļ™āļąāļāļ›āļĢāļ°āļžāļąāļ™āļ˜āđŒāļ™āļ­āļāđ€āļ§āļĨāļēāļœāļđāđ‰āļĒāļīāđˆāļ‡āđƒāļŦāļāđˆāļ„āļ™āļ™āļĩāđ‰āļĄāļąāļāļ™āļģāđ€āļŠāļ™āļ­āļ āļēāļžāļĢāļ§āļĄāļ—āļĩāđˆāđ€āļŦāđ‡āļ™āļ­āļāđ€āļŦāđ‡āļ™āđƒāļˆāļ‚āļ­āļ‡āļ„āļļāļ“āļ„āđˆāļēāļ—āļĩāđˆāđāļ—āđ‰āļˆāļĢāļīāļ‡ āđ‚āļ”āļĒāļ•āļąāđ‰āļ‡āļ‚āđ‰āļ­āļŦāļēāđāļ•āđˆāļ‡āđ€āļ™āļ·āđ‰āļ­āļĢāđ‰āļ­āļ‡āļ‚āļ­āļ‡āļˆāļīāļ•āļ§āļīāļāļāļēāļ“āđ„āļ›āļŠāļđāđˆāļāļēāļĢāļĨāđ‰āļ­āđ€āļĨāļĩāļĒāļ™āļŠāļĩāļ§āļīāļ•āļ•āļąāļ§āļĨāļ°āļ„āļĢāļ‚āļ­āļ‡āđ€āļ‚āļēāđ‚āļ”āļĒāļŠāļīāđ‰āļ™āđ€āļŠāļīāļ‡

En los avatares que circundan la existencia, en los planteamientos histÃģricos y en los escenarios planteados por el autor. Todo queda impregnado por esa sensaciÃģn de trascendencia de lo humano, recuperable, quizÃĄs en sensaciones que se antojan perceptibles, como un aroma hecho literatura.

āļ™āļ§āļ™āļīāļĒāļēāļĒāđāļ™āļ°āļ™āļģ 3 āļ­āļąāļ™āļ”āļąāļšāđāļĢāļāđ‚āļ”āļĒ Michael Ondaatje

āļœāļđāđ‰āļ›āđˆāļ§āļĒāļŠāļēāļ§āļ­āļąāļ‡āļāļĪāļĐ

āļŦāļēāļāļĄāļĩāļ™āļ§āļ™āļīāļĒāļēāļĒāđ€āļĢāļ·āđˆāļ­āļ‡āļĨāđˆāļēāļŠāļļāļ”āļ—āļĩāđˆāļāļĢāļ°āļ—āļšāļĒāļ­āļ”āļœāļđāđ‰āļ­āđˆāļēāļ™āļŦāļ™āļąāļ‡āļŠāļ·āļ­āļ‚āļēāļĒāļ”āļĩāļāļąāļšāļœāļđāđ‰āļāļĨāļąāđˆāļ™āļāļĢāļ­āļ‡āļ—āļĩāđˆāļ›āļĢāļ°āļ“āļĩāļ•āđāļĨāļ°āļĄāļĩāļ„āļļāļ“āļ„āđˆāļēāļ—āļēāļ‡āļ§āļĢāļĢāļ“āļāļĢāļĢāļĄāļĄāļēāļāļ—āļĩāđˆāļŠāļļāļ” āđāļ™āđˆāļ™āļ­āļ™āļ§āđˆāļēāđ€āļĢāļ·āđˆāļ­āļ‡āļ™āļĩāđ‰āļāđ‡āđƒāļāļĨāđ‰āđ€āļ„āļĩāļĒāļ‡āļāļąāļšāļˆāļļāļ”āļāļĨāļēāļ‡āļ—āļĩāđˆāļĄāļĩāļ„āļļāļ“āļ˜āļĢāļĢāļĄāļĄāļēāļāļžāļ­

Como no podía ser de otro modo, el escenario perfecto de la Segunda Guerra Mundial para ubicar personajes al límite, sobre los abismos que se asoman a los honduras del alma hechas dolor somatizado. Un pequeÃąo pueblo, o mÃĄs bien lo que queda de ÃĐste, acoge a personajes llegados al lugar con la urgencia y lo imprevisible de la desesperaciÃģn y la muerte. Hana es una enfermera en cuya vida de su Último paciente enfoca el fin de su existencia Última, su Última oportunidad para encontrar algo de sentido a la hecatombe.

