El нури итолиёӣ пешрафтҳое, ки дар зери сояи дарози А. Камиллерӣ дар тасвир ва шабоҳати он чизе, ки онро муаррифӣ карда метавонад Вазкес Монталбан дар Испания.
Ва ин нест, ки ҳар як муаллифи нав ба ин навъи истинодҳо танҳо барои он эҳтиром мегузорад. Баръакс, онҳо, референтҳо, дар он вақт барои пошидани тасаввуроти умумии жанр бо осори худ аз нури лотинӣ (шояд инчунин ба таври тангенсиалӣ аз ҷумла қутби фаронсавӣ) масъул буданд. Ҳама чиз дар ин қисматҳо иваз карда мешавад, ки сиёҳӣ бо фасод, мафия ва полис дар канори некӣ ва бадӣ пурқувват аст.
Дар инҳо вай шикаст хӯрд Лука Д'Андреа, бо аввалин романи ҷиноятии худ пас аз таҳаввулоти тавсифӣ ба мавзӯъҳои гуногун ба як падидаи байналмилалӣ табдил ёфт. Аммо он аст, ки жанри сиёҳ як макони моҳигирии муаллифон мешавад, ки барои қонеъ кардани талаботи хонандагон дар ҷустуҷӯи ҳикояҳо мувофиқи замонҳои торики замони ҳозира зарур аст.
Ва Лука Д'Андреа медонад, ки бо таҳаввулоти хоси худ дар самти як намуди манзараҳо, кӯҳҳо, фазои кушод баъзан агорафобӣ ба шарофати он шиддат, ки ба монанди акси одамкушӣ, ки дар байни сангҳои даҳшатовар меистад, чӣ кор кунад.
Романҳои беҳтарини тавсияшуда аз ҷониби Лука Д'Андреа
Лисси
Чизҳое, ки дар асри гузашта рух медиҳанд, на камтар аз он. Ва аммо сояи тӯлонӣ, ки ба ояндаи яке аз он ҷойҳои маъмулан Андреа нигаронида шудааст. Водиҳо то ҳадди имкон қодиранд эҳсосоти зиддиятнокро бедор кунанд, ки ҷаҳон метавонад ба онҳое, ки дар он ҷо зиндагӣ мекунанд, фурӯ равад. Ва он аст, ки барои сангҳои қадимӣ, ки дар бораи мо фикр мекунанд, дирӯз низ як рӯзи дурдаст дар мавҷудияти мост. Рӯзе, ки аз он фитна ва шубҳае, ки боиси он достони даҳшатбор сохта мешавад, ...
Вақте ки Марлени ҷавон дар зимистони соли 1974 мефаҳмад, ки ӯ аз Ҳерр Вегенер ҳомиладор аст, шавҳараш ва марди аз ҳама тарсовар дар тамоми Тирол, вай мефаҳмад, ки агар ӯ мехоҳад фарзандашро аз зӯроварӣ тарбия кунад, бояд фирор кунад. Аммо дар фирораш вай садамаи нақлиётӣ дорад, ки ӯро Саймон Келлер, як деҳқони кӯҳӣ, ки бо услуби анъанавии тирол зиндагӣ мекунад, наҷот медиҳад.
Ҳангоме ки вай дар хоҷагии дурдасташ ғамхорӣ мекунад, Ҳерр Вегенер тасмим гирифтааст, ки эътибори худро дар Консорсиум, созмони тавонои ҷиноӣ, ки ба ӯ эҳтиром мегузорад, дифоъ кунад. Шикор ба як марди зарбаи маъсум супурда шудааст, чунон ки ӯ марговар аст, лақаби Марди боваринок, ки то анҷоми рисолати худ қатъ намешавад. Ба қарибӣ Марлен намедонад, ки кадом таҳдид бузургтар аст: шавҳараш, қотили беном ё Лисси, ториктарин асрор дар фермаи Келлер.
Ҷавҳари бадӣ
Дар байни онҳо зиёда аз як қиёс вуҷуд дорад ин китоб Ҷавҳари бадӣ ва бестселлер Ҳақиқат дар бораи парвандаи Гарри Квеберт. Ман бо ин гуфтанӣ нестам, ки китобҳо қитъаҳои онҳоро такрор мекунанд. Танҳо аҷиб он аст, ки унвони ин роман ба унвони китоб хеле монанд аст Пайдоиши бадӣ, асаре, ки бисёр сирри онро пинҳон мекунад бестселлерҳои маъруф Ҷоэл Дикер.
Агар ба ин мо ҳолатҳои ҳалношудаи марги Нола дар соли 1975 ва оилаи Шалтзманнро, ки дар ин ҳолат ба мо ҳамла мекунанд ва дар соли 1985 рух додаанд, илова кунем, метавон баррасӣ кард, ки ҳарду асар риштаи дугоник доранд, ки онҳо дар тамоми қитъа кашидаанд .
Аммо услуби ҳар як муаллиф ҳамон чизест, ки ман муқоиса карда наметавонам. Дар ин ҳолат, муфаттиши марги оилаи Шатзлманн Ҷеремия Сэлинҷер хоҳад буд, ки як филмбардори ҳуҷҷатӣ буд, ки барои истихроҷи маълумот аз ҳар ҷое ки лозим аст, истифода мешавад. Вақте ки ӯ аз куштори даҳшатноки оилаи номбаршуда огоҳ шуд, дар соли 1985 ӯ ба таҳқиқ шурӯъ кард, то фаҳмад, ки чӣ рӯй дода метавонад.
Хомӯшӣ ҳамчун ҳама гуна ҷавоб. Аз хусуру хушдоманаш, зодаи ин маҳал, ба ҳар шоҳиди худсохт, ки мехоҳад ҷустуҷӯ кунад. Ҳеҷ кас дар бораи ин ҳодиса чизе намедонад ё донистан намехоҳад.
Ирмиё медонад, ки хомӯшӣ, он тарс аст, ки онро ба вуҷуд меорад, ба монанди ҷараёне, ки аз кӯҳҳои ягона ва наздики доломит филтр шудааст. Ва ӯ инчунин медонад, ки ҳамон тарс метавонад бар зидди ӯ баргардад. Одам, вақте ки метарсад, метавонад зӯроварӣ кунад... Аммо вақте ки ба ин парванда пурра ҷалб карда мешавад, Ирмиё наметавонад онро тарк кунад. Идеяи як оилаи кушташуда, ки аъзоёни он ба таври ҳайвонӣ захмӣ шудаанд, барои ӯ тоқат кардан хеле душвор аст.
Вақте ки ҳама дар як ҷо метарсанд, ин метавонад бо ду сабаб бошад: Эҳтимол ин аст, ки парванда онҳоро бо ягон сабаб пошидааст ё шояд он бошад, ки чизи аҷиб, ғайриоддӣ, фавқулодда ва ба таври возеҳ иродаи ҳамаро дафн кардааст.
Бо вуҷуди ин, ҳақиқат ин аст, ки сюжет шуморо аз лаҳзаи аввал ба худ ҷалб мекунад. Микрокосмоси қаҳрамонони шаҳраки хурд он қадар наздик ҳис мекунад, ки шумо гӯё тарси онҳоро нафас мекашед ва рӯҳи изтироби онҳоро ҳис мекунед. Романи беҳамтои сиёҳ, ки дар ниҳоят ҳама пайвандҳоро бо ягон кори қаблии ягон муаллиф пӯшед. Ягона чизе, ки воқеан дақиқ аст, ин аст, ки он дӯстдорони романи ҷиноятиро ба мисли ман ноумед намекунад.
Марги Эрика Кнапп
Тазодҳо ва қобилияти онҳо барои бедор кардани ҳиссиёти боз ҳам бештар дар хонанда. Буколикӣ, идеализатсияи ҳаёт дар як гӯшаи бароҳати ҷаҳон дар байни кӯҳҳои хомӯш. Сулҳ ва мувозинати ботинӣ, эҳсоси ниҳоят хушбахтона қабулшуда, ки танҳоӣ метавонад паноҳгоҳи барқароршавӣ бо худ бошад.
Аммо маҳз аз он оромӣ, тафсилот, латифаҳои хурд ва вохӯриҳои тасодуфӣ ба кашидани эҳтимолият ва нишонаҳои тақдири худ шурӯъ мекунанд. Ва он гоҳ ҳама чиз ба нақша монанд аст, як саёҳати даҳшатбор бо анҷоми тасаввурнашаванда.
Тони Каркано як зиндагии ҷудогона ва якрангро ба сар мебарад, ки дар он танҳо эҳсосоте, ки ӯ аз сар мегузаронад, дар китобҳои худ, романҳои ишқ, ки кайҳо ба ӯ муваффақият ва беҳбудӣ овардаанд, тасвир шудааст. Бо вуҷуди ин, Сибил, бисту як чизи бепарво ва ҷаззоб, бо як акси кӯҳна, ки ӯро ҷавон ва дар назди ҷасади зан табассум мекунад: Эрика Кнапп ба ҳаёти худ медарояд.
Тони маҷбур аст риштаҳои ҳикояеро гирад, ки мехост муддати тӯлонӣ дар пасаш гузорад. Якҷоя бо Сибилл, ӯ бояд дубора вориди сояҳои шаҳри хурди Тиролаи Кройзвирт шавад, ки дар он асрори дурӯғ, зӯроварӣ, девонагӣ ва чашмгуруснагӣ пинҳон аст. Шарқ триллер, бо қудрати азим ва ритми диоликӣ, дар тӯли зиёда аз бист сол боз як сирри пинҳониро бозмегардонад ва дарвозаҳои ҷаҳаннамро васеъ мекушояд.
