3 китоби беҳтарин аз ҷониби Ҷоэл Дикер

Биё, види, вики. Ягон ибораи беҳтар барои танга кардани он чӣ рӯй дод, нест Ҷоэл диккер дар шикасти азими он дар саҳнаи адабиёти ҷаҳон. Шумо метавонед дар бораи он маҳсулоте, ки фоида меорад, фикр кунед. Аммо онҳое, ки мо ба хондани ҳама гуна китобҳо одат кардаем, инро эътироф мекунанд ин нависандаи ҷавон чизе дорад. Дикер як устоди флешдор ҳамчун манбаи умумӣ мебошад.

Фраксияҳо барои ноил шудан ба таъсири куллӣ ба қисмҳои дақиқ, рафтуомад байни гузашта, ҳозира ва оянда тақсим карда мешаванд. Чунин ба назар мерасад, ки шумо, хонанда, ҳангоми хондани нишонаҳо ба ҳалли ҳикояи пешниҳодшуда дарёфт кардаед.

Биёед ба он илова кунем аломатҳое, ки ҳайратангез, профилҳои амиқи равонӣ, бо захмҳои онҳое, ки бедории вазнини рӯҳро мебардоранд ва ҳолатҳои он, пешниҳодҳои пешниҳодкунанда оид ба донистани далелҳои аҷибе, ки муҳитҳои хеле шинохтаро иҳота мекунанд ва маконҳоро дар муҳити худамон табдил медиҳанд.

Дилеммаҳои оилавӣ ё рӯйдодҳои бад, мушкилот ва оқибатҳои ҷиддӣ. Ҳаёт ҳамчун муқаддимаи ногаҳонӣ ба дӯзах, ки метавонад аз хушбахтии комил барояд.

Ин ҳанӯз кори васеъ нест. Ҳамин тариқ, ман барои осонтар кардани афзалиятҳои худ вақт дорам ...

Беҳтарин 3 романи тавсияшавандаи Ҷоэл Дикер

Китоби Балтимор

Ҳикояи аҷоиб (ман наметавонам сифатҳои дақиқтаре пайдо кунам) дар бораи оила, муҳаббат, кина, рақобат, тақдир ... Роман дар замонҳои гуногун барои муаррифии ояндаи орзуи хоси амрикоӣ бо услуби филми Зебоии Амрико аммо бо қитъаи амиқтар, бо мурури замон сиёҳтар ва васеътар.

Мо аз шиносоӣ бо он оғоз мекунем Голдман аз Балтимор ва Голдман аз оилаҳои Монклер. Хонаҳои Балтимор назар ба Montclairs пешрафтаанд. Маркус, писари Монтклер ҷияни худ Ҳиллелро дӯст медорад, холаи Анитаро қадр мекунад ва амакаш Саулро бутпараст мекунад. Маркус тамоми солро бесаброна интизори дубора бо ҷияни худ дар Балтимор дар ҳама гуна давраи таътил мегузаронад. Баҳра бурдан аз он ҳисси мансубият ба оилаи модели, бонуфуз ва сарватманд барои ӯ тахтаи вазнин мешавад.

Таҳти сарпарастии он ядрои оилаи бефоида, ки бо қабули Вуди, як писарбачаи мушкил ба он хонаи нав табдил ёфт, се писар ба он дӯстии абадии хоси ҷавонон розӣ шуданд. Дар солҳои идеалистии худ ҷияни Голдман аз аҳди шикастнопазири худ лаззат мебаранд, онҳо писарони хубанд, ки аз якдигар дифоъ мекунанд ва ҳамеша сабабҳои хуберо, ки рӯбарӯ шуданашон душвор аст, пайдо мекунанд.