Caravaggio, el ladrÃģn, intenta volver a imaginar quiÃĐn es ahora que sus manos estÃĄn irremediablemente mermadas. Kip, el rastreador de minas indio, busca artefactos ocultos en un paisaje donde nadie estÃĄ a salvo, excepto ÃĐl. En el centro de este laberinto descansa el paciente inglÃĐs, completamente abrasado, un hombre sin nombre que es un acertijo y una provocaciÃģn para sus compaÃąeros, y cuyos recuerdos de traiciÃģn, dolor y salvaciÃģn iluminan la novela como destellos de luz ardiente.

āļœāļđāđ‰āļ›āđˆāļ§āļĒāļŠāļēāļ§āļ­āļąāļ‡āļāļĪāļĐ

āļ”āļīāļ§āļīāļ‹āļēāđ€āļ”āđ‚āļĢ

Ondaatje āđ€āļ›āđ‡āļ™āļœāļđāđ‰āđ€āļŠāļĩāđˆāļĒāļ§āļŠāļēāļāđƒāļ™āļāļēāļĢāļšāļĢāļĢāļĒāļēāļĒāđ€āļŠāđ‰āļ™āļ—āļēāļ‡āļ„āļ”āđ€āļ„āļĩāđ‰āļĒāļ§āđ„āļ›āļŠāļđāđˆāļ„āļ§āļēāļĄāļĒāļ·āļ”āļŦāļĒāļļāđˆāļ™ āļĢāļ°āļŦāļ§āđˆāļēāļ‡āđ€āļŠāđ‰āļ™āļ—āļēāļ‡āļ—āļĩāđˆāđāļĄāđ‰āđāļ•āđˆāđ€āļĻāļĐāđ€āļŠāļĩāđ‰āļĒāļ§āļ‚āļ­āļ‡āļœāļīāļ§āļŦāļ™āļąāļ‡āļāđ‡āļŦāļēāļĒāđ„āļ› āļāļĢāļ°āļ—āļąāđˆāļ‡āļĄāļēāļ–āļķāļ‡āļ—āļĩāđˆāļ›āļĨāļ­āļ”āļ āļąāļĒ āļĄāļąāđˆāļ™āđƒāļˆāļ§āđˆāļēāļšāļēāļ”āđāļœāļĨāļ™āļąāđ‰āļ™āđ„āļĄāđˆāļĄāļĩāļ­āļ°āđ„āļĢāđ€āļĨāļĒ āļ™āļ­āļāļˆāļēāļāđ€āļĨāļ·āļ­āļ”āļ—āļĩāđˆāđ„āļŦāļĨāđ€āļ§āļĩāļĒāļ™āđāļĨāļ°āļŦāļēāļĒāđ„āļ›āļ­āļĒāđˆāļēāļ‡āļŠāļ°āđ€āļāđ‡āļ”āđāļœāļĨāđāļĨāļ°āļĢāļ­āļĒāđāļœāļĨāđ€āļ›āđ‡āļ™āļ—āļĩāđˆāđ„āļĄāđˆāļĄāļĩāļ§āļąāļ™āļĨāļšāđ€āļĨāļ·āļ­āļ™āđ„āļ”āđ‰āļāđˆāļ­āļ•āļąāļ§āļ‚āļķāđ‰āļ™

