Беҳтарин хонишҳо муаллифони таснифнашаванда мебошанд, ки дар байни жанрҳо мегузаранд, то дар зери чатри мувофиқтарин жанри рӯз ҳикояҳои сазовори онро пайдо кунанд. Дар мавриди Мария Сарагоса Хидалго, мо як рови бисёрҷонибаеро пайдо мекунем, ки қодир ба ҳикоя аст, романи афсонавӣ бо ламси даҳшат ба noir ё афсонаи таърихӣ.
Омӯзиши худро дар реестрҳои гуногуни ҳикояҳо анҷом медиҳад, ки барои эҷоди ҳунари навиштан бидуни маҳдудият хидмат кунад, як навъ ӯҳдадорӣ ба ҳикояҳое, ки ҳангоми саъй кардани ҳикояҳо, берун аз талаботҳои ҳама гуна намуди дигар нақл мекунанд. Ва аз ин рӯ, мо дар Мария як қатор корҳоро кашф кардем, ки дар солҳои аввали бистсолагиаш самар медоданд. То он даме, ки шумо а Ҷоизаи романи Азорин 2022 ки ин маънои онро дорад, ки дар эҷодкорӣ ва машҳур.
Дар ниҳоят, ҳадаф аз он иборат аст, ки аз ҳикояҳои аҷибе лаззат баранд, ки дар он қаҳрамонон дар атрофи сюжетҳои кандашуда чарх мезананд, гӯё дар ҷустуҷӯи ҳайратовар ва аз нав дида баромадани сенарияҳои маъмулӣ чаппа шудаанд. Қобилияти ихтироъкорӣ фазилати ҳикояро ба вуҷуд овард, ки ба сохтани профилҳои психологӣ ва инсонӣ бо он қобилияти пардохтпазирии шахсе, ки масъули ҳаёт ба персонажҳое мебошад, ки ин вазн ва боқимондаи ҳолатҳоеро, ки аз доираи адабӣ фаротар аст, барои ҷойгир кардани худ дар транссенденти бештаре фароҳам меорад. биниш. Ҳар дафъае, ки он чи нақл мешавад, ба ниёзҳои таҳаввулоти қаҳрамонони он мутобиқ карда мешавад.
Беҳтарин 3 романҳои тавсияшудаи Мария Сарагоса
китобхонаи оташ
Бо эхеоси дур ба олами ачоиби Руис Зафон, мо аз Барселона ба Мадрид сафар мекунем, то дар атрофи китобҳо оламҳои нави ҷолибро эҳё кунем...
Дар Мадриди солҳои сиюм Тина орзу дорад, ки китобдор шавад. Дар баробари дӯсташ Вева вай ба ҷаҳони кабаре ва клубҳои феминистӣ, китобҳои лаънатӣ ва арвоҳҳои кӯҳна ворид мешавад. Ҳамин тавр онҳо Китобхонаи Ноаён, як ҷомеаи махфии қадимиро, ки китобҳои мамнӯъро назорат мекунанд, кашф хоҳанд кард.
Дере нагузашта Мадрид ба шаҳри муҳосирашуда табдил меёбад, ки дар он фарҳанг беш аз пеш дар хатар аст. Дар байни ҷанге, ки ҳама чизро хароб мекунад, Тина як достони муҳаббати пинҳонӣ зиндагӣ хоҳад кард, ки боқимондаи мавҷудияти ӯро нишон медиҳад ва кӯшиш мекунад, ки китобҳоро на танҳо аз оташ ва бомбаҳо, балки аз ҷаҳолат ва ғоратгарон муҳофизат кунад.
Романи ҳаяҷонбахш ва муҳим дар бораи муҳаббати фарҳанг. Эҳтироми самимӣ ба онҳое, ки ҷони худро дар хатар гузошта, сарвати китобхонаҳои моро ҳифз кардаанд.
Сортилегия
Жанри фантастикӣ он чизест, ки вай дорад, ҳар як тахмин метавонад як ҳикояи ҷолиб гардад. Хавфи асосӣ ин дуршавӣ ё хатои сюжет мебошад, ки бо он асоснок ва/ё дастгирӣ карда мешавад, ки дар афсона ҳама чиз имконпазир аст.
Як қалами хубе, ки ба навиштани романҳои ин жанр бахшида шудааст, медонад, ки маҳз ба далели ин рельефи фарохе, ки барои эҷод боз аст, ҳикоя бояд ҳамеша бо воқеият (ки занҷири рӯйдодҳо ба таври табиӣ пайваст аст) ва якпорчагии ҳикоя (ки). чизи ҷолибе вуҷуд дорад, ки ҳамчун заминаи сафари афсонавӣ нақл кардан мумкин аст).