Аз даст додани Скотт Невилл, як дӯсти хурди бемор аз як оила дар ҳамсоягӣ, ҳама фоҷиаи минбаъдаи "Драма" -ро интизор аст. Хоҳари писарбача ба гурӯҳи Голдман ҳамроҳ мешавад ва боз як нафар мешавад. Аммо мушкил дар он аст, ки ҳар се амакбача ӯро дӯст медоранд. Дар навбати худ, Ҷилиан, падари Александра ва марҳум Скотт, дар амакбачаҳои Голдман барои мубориза бо марги писар дастгирӣ пайдо мекунад.

Онҳо писари маъюби худро зинда ҳис карданд, аз ӯ даъват карданд, ки берун аз утоқи худ зиндагӣ кунад ва ёрии тиббӣ, ки ӯро ба бистараш саҷда кард. Онҳо ба ӯ иҷозат доданд, ки ин кори девонаро барои давлати худ кунад. Ҳимояи ҷияни ҷияни ӯ аз модараш ҷудо шуд, ки сарфи назар аз натиҷаи марговар, чӣ гуна се Голдман мавҷудияти ғамангези Скоттро ба зиндагии пуршиддат табдил дода буданд, талоқ гирифт.

Камол, муҳаббат, муваффақият, ситоиш, шукуфоӣ, шӯҳратпарастӣ, фоҷиа. Эҳсосоте, ки интизоранд сабабҳои драма. Амакбачаҳои Голдман меафзоянд, Александра ҳамаро ба ҳайрат меорад, аммо вай аллакай Маркус Голдманро интихоб кардааст. Ноумедии ду ҷияни дигар сабаби пинҳонии ихтилофот мешавад, ки ҳеҷ гоҳ возеҳ нашудааст. Маркус эҳсос мекунад, ки ба гурӯҳ хиёнат кардааст. Ва Вуди ва Ҳиллел худро зиёнкор ва хиёнаткор медонанд.

Камол, муҳаббат, муваффақият, ситоиш, шукуфоӣ, шӯҳратпарастӣ, фоҷиа. Эҳсосоте, ки интизоранд сабабҳои драма. Амакбачаҳои Голдман меафзоянд, Александра ҳамаро ба ҳайрат меорад, аммо вай аллакай Маркус Голдманро интихоб кардааст. Ноумедии ду ҷияни дигар сабаби пинҳонии ихтилофот мешавад, ки ҳеҷ гоҳ возеҳ нашудааст. Маркус эҳсос мекунад, ки ба гурӯҳ хиёнат кардааст. Ва Вуди ва Ҳиллел худро зиёнкор ва хиёнаткор медонанд.

Дар коллеҷ Вуди арзиши худро ҳамчун варзишгари касбӣ тасдиқ мекунад ва Ҳиллел ҳамчун донишҷӯи олии ҳуқуқ фарқ мекунад. Эгоҳо ба эҷоди як канори дӯстӣ шурӯъ мекунанд, ки бо вуҷуди ин, шикастнопазир боқӣ мемонад, ҳатто агар танҳо дар моҳияти рӯҳҳои онҳо, ки аз шароит маст шуда бошанд. Бародарони Голдман ҷанги зеризаминиро оғоз мекунанд, дар ҳоле ки Маркус, нависандаи навкорам кӯшиш мекунад, ки дар байни онҳо ҷои худро пайдо кунад. Воридшавӣ ба ҷияни амакбачаҳои Донишгоҳи Голдман нуқтаи шикастани ҳама аст.