āļŦāļĨāļąāļ‡āļˆāļēāļ āļœāļđāđ‰āļ›āđˆāļ§āļĒāļŠāļēāļ§āļ­āļąāļ‡āļāļĪāļĐ, Ondaatje āļĒāļ·āļ™āļĒāļąāļ™āđƒāļ™ āļ”āļīāļ§āļīāļ‹āļēāđ€āļ”āđ‚āļĢ āļ„āļ§āļēāļĄāļŠāļēāļĄāļēāļĢāļ–āļžāļīāđ€āļĻāļĐāļ‚āļ­āļ‡āđ€āļ‚āļēāđƒāļ™āļāļēāļĢāļŠāļģāļĢāļ§āļˆāļ āļđāļĄāļīāļ›āļĢāļ°āđ€āļ—āļĻāļ—āļĩāđˆāļĒāļēāļāļĨāļģāļšāļēāļāļ‚āļ­āļ‡āļ„āļ§āļēāļĄāļĢāļđāđ‰āļŠāļķāļāđāļĨāļ°āļˆāļąāļ”āļāļēāļĢāļāļąāļšāļ„āļ§āļēāļĄāļŦāļĨāļ‡āđƒāļŦāļĨ āļ„āļ§āļēāļĄāļŠāļđāļāđ€āļŠāļĩāļĒ āđāļĨāļ°āļ„āļ§āļēāļĄāļ„āļ‡āļ­āļĒāļđāđˆāļ‚āļ­āļ‡āļ­āļ”āļĩāļ• āđ€āļĢāļ·āđˆāļ­āļ‡āļĢāļēāļ§āļ‚āļ­āļ‡āļ„āļ§āļēāļĄāļĢāļļāļ™āđāļĢāļ‡āđāļĨāļ°āļ„āļ§āļēāļĄāļ‡āļēāļĄāļ—āļĩāđˆāđ„āļĄāđˆāļ˜āļĢāļĢāļĄāļ”āļē āđƒāļ™āđ€āļĢāļ·āđˆāļ­āļ‡āļĢāļēāļ§āļ—āļĩāđˆāđƒāļāļĨāđ‰āļŠāļīāļ”āđāļĨāļ°āļŠāļ§āļĒāļ‡āļēāļĄāļ—āļĩāđˆāļŠāļļāļ”āļ‚āļ­āļ‡āđ€āļ‚āļē Michael Ondaatje āđ€āļĨāđˆāļēāļ–āļķāļ‡āļŠāļĩāļ§āļīāļ•āļ‚āļ­āļ‡ Anna āļ‹āļķāđˆāļ‡āļŦāļĨāļąāļ‡āļˆāļēāļāđ€āļŦāļ•āļļāļāļēāļĢāļ“āđŒāđ‚āļŦāļ”āļĢāđ‰āļēāļĒāđƒāļ™āļšāđ‰āļēāļ™āļ‚āļ­āļ‡āđ€āļ˜āļ­āļˆāļ°āļ•āđ‰āļ­āļ‡āļ—āļīāđ‰āļ‡āļŠāļĩāļ§āļīāļ•āđƒāļ™āļŸāļēāļĢāđŒāļĄāđƒāļ™āđāļ„āļĨāļīāļŸāļ­āļĢāđŒāđ€āļ™āļĩāļĒāđāļĨāļ°āđ€āļĢāļīāđˆāļĄāļ•āđ‰āļ™āđƒāļŦāļĄāđˆ āļŠāļĩāļ§āļīāļ• āļ–āļ™āļ™āļŠāļēāļĒāđƒāļŦāļĄāđˆāļ—āļēāļ‡āļ•āļ­āļ™āđƒāļ•āđ‰āļ‚āļ­āļ‡āļāļĢāļąāđˆāļ‡āđ€āļĻāļŠ

āļŦāđˆāļēāļ‡āļˆāļēāļāļžāđˆāļ­āļ‚āļ­āļ‡āđ€āļ‚āļē āđāļ„āļĨāļĢāđŒāđāļĨāļ°āļ„āļđāļ›āļāļēāđāļāļ” āđ€āļ”āđ‡āļāļŠāļēāļĒāļĨāļķāļāļĨāļąāļšāļ—āļĩāđˆāļ„āļĢāļ­āļšāļ„āļĢāļąāļ§āļĢāļąāļšāđ€āļĨāļĩāđ‰āļĒāļ‡āļĄāļē āđ€āļ‚āļēāļˆāļ°āļžāļšāđƒāļ™āļ§āļĢāļĢāļ“āļāļĢāļĢāļĄāđāļĨāļ°āđƒāļ™āļāļēāļĢāļŠāļĢāđ‰āļēāļ‡āļŠāļĩāļ§āļ›āļĢāļ°āļ§āļąāļ•āļīāļ‚āļ­āļ‡āļ™āļąāļāđ€āļ‚āļĩāļĒāļ™āļ„āļ™āļŠāļģāļ„āļąāļāļ‚āļķāđ‰āļ™āļĄāļēāđƒāļŦāļĄāđˆ āļŦāļ™āļ—āļēāļ‡āļ—āļĩāđˆāļˆāļ°āļ„āļ·āļ™āļ”āļĩāļāļąāļšāļ­āļ”āļĩāļ•āļ‚āļ­āļ‡āđ€āļ‚āļē