Ин нависандаи ҷавон чӣ кор карданро медонад ва дар соҳаи фантазия дар хидмати адабиёт хеле хуб кор мекунад. Дар ин китоб Сортилегия, Мария Сарагоса моро бо Сирс Даркал шинос мекунад, духтаре, ки дорои як тӯҳфаи хеле махсус аст, ки ба ӯ имкон медиҳад, ки воқеиятро ба таври комил ва мураккабтар дарк кунад. Дар муҳити оддии ӯ, ин қобилият ба назар намерасад, аммо Кирс аллакай ҳис мекунад, ки тӯҳфаи ӯ бояд вазни мушаххас дошта бошад, барномае, ки то ҳол аз ӯ дур аст.
Вақте ки зани ҷавон барои таҳсил ба шаҳри Очоа меравад, ҳамон шаҳре, ки волидайнаш дар он ҷо кушта шудаанд, Кирс ба мувофиқ кардани пораҳои муаммои шахсии худ шурӯъ мекунад, аз қисми эмотсионалӣ то ин гуна нақшаи транссенденталӣ, ки тавассути тӯҳфа ба ӯ дахл дорад, ки ҳа. , бо тахкурсии вазнфан худро нишон дода истодааст.
Ва дар он лаҳза Кирс як духтари оддӣ буданро бас мекунад ва як пораи гаронбаҳо дар тахтае мегардад, ки дар он муборизаи атавистӣ байни некӣ ва бад сурат мегирад. Вақте ки Кирс то ҳол худро кашф мекунад ва худро ба потенсиали худ мекушояд, воқеаҳо ба сари ӯ меафтанд. Вай бояд ҳама кори аз дасташ меомадаро кунад, то ба он мувозинат ноил шавад, ки ӯро ба як мавҷудоти махсус табдил медиҳад ва қодир аст дар баҳси абадӣ, ки дар баробари ҷаҳони мо ҳаракат мекунад, тағирот ворид кунад.
хиёбони нур
Дар тарафи дигари спектри намоён чизҳо рӯй медиҳанд. Дар паси деворҳои мо андозаҳои чорум мавҷуданд, ки мо метавонем онҳоро дарҳол ба даст орем, ки шарора боиси дастрасӣ мегардад. Роҳи бозгашт инҷиқ аст. Ва ҳатто шояд рӯй диҳад, ки дар бозгашти мо ҳеҷ чизи бузурге набуд. Чунки маъмулан касе ба сайёҳони хушбахте, ки бо синдроми Кассандраи худ барои бартараф кардани онҳо бармегарданд, бовар намекунад... Он гоҳ танҳо адабиёт метавонад шаҳодатҳоро ҷамъоварӣ намуда, афсонаҳоеро ташкил диҳад, ки дар умқи худ чун ояндаи дастнорас дар коинот дурустанд.
Дар соли 1955, Ҳерменгилдо Пла ҳангоми кор дар Сьюдад де ла Луз, як лоиҳаи меъморӣ дар зеризаминии Барселона, ки бояд Авенида де ла Лузро васеъ мекард ва ҳеҷ гоҳ ифтитоҳ карда нашудааст, бе нишона нопадид шуд. Пас аз дах сол, Герме аз нав гӯё ҳеҷ чиз рӯй надода бошад ва дар ҳамон либосе, ки дар он субҳи дури соли 1955 ба кор рафта буд, пайдо шуд. Вақте ки ӯ дар куҷо буданашро фаҳмонд, касе ба ӯ бовар накард.
Дигар романҳои тавсияшудаи Мария Сарагоса
Немисҳо барои ишқ сар мезананд
ҷолиб Таъсири Вертер ҳамчун баҳона барои наздик шудан ба он чизе, ки имрӯз аз он романтизм боқӣ мондааст, ҳамчун экзистенсиализм дар охирон. Танҳо он парадигмаи ҷавонон ба вартаи меланхолия нигоҳ мекунад. Гарчанде ки имрӯз масъала тағйир меёбад ва бо ҷанбаҳои дигар пур шудааст...
Вакте ки Гёте «Дарду аламхои Вертери чавон»-ро нашр мекунад, ба истилох табларзаи Вертер дар Олмон пахн мешавад ва кариб ду хазор хонанда ба хотири ишк даст ба худкуши мезананд. Гёте дар бораи масъулияти худ дар ин маргҳо фикр карданро бас намекунад, зеро дарк мекунад, ки ҳар як қарор оқибатҳо дорад - аксар вақт пешгӯинашаванда - ва аксар вақт дилемма ба марг ё куштан коҳиш меёбад.
Қаҳрамонони ин роман як чизи ба ин монандро кашф хоҳанд кард: онҳо дар кишварҳои гуногун зиндагӣ мекунанд, аммