Барои онҳое, ки мефаҳманд, ки мо дар ин ҷаҳон чизе рангубор мекунем, ҳаёт одатан марҳилаҳоро сӯзондан аст. ВА Гутиеррес Арагон он ба диктотҳои бебозгашт мувофиқат мекунад, ки гузаришро дар давраҳо ба монанди тағир додани шарик дар рақсҳо роҳнамоӣ мекунанд. Чизе ба ин монанд Вуд Аллен ки мо онро дар муқоваҳои китоб ё дар консертҳо назар ба паси парда бештар дарёфт мекунем.
Aquí traemos a Gutiérrez Aragón como el escritor que hoy es, un narrador que atesora su media docena de novelas que, pese a todo, no renuncian a sus inspiraciones naturales a lo cinematográfico, a ese otro mundo al que Manuel perteneció en otra vida anterior. Por momentos nos apabulla con una escenografía donde parece que todo puede ocurrir; en otros instantes parece como si habitáramos uno de esos instantes que apuntan a la inmortalidad en un solo gesto.
La cuestión es que en el universo creativo de Gutiérrez Aragón las tramas van picoteando de un realismo desnudo, sin artificios, de escenarios cercanos y hasta domésticos. Pero es así quizás para sentir aún más fuerte el vértigo cuando acabamos proyectados hacia lo onírico. Porque también llegamos a esos espacios multidimensionales que encajan perfectamente en lo pequeño, en los intersticios de la vida, como pegamento que aferra el día a día de sus personajes.
¿Quién no ha habitado sueños al despertar? Más aún cuando los sueños se han aferrado a nuestra consciencia hasta más allá del ring del despertador, como queriendo asaltar nuestro mundo siempre subjetivo. Eso es un poco lo que se desprende de las novelas de Gutiérrez Aragón, una calidez del extrañamiento, una sintonía en frecuencias inesperadas para escuchar y descifrar longitudes de ondas tan ciertas como insospechadas.
Беҳтарин 3 романи тавсияшудаи Мануэл Гутьеррес Арагон
Ҳаёт пеш аз март
Cuando alguien abandona aquello en lo que se ha entregado con pasión y notable éxito es porque se dispone a emprender algo que lo llama con inusitada intensidad. Esta primera novela de Gutiérrez Aragón tiene un punto de big bang creativo, de explosión y re-comienzo de todo. Por descontado que la realidad tiene aspectos cinematográficos, incluso en sus peores escenas. Esta novela recoge episodios que nunca debieron ocurrir y consigue una extraña catarsis entre realidad y ficción. Como si la ficción pudiera devorar las peores realidades, reconvirtiéndolas en algo muy distinto…
Ду шахси ношинос дар қаторае, ки аз ҳама истгоҳҳо меояд ва дар як вақт ба чанд ҷой меравад, вомехӯранд, қаторае ки на таваллуд мешавад ва на мемирад, даврае, ки пас аз бюрократияи солҳои ҷомеа ифтитоҳ шудааст. Он сарлавҳа ё истгоҳи терминал надорад. Ин соли 2024 аст ва ду ҳазор вагон мори металлии ин чизи азимро ташкил медиҳанд. Роҳи байни Бағдод ва Лиссабон тӯлонӣ аст.
El tren principal nunca se detiene para recoger o descargar usuarios, sino que un satélite, que se coloca a su costado, en una vía adyacente, aumenta la velocidad hasta alcanzarlo. Los pasajeros se trasvasan al enorme convoy y viceversa. Y de un país a otro, Martín, el de la voz profunda, y Ángel, el de la cara morena, esos dos extraños que al comienzo desviaban las miradas, se convierten en interlocutores, y saborean el vino de cada región que atraviesan.
Якчанд пиёла шароби гӯшти Руминия, сипас шароб аз минтақаи Дунубия, пас аз он сафед аз Фриули ва баъзеи дигар аз Рон. Ва рӯҳҳо ва аҷибии суръате, ки соатҳоро парешон мекунад, забонҳоро мекушояд ва ҳикояҳо дар ин сафар бо макони ғайричашмдошт, дар ин афсонаи шарқӣ ва дағалона муосир, ки Аврупои ояндаи наздик ва гузаштаи наздикро убур мекунанд, алоқаманданд. .
Ҳарду аз Испания ҳастанд. Мартин дар кӯҳҳои шимолӣ бо Мағриб робита дошт. Ҳаёт ва Таърих онҳоро аз ҳам ҷудо кард, аммо чашмони духтар, чуқур ва сиёҳ, то ҳол ӯро аз ҷое даъво мекунанд. Ангел, мусофири дигар, худро бо як гурӯҳи ифротгаро омехта дид. Бист сол гузашт, аммо ба назар чунин мерасад, ки гӯё дӯсти ӯ, тунисӣ, ҳоло ҳам дар ғурбат аст ва таҳдид мекунад, ки пардохти неъматҳои кӯҳнаро талаб мекунад.
Тарс, хотираи дарднок ва инчунин хаёлот дар киштӣ мегузарад. Азбаски ин бегонагон дар қатора дар бораи ҷиноятҳои комил розӣ нестанд - шояд аз он сабаб, ки ҷиноятҳои нокомил аллакай рух додаанд - ва сафар ин ҳикоя аст ва достон сафар аст. Гарчанде, ки дар беохирии қатори қатора параллелҳои зиндагии онҳо ба охир мерасанд ва бедории хуки қаҳрамони фарбеҳӣ, ифшои эротикии падари варзишгари ҷинсӣ ё бозии сюрреалистии футболи экстремистҳои исломӣ ба мо нишон медиҳад, ки чӣ тавр Ин ҳаёт пеш аз моҳи март буд, аз ки март.
Чашми осмон
Ё чашми коргардон, агар қаҳрамонони филм ба боло нигоҳ кунанд, то кӣ онҳоро дар ин ё он нуқта ҷойгир кунад, то онҳо ибораи худро озод кунанд. Ин ибора, ки метавонад ба онҳо дақиқаҳои шӯҳрати онҳоро диҳад. Ҳаёт филме аст, ки ҳама дар байни ин қадар нозирон мемонанд
Дар маркази ин роман чаҳор зан ҳастанд (Маргарита, модари ҷавони зебо; Вален, духтари калонии ӯ; Бел, духтари мобайнӣ ва Клараи хурдакак), ки гӯё зиндагиашон ҳам аз ҷиҳати молиявӣ ва ҳам аз сар задани ҷиноят мушкил шудааст ҳассосият. Дар акси ин чаҳор нафар шумо метавонед сояи шахсеро, ки онро гирифтааст, мебинед, падаре, ки бо харидани яхмосҳои аҷиб зиндагиашро ба сар мебурд ва пас аз фирор аз таъқиби қарзии шадид чизе дар бораи онҳо шунида нашудааст. ки он чор занро маҷбур мекунанд, ки хонаи худро тарк кунанд ва дар як кабина дар кӯҳҳо зиндагӣ кунанд.
Бо услуби хоси худ, Мануэл Гутьеррес Арагон як олами оилавиро ба аспи воқеӣ ва ҷодугарӣ ҷалб мекунад, ки зери радарии он ҷойгир аст, ки аз болои кӯҳ ҳаракатҳои чаҳор занро мисли чашми пурқувват дар назар дорад. унвони ин романро медиҳад. Суруде, ки ба суруди Алан Парсонс сохта шудааст ("Ман чашм дар осмон ҳастам, ба ту менигарам ...") аввалин истинодҳо дар китобест, ки бисёре аз онҳоро дар бар мегирад, баъзеҳо ба асарҳои худи муаллиф (ӯ ҳамчун ровии тасодуфӣ Луди Пелайо ба назар мерасад, ки мо бо ӯ аллакай вохӯрда будем Вақте ки хунукӣ ба дил мерасад ва он дар ин ҷо ӯ ҳамчун дӯстдори Вален амал мекунад) ва дигарон дар шакли ҳикояҳои хоси ба ҳазору як шаб, ки тавассути он миллионер Forbes, Лиз Тейлор, президенти Фаронса Ширак ё шоҳзодаи Марокаш парад мекунанд.
Ва дар баробари ин истинодҳои сершумор, инчунин маҷмӯи аксҳо, овозҳо, феҳристҳо ва пешниҳодҳо, ки оқилона дар як романи кӯтоҳ ва чолокона омехта шудаанд, ки амали онҳо аз рӯи маҳорати забон ва юмори доно ва фарҳангӣ пеш меравад.
Филмбардорӣ
Шумо ҳеҷ гоҳ аз сояи он пурра гурехта наметавонед. Зеро он ҳамеша моро интизор аст. Коргардони филм Мануэл Гутьеррес Арагон худро дар ин ҳикоя бо сояаш дубора ба пояш часпида нишон медиҳад. Кинотеатр ба металлургия мубаддал мешавад, гузашта дар роман аз нав сохта шудааст, то ин ки масъала бидуни филтрҳои скрипт ва қаҳрамонҳое, ки онҳоро иҷро мекунанд, ҳаёти нав мегирад. Биёед он рӯзҳоеро, ки то имрӯз дар филмбардории худи ҳаёт оварда шудаанд, боз кунем.
Коргардони ҷавон омода аст, ки аввалин филми худро дар Мадрид ба навор гирад, ки дар он Берланга филмбардорӣ мекунад Ҷаллод ва Гримау ба қатл маҳкум карда шудааст. Дар шаҳр шубҳа ва таҳдид ҳукмфармост. Як коргардони ҷавон омода аст, ки аввалин филми худро дар Мадрид ба навор гирад, ки дар он Берланга филмбардорӣ мекунад Ҷаллод, дар ҳоле ки дар ҷаҳони воқеӣ Гримау ба марг маҳкум шудааст.
Дар фосилаи кӯтоҳи шаш шабонарӯз ҳодисаҳо бо ҳам алоқаманданд: ишқ ва дилсӯзии қаҳрамон Пелайо Пелайо бо дӯстдухтари ӯ Лаура, мубоҳисаҳо бо продюсери машҳур Мидас Мерлин, вохӯриҳо бо рӯзноманигор, ки ба ӯ хабар медиҳад барои наҷоти зиндагии марди маҳкумшуда, боздид аз маҷмӯае, ки дар он Берланга филмбардорӣ мекунад, сайругашт бо актёри ҷанҷолбарангез Хуан Луис Манара, фуруд омадан ба ҷаҳаннам дар кинотеатр бо ҷаласаҳои пайваста, юмор ва изтироб ...
Ҳикоя дар вориси метрополияи қаллобии Богемия сурат мегирад ва он аллакай ба як рушдгар табдил меёбад. Ҳама ин дар ҳоле ки коргардони ҷавон бо ҷидду ҷаҳд мекӯшад сенарияи худро барои оғози наздики наворбардории филм ба анҷом расонад. Романи Гутиеррез Арагон ҷаҳони комилан воқеиро тавсиф мекунад, ки ба ҳар ҳол ба назар чунин мерасад, ки аз як филми пурасрор берун омадааст. Филмбардорӣ ин як қитъаи нозук ва бесарусомон аст, ки бо дақиқии геометрӣ рушд мекунад ва моро ба як ровии муҳим, комилан озод ва олиҷаноб бармегардонад.