Волидайни Балтимор аз синдроми холии лона азоб мекашанд. Падар, Саул Голдман, ба Ҷиллиан ҳасад мебарад, ки зоҳиран ба туфайли мақоми волои иҷтимоиву иқтисодӣ ва тамосҳои онҳо ҳокимияти волидайни писаронро ғасб кардааст. Чунин миқдори эгоҳо ва шӯҳратпарастӣ ба Драма дар роҳи ғайричашмдошт оварда мерасонад, ки дар зарбаҳо дар он омаду рафт аз гузашта то ба имрӯз муаррифӣ карда мешаванд, драмае, ки ҳама чизро дар мавриди Балтимор Голдман пеш хоҳад гирифт. Дар охир, Маркус Голдман, нависандадар баробари Александра, онҳо ягона наҷотёфтагони гурӯҳи писарони идеалист ва бениҳоят хушбахт ҳастанд. Ӯ, Маркус, медонад, ки ӯ бояд таърихи ҷияни худ ва сиёҳи Балтиморро сафед кунад, то аз сояҳояшон халос шавад ва дар ин раванд Александра барқарор шавад; ва ба ин васила шояд ояндаро бе гуноҳ боз кунед.

Он чизест, ки шикастааст ва орзуи хушбахтӣ дорад, бояд сублимия дошта бошад, то онро дар гузашта гузорад, ба таъмири ниҳоӣ ниёз дорад. Ин сохтори хронологии китоб аст, ҳарчанд Ҷоэл диккер онро ин тавр пешниход намекунад. Тавре ки ӯ дар "Ҳақиқат дар бораи парвандаи Гарри Квеберт" кардааст, омаду рафт байни сенарияҳои ҳозира ва гузашта барои нигоҳ доштани интригаи ҷолибе, ки метавонад шубҳаҳо, меланхолия ва умеди муайянро шарҳ диҳад, як чизи доимӣ мегардад.

Он чизе ки дар Балтимор Голдман буд, ин асрорест, ки тамоми китобро дар бар мегирад ва дар баробари ҳозираи Маркус Голдмани танҳоӣ, ки мо бояд донем, ки оё ӯ аз гузашта берун омада, роҳи баргардонидани Александраро хоҳад ёфт.

Китобро клик кунед

Ҳақиқат дар бораи парвандаи Гарри Квеберт

Баъзан, ҳангоми хондани ин романи тӯлонӣ, шумо ҳайрон мешавед, ки оё донистани тадқиқот оид ба ҳолати гузаштаи ин куштори Нола Келлерган он метавонад он қадар чиз диҳад, ки шумо хондани онро шаб аз шаб бас карда наметавонед.

Писарбачаи понздаҳсола дар тобистони соли 1975 вафот кард, ин як духтари ширин дар муҳаббати як нависандаи бознишаста дар ҷустуҷӯи илҳом буд, ки бо ӯ қарор кард аз хона гурезад. Чанде пас аз тарк кардани хона бо нияти баргаштан, вай дар шароити бегона кушта шуд. Он зани ҷавон асрори ночизи худро дошт (ё на он қадар кам), ки ҳоло барои кашфи рӯйдодҳои 30 августи соли 1975, пас аз нисфирӯзие, ки Нола аз ҳаёти дар Аврора, шаҳри Ла қитъа рӯйдода, аҳамияти аввалиндараҷа дорад, ба назар мерасад.

Солҳо пас, вақте ки тафтишот аллакай бардурӯғ бе гуноҳ баста шуд, далелҳои баҳснопазир ишора мекунанд Гарри Кеверт, дӯстдухтари ӯ. Муҳаббати манъшудаи ошиқонае, ки онҳо мубодила мекарданд, ба хашм, ҳайрат ва нафрати якдигар дастрас карда мешавад.

Гарри Кеверт ҳоло як нависандаи машҳур барои кори бузурги худ аст: "Сарчашмаҳои бадӣ", ки ӯ пас аз он қавсҳои ишқии номумкинро нашр кард ва дар ҳамон хонаи Аврора, ки ӯ дар он тобистони аҷиби нафақа ишғол карда буд, ба лангаре табдил ёфт, ки ӯро то абад нигоҳ медорад.

Ҳангоме ки Гарри дар интизори ҳукми ниҳоӣ барои куштор зиндонӣ аст, шогирди ӯ Маркус Голдман, бо ӯ як дӯстии хос, вале пуршиддат байни мафтуни мутақобила ва робитаи махсус ҳамчун ҳарду нависанда мубодила шуда, ӯ дар хона қарор мегирад, то ақсои кушодро банданд ва озодии Гаррии бегуноҳро ба даст орад, ки ба ӯ бо имони мутлақ эътимод дорад. дӯсти ӯ илҳом мебахшад, ки китоби нави худро пас аз роҳбандии монументалии эҷодӣ ба даст орад ва омода мешавад, ки тамоми ҳақиқатро дар бораи парвандаи Гарри Квеберт ба ранги сафед гузорад.

Дар ҳамин ҳол, шумо хонанда, шумо аллакай дар дохили он ҳастед, шумо Маркус дар сари он таҳқиқоте ҳастед, ки шаҳодатҳои гузашта ва ҳозираро муттаҳид мекунад ва дар он ҷо лагунҳое, ки ҳамаашон дар он лаҳза ғӯтида буданд, кашф карда мешаванд. Сирри ҷолиб кардани роман дар он аст, ки ногаҳон шумо мебинед, ки дили шумо низ дар байни онҳо мезанад сокинони Аврора, бо ҳамон ташвише, ки боқимондаи сокинон аз он чӣ рӯй дода истодааст, дар ҳайрат монданд.

Агар шумо ба он дурахши пурасрорро аз имрӯз то тобистоне, ки дар он ҳама чиз тағир ёфтааст, инчунин печутоби сершумори тафтишотро илова кунед, далели он, ки шумо дар канори он ҳастед, маънои комил дорад. Тавре ки ин кофӣ набуд, дар рафти тафтишоти парванда, пас аз тақлидоти маҷбурӣ, ки шумо бо муҳити атроф ва сокинони Аврора азоб мекашед, онҳо бобҳои аҷиб, аммо пешакӣ, хотираҳои байни Маркус ва Гарри ҳангоми донишҷӯ буданашонро пошида истодаанд ва муаллим. Бобҳои хурд, ки бо он робита доранд муносибати мушаххаси боллазату шањдборие, ки дар бораи навишт, њаёт, муваффаќият, кор андеша меронад ... ва онҳо сирри бузургро эълон мекунанд, ки аз одамкушӣ, муҳаббати Нола, зиндагӣ дар Аврора болотар аст ва ба охирин трюк табдил меёбад, ки шуморо хомӯш мемонад.

Китобро клик кунед

Муаммои ҳуҷраи 622

Пас аз ба охир расидани саҳифаи охирини ин китоби нав, ман эҳсосоти омехта дорам. Аз як тараф, ман чунин мешуморам, ки парвандаи утоқи 622 аз ҳамон умқи парвандаи Гарри Кверт тӯл мекашад ва аз он болотар аст, вақте ки роман дар бораи кӣ менависад Ҷоэл Дикер ба дилеммаҳои ҳикоякунанда ғарқ шуд дар аввал ҳамчун қаҳрамони аввал тақлид карда шуд. Қаҳрамон, ки моҳияти мавҷудияти худро ба ҳамаи иштирокчиёни дигар мебахшад.

Намуди зоҳирии Бернард де Фаллоис, ношире, ки Ҷоэлро падидаи адабӣ сохт, ки ӯст, ин пояҳои металлиро ба як шахсияти худ, ки дар дохили роман аст, баланд мебардорад, зеро ин тавр навишта шудааст. Аммо ин дар ниҳоят аз ҳисси қитъа раҳо меёбад, зеро он сарфи назар аз он ки як қисми хурди фазои он аст, аз он чизе, ки дуруст алоқаманд аст, калонтар мешавад.

Ин дар бораи аст сеҳри ошноии Дикер, қодир аст якчанд нақшаҳоро муаррифӣ кунад, ки мо аз зинапояҳо ба боло ва поён дастрас мешавем. Аз таҳхонаҳое, ки ангезаҳои печидаи нависанда барои пур кардани саҳифаҳо то анҷоми ягонаи имконпазир, марг нигоҳ дошта мешаванд; ба марҳилаи аҷибе, ки он кафкӯбиҳои аҷиби хомӯшшуда меоянд, он хонандагоне, ки саҳифаҳоро бо рутбаи пешгӯинашаванда, бо гирдоби калимаҳое, ки дар байни ҳазорон хаёлоти муштарак ҳамоҳанганд, мегардонанд.

Мо аз китобе оғоз мекунем, ки ҳеҷ гоҳ дар бораи Бернад, ношири гумшуда навишта нашудааст ё ҳадди ақал таваққуф накардааст. Муҳаббате, ки бо қудрати ногузири калимаҳое, ки ба сюжети роман дода шудаанд, шикастааст. Қитъае, ки дар байни хаёлоти бесамари муаллиф, ки персонажҳоро аз олами худ ва аз хаёлоти ӯ муаррифӣ мекунад, байни тромпҳо, анаграммаҳо ва пеш аз ҳама ҳилаҳо ба монанди қаҳрамони муҳими роман: Лев. Бешубҳа, Лев назар ба дигар шахсоне, ки даъват карда шудаанд, бештар умр мебинад дар атрофи ҷиноят дар утоқи 622. Ва дар ниҳоят ҷиноят хотима меёбад, ки баъзан баҳона, ночиз, қариб замимаҳо, як риштаи умумист, ки танҳо вақте ки сюжет ба романи ҷиноятӣ шабоҳат дорад, аҳамият пайдо мекунад. Дар тӯли вақти дигар, ҷаҳон дар атрофи Леви гипнозӣ мегузарад, ҳатто вақте ки ӯ дар он ҷо нест.

Таркиби ниҳоӣ бештар аз як романи ҷиноятӣ аст. Азбаски Дикер ҳамеша чунин вонамудҳои касрӣ дорад, ки моро водор месозад, ки мозаикаи адабии ҳаётро бубинем. Деструктивӣ барои нигоҳ доштани шиддат, аммо инчунин тавонистан моро водор сохтани ҳаёти моро, ки баъзан бо ҳамон скриптҳои нофаҳмо навишта шудааст, аммо бо маънои пурра дар сурати риоя шудани мозаика.

Танҳо он хоҳиши тақрибан мессионӣ барои ҳукмронӣ ба тамоми ҳаёт, ки ба роман табдил ёфтааст ва онро ба мисли коктейли моҳирона такон додан баъзан хатарнок аст. Зеро дар як боб ҳангоми саҳна хонанда метавонад таваҷҷӯҳашро аз даст диҳад ...

Гап сари гузоштани лекин аст. Ва он ҳам як масъалаест, ки ҳамеша аз бестселлерҳои бузург бо чунин услуби хеле шахсӣ ин қадар интизор шудан лозим аст. Ба ҳар ҳол, инкор кардан мумкин нест, ки аввалин шахсе, ки дар он ҳама чиз нақл карда мешавад, бо иловаи муаррифии худи муаллиф, аз лаҳзаи аввал моро ба даст овардааст.

Сипас гардишҳои машҳур мавҷуданд, ки нисбат ба "Нопадидшавии Стефани Мэйлер" беҳтар ба даст оварда шудаанд дар зер барои ман шоҳасари ӯ "Китоби Балтимор". Фаромӯш накардани гулдӯзии боллазату шаҳодатдиҳанда, ки ҳамчун лавозимоти Дикери доно ва прагматикӣ дар ҷустуҷӯи қалмоқҳои бештар дар бофта бофта шудааст. Ман ба ин гуна як дурнамои дурахшон ва инсонпарварона ишора мекунам, ки ҷанбаҳои ба ҳам монандро ҳамчун тақдир, гузариши ҳама чизҳо, муҳаббати ошиқона дар баробари реҷа, шӯҳратпарастӣ ва ҳаракатҳое, ки онҳоро аз умқ бармеангезанд, мепайвандад ...

Дар ниҳоят, бояд эътироф кард, ки ба монанди Леви хуби қадим, мо ҳама дар ҳаёти худ фаъолем. Танҳо ҳеҷ кадоме аз мо аз оилаи фаъолони фаъол нестем: Левовичҳо, ки ҳамеша барои ҷалол омодаанд.

китобро пахш кунед

Дигар китобҳои ҷолиб аз ҷониби Ҷоэл Дикер...

Нопадид шудани Стефани Мейлер

Қобилияти Дикёр барои аз нав сохтани хронологияи сюжет ва нигоҳ доштани хонанда дар ҳар як танзимоти муваққатӣ, арзанда аст. Чунин ба назар мерасад, ки гӯё Дикёр дар бораи гипноз ё психиатрия медонист ва ҳама чизро ба романҳои худ истифода мебурд, то хонандаро ба лаззати ниҳоии хонандагон, ки ба масъалаҳои мухталифи интизорӣ, аз қабили тентаклҳои ҳаштпо мепайванданд, истифода барад.

Дар ин фурсати нав мо ба ҳисобҳои дарпешистода, ба масъалаҳои гузаштаи наздик бармегардем, ки дар он қаҳрамонони он замон зинда монда чизҳои зиёдеро барои пинҳон кардан ё ниҳоят дар бораи ҳақиқат омӯхтан доранд. Ва дар ин ҷо боз як ҷанбаи воқеан аҷиби ин муаллиф ба амал меояд: сухан дар бораи бозӣ бо дарки субъективии қаҳрамонони ӯ дар бораи объективии азиме меравад, ки ҳангоми эҷоди достони ниҳоӣ роҳ меёбад. Як навъ хониши симметрӣ, ки дар он хонанда метавонад ба хусусият ва инъикоси назарраси пешрафти достон нигоҳ кунад. Наздиктарин чизе ба ҷодугарӣ, ки адабиёт метавонад ба мо пешниҳод кунад.

30 июли соли 1994 ҳама чиз оғоз мешавад (он чизе ки гуфта шуд, формулаи таърихи гузашта бо сурх ишора карда шудааст, ба мисли рӯзи драма балтимор ё куштори Нола Келлергар аз Парвандаи Гарри Кверт) Мо медонем, ки воқеият як аст, ки пас аз марги оилаи мири Орфея ҳамроҳи ҳамсари Самуил Паладин танҳо як ҳақиқат, як ангеза, як сабаби возеҳ вуҷуд дошта метавонад. Ва баъзан гумроҳии мо ба назар чунин менамояд, ки он тарафи объективии чизҳоро медонем.

То он даме, ки ин ҳикоя аз ҷониби он аломатҳои ҷодугарӣ чунон дилсӯзона, ки Ҷоэл Дикер эҷод мекунад, ҳаракат мекунад. Пас аз бист сол Ҷесси Роземберг дар арафаи ба нафақа баромаданаш ҳамчун корманди полис аст. Ҳалли парвандаи даҳшатбор дар моҳи июли соли 94 ҳамчун яке аз муваффақиятҳои бузурги ӯ садо медиҳад. То бедор шудани Стефани Мэйлер дар Роземберг ва шарики ӯ Дерек Скотт (дигаре, ки масъули шарҳи фоҷиаи машҳур аст) баъзе шубҳаҳои даҳшатовар доранд, ки дар тӯли ин қадар солҳо шубҳаҳои ҳайратангезро ба вуҷуд меоранд.

Аммо Стефани Мэйлер нопадид мешавад ва дар талхии сахти хатои калонтарини касби худ онҳоро тарк мекунад ... Аз он лаҳза шумо метавонед тасаввур кунед, ки ҳозир ва гузашта дар он маскарад дар он тарафи оина пеш рафта истодаанд, дар ҳоле ки бевосита ва Нигоҳи ошкоро ба ҳақиқат он дар ним нур дар тарафи дигари оина эҳсос мешавад. Ин назарест, ки бевосита ба шумо, ҳамчун хонанда нигаронида шудааст. Ва то он даме ки шумо рӯи ҳақиқатро кашф накунед, хонданро бас карда наметавонед. Гарчанде ки ин дуруст аст, ки манбаи дар боло зикршудаи пушти сар ва вайроншавии ҳикоя бори дигар қаҳрамонони сюжет мебошанд, ин дафъа ба ман чунин таассурот мебахшад, ки ин ҷустуҷӯ барои рафъи романҳои қаблӣ, баъзан мо дар пандемия киштиҳоро ба ҳалокат мерасонем. ҷинояткорони эҳтимолӣ, ки бо таассуроти муайяни қарори саргардон партофта мешаванд.

Романи комил вуҷуд надорад. Ва талош барои тағиротҳо метавонад аз шӯҳрати ҳикояҳо нофаҳмиҳои бештар орад. Дар ин романи қисми ҷолибияти бузурги Дикер қурбонӣ карда мешавад, ки ғӯтида бештар аст .... Чӣ тавр бояд гуфт ..., гуманист, ки барои эҳсоси болаззаттари эмпатикӣ дар мавриди Гарри Кеверт ё дасти Балтимор миқдори зиёди эҳсосот мусоидат кардааст. . Шояд ин кори ман аст ва хонандагони дигар бартарӣ медиҳанд, ки даври чархиш байни саҳнаҳо ва қотилони эҳтимолӣ бо як қатор кушторҳо дар паси онҳо, ки шумо ба ягон ҷинояткори силсилавӣ механдед.

Аммо, вақте ки ман пайдо кардам, ки китобро ба охир расонда, арақ мекашам, гӯё худи Ҷесси ё шарики ӯ Дерек буд, ман фикр кардам, ки агар ритм ҳукмфармо бошад, ба он итоат кардан лозим аст ва таҷриба дар ниҳоят бо он личаҳои талхи майи хуб низ шодкунанда буд ки ба хавфи чустучуи захираи бузург дучор шудаанд.

Китобро клик кунед
Рӯзҳои охирини падаронамон

Ҳамчун романи аввал он бад набуд ва умуман бад набуд. Мушкилот дар он аст, ки ӯ пас аз муваффақияти парвандаи Гарри Кверт барои ин сабаб барқарор шуд ва ҷаҳиши бозгашт ба чизе мушоҳида шуд. Аммо он ҳанӯз ҳам як романи хуб ва хеле фароғатӣ аст.

Хулоса: Аввалин романи «падидаи сайёравӣ» Ҷоэл Дикер, барандаи Ҷоизаи нависандагони Женева. Омезиши комили як ҷосуси ҷосусӣ, муҳаббат, дӯстӣ ва инъикоси амиқ дар бораи инсон ва заъфҳои ӯ тавассути нооромиҳои гурӯҳи F SOE (Operation Special Executive), як воҳиди хадамоти махфии Бритониё омӯзонидани ҷавонони аврупоӣ ба муқовимат дар давоми Ҷанги Дуюми Ҷаҳонӣ.

Аломатҳои фаромӯшнашаванда, ҳуҷҷатҳои мукаммал дар бораи як эпизоди каме маъруфи Ҷанги Дуюми Ҷаҳонӣ ва истеъдоди шукуфони Дикери хеле ҷавон, ки баъдтар худро ба падидаи адабии умумиҷаҳонӣ "Ҳақиқат дар бораи Гарри Квеберт" бахшидааст.

Китобро клик кунед

Эзоҳ диҳед

Ин сомона ба воситаи Akismet барои кам кардани спам истифода мешавад. Омӯзед, ки чӣ тавр маълумотҳои худро тафтиш кунед.