āļ”āļīāļ§āļīāļ‹āļēāđ€āļ”āđ‚āļĢ

āļāļēāļĢāđ€āļ”āļīāļ™āļ—āļēāļ‡āļ‚āļ­āļ‡āļĄāļīāļ™āļ°

āļāļēāļĢāđ€āļ”āļīāļ™āļ—āļēāļ‡āđ€āļ›āđ‡āļ™āļŠāļąāļāļĨāļąāļāļĐāļ“āđŒāđ€āļ›āļĢāļĩāļĒāļšāđ€āļ—āļĩāļĒāļšāļ—āļĩāđˆāļˆāļģāđ€āļ›āđ‡āļ™ āļŠāļĩāļ§āļīāļ•āđ€āļ›āđ‡āļ™āđ€āļŠāđ‰āļ™āļ—āļēāļ‡ āļāļēāļĢāđ€āļĢāļĩāļĒāļ™āļĢāļđāđ‰ āļ›āļĢāļ°āļŠāļšāļāļēāļĢāļ“āđŒ āļāļēāļĢāđ€āļĢāļĩāļĒāļ™āļĢāļđāđ‰ āđāļĨāļ°āļāļēāļĢāļŦāļĨāļ‡āļĨāļ·āļĄāļ—āļĩāđˆāļ•āļēāļĄāļĄāļē āļ„āļ§āļēāļĄāļœāļīāļ”āļŦāļ§āļąāļ‡ āđāļĨāļ°āđ€āļŦāļ™āļ·āļ­āļŠāļīāđˆāļ‡āļ­āļ·āđˆāļ™āđƒāļ” āļāļīāđ€āļĨāļŠāļ•āļąāļ“āļŦāļē āļĨāđ‰āļ§āļ™āđāļ•āđˆāļŠāļēāļĄāļēāļĢāļ–āļ‚āļąāļšāđ€āļ„āļĨāļ·āđˆāļ­āļ™āđ€āļĢāļē āļœāļĨāļąāļāļ”āļąāļ™āđƒāļŦāđ‰āđ€āļĢāļēāļāđ‰āļēāļ§āļ•āđˆāļ­āđ„āļ›āđāļĄāđ‰āļˆāļ°āļĄāļĩāļ—āļļāļāļŠāļīāđˆāļ‡

āđāļ™āđˆāļ™āļ­āļ™āļ§āđˆāļēāļ§āļīāļ˜āļĩāļāļēāļĢāļ—āļģāđ€āļŠāđ‰āļ™āļ—āļēāļ‡āļˆāļēāļāļ—āļĩāđˆāļŦāļ™āļķāđˆāļ‡āđ„āļ›āļĒāļąāļ‡āļ­āļĩāļāļ—āļĩāđˆāļŦāļ™āļķāđˆāļ‡āđ„āļĄāđˆāđ€āļŦāļĄāļ·āļ­āļ™āļāļąāļ™ āļšāļēāļ‡āļ—āļĩāļ„āļ§āļēāļĄāļ•āđ‰āļ­āļ‡āļāļēāļĢāļˆāļģāđ€āļ›āđ‡āļ™āļ—āļĩāđˆāļˆāļ°āļĄāļĩāļŠāļĩāļ§āļīāļ•āļ­āļĒāļđāđˆāļšāļ™āđ€āļŠāđ‰āļ™āļ—āļēāļ‡āđ€āļŦāļ™āļ·āļ­āļāđ‰āļ™āļšāļķāđ‰āļ‡ āļ›āļĢāļ°āđ€āļ”āđ‡āļ™āļāđ‡āļ„āļ·āļ­āļĄāļĩāđ€āļžāļĩāļĒāļ‡āļšāļēāļ‡āļŠāļĩāļ§āļīāļ•āđ€āļ—āđˆāļēāļ™āļąāđ‰āļ™āļ—āļĩāđˆāļ”āļđāđ€āļŦāļĄāļ·āļ­āļ™āļˆāļ°āļ–āļđāļāļšāļĩāļšāļ„āļąāđ‰āļ™āļ­āļĒāđˆāļēāļ‡āđ€āļ•āđ‡āļĄāļ—āļĩāđˆāđ€āļĄāļ·āđˆāļ­āļŠāļēāļĄāļēāļĢāļ–āđ€āļœāļŠāļīāļāļāļąāļšāļ„āļ§āļēāļĄāđ€āļŠāļĩāđˆāļĒāļ‡āđāļĨāļ°āļ›āļĨāđˆāļ­āļĒāđƒāļŦāđ‰āļĄāļąāļ™āđ€āļ›āđ‡āļ™āļ­āļīāļŠāļĢāļ°āļˆāļēāļāļ„āļ§āļēāļĄāļāļĨāļąāļ§āđāļĨāļ°āļ„āļ§āļēāļĄāļĢāļđāđ‰āļŠāļķāļāļœāļīāļ” āđƒāļ™āļŠāđˆāļ§āļ‡āļ•āđ‰āļ™āļ—āļĻāļ§āļĢāļĢāļĐ XNUMX āđ„āļĄāđ€āļ„āļīāļĨ āđ€āļ”āđ‡āļāļŠāļēāļĒāļ­āļēāļĒāļļ XNUMX āļ‚āļ§āļšāļ—āļĩāđˆāđ„āļ”āđ‰āļĢāļąāļšāļ‰āļēāļĒāļēāļ§āđˆāļēāļĄāļīāļ™āļēāļˆāļēāļāđ€āļžāļ·āđˆāļ­āļ™āđ† āļĨāļ‡āđ€āļĢāļ·āļ­āđ€āļ”āļīāļ™āļŠāļĄāļļāļ—āļĢāļ—āļĩāđˆāļĄāļļāđˆāļ‡āļŦāļ™āđ‰āļēāļˆāļēāļāđ‚āļ„āļĨāļąāļĄāđ‚āļšāđ„āļ›āļ­āļąāļ‡āļāļĪāļĐ

āđƒāļ™āļŦāđ‰āļ­āļ‡āļ­āļēāļŦāļēāļĢ āđ€āļ‚āļēāļ™āļąāđˆāļ‡āļ—āļĩāđˆ "āđ‚āļ•āđŠāļ°āđāļĄāļ§" āđ€āļˆāļĩāļĒāļĄāđ€āļ™āļ·āđ‰āļ­āđ€āļˆāļĩāļĒāļĄāļ•āļąāļ§ āļ‹āļķāđˆāļ‡āļ­āļĒāļđāđˆāļŦāđˆāļēāļ‡āļˆāļēāļāđ‚āļ•āđŠāļ°āļāļąāļ›āļ•āļąāļ™āļĄāļēāļāļ—āļĩāđˆāļŠāļļāļ” āđ‚āļ”āļĒāļĄāļĩāļāļĨāļļāđˆāļĄāļœāļđāđ‰āđ‚āļ”āļĒāļŠāļēāļĢāļ›āļĢāļ°āļŦāļĨāļēāļ”āđāļĨāļ°āļŠāļēāļĒāļŦāļ™āļļāđˆāļĄāļ­āļĩāļāļŠāļ­āļ‡āļ„āļ™āļ„āļ·āļ­ āđāļ„āļŠāđ€āļ‹āļĩāļĒāļŠāđāļĨāļ°āļĢāļēāļĄāļēāļ”āļīāļ™ āđƒāļ™āļ•āļ­āļ™āļāļĨāļēāļ‡āļ„āļ·āļ™āļžāļ§āļāđ€āļ‚āļēāđ„āļ›āļĢāđˆāļ§āļĄāļ‡āļēāļ™āļ”āđ‰āļ§āļĒāļ„āļ§āļēāļĄāļ•āļ·āđˆāļ™āļ•āļēāļ•āļ·āđˆāļ™āđƒāļˆāļāļąāļšāļāļēāļĢāđ€āļ”āļīāļ™āļšāļ™āļ”āļēāļ”āļŸāđ‰āļēāļ‚āļ­āļ‡āļ™āļąāļāđ‚āļ—āļĐāļ—āļĩāđˆāļ–āļđāļāļĨāđˆāļēāļĄāđ‚āļ‹āđˆāļ‹āļķāđˆāļ‡āļ­āļēāļŠāļāļēāļāļĢāļĢāļĄāļˆāļ°āļŦāļĨāļ­āļāļŦāļĨāļ­āļ™āļžāļ§āļāđ€āļ‚āļēāļ•āļĨāļ­āļ”āđ„āļ› āđƒāļ™āļ‚āļ“āļ°āļ—āļĩāđˆāđ€āļ­āļĄāļīāļĨāļĩāđˆāļ—āļĩāđˆāļŠāļ§āļĒāļ‡āļēāļĄāđāļĨāļ°āļĨāļķāļāļĨāļąāļšāļāļĨāļēāļĒāđ€āļ›āđ‡āļ™āļŠāļēāđ€āļŦāļ•āļļāļ‚āļ­āļ‡āļāļēāļĢāļ›āļĨāļļāļāļ„āļ§āļēāļĄāļ•āđ‰āļ­āļ‡āļāļēāļĢāļ—āļēāļ‡āđ€āļžāļĻ āļāļēāļĢāđ€āļĨāđˆāļēāđ€āļĢāļ·āđˆāļ­āļ‡āļ”āļģāđ€āļ™āļīāļ™āđ„āļ›āļŠāļđāđˆāļ§āļąāļĒāļœāļđāđ‰āđƒāļŦāļāđˆāļ‚āļ­āļ‡āļ•āļąāļ§āđ€āļ­āļāđāļĨāļ°āđ€āļ™āđ‰āļ™āļ„āļ§āļēāļĄāđāļ•āļāļ•āđˆāļēāļ‡āļĢāļ°āļŦāļ§āđˆāļēāļ‡āļ„āļ§āļēāļĄāļĄāļŦāļąāļĻāļˆāļĢāļĢāļĒāđŒāļ‚āļ­āļ‡āļ§āļąāļĒāđ€āļ”āđ‡āļāđāļĨāļ°āļ„āļ§āļēāļĄāđ€āļĻāļĢāđ‰āļēāđ‚āļĻāļāļ‚āļ­āļ‡āļ„āļ§āļēāļĄāļĢāļđāđ‰āļ—āļĩāđˆāđ„āļ”āđ‰āļĢāļąāļš

āļāļēāļĢāđ€āļ”āļīāļ™āļ—āļēāļ‡āļ‚āļ­āļ‡āļĄāļīāļ™āļ°
5 / 5 - (9 āđ‚āļŦāļ§āļ•)

āđāļŠāļ”āļ‡āļ„āļ§āļēāļĄāļ„āļīāļ”āđ€āļŦāđ‡āļ™

āđ„āļ‹āļ•āđŒāļ™āļĩāđ‰āđƒāļŠāđ‰ Akismet āđ€āļžāļ·āđˆāļ­āļĨāļ”āļŠāđāļ›āļĄ āđ€āļĢāļĩāļĒāļ™āļĢāļđāđ‰āļ§āļīāļ˜āļĩāļāļēāļĢāļ›āļĢāļ°āļĄāļ§āļĨāļœāļĨāļ‚āđ‰āļ­āļĄāļđāļĨāļ„āļ§āļēāļĄāļ„āļīāļ”āđ€āļŦāđ‡āļ™āļ‚āļ­āļ‡āļ„āļļāļ“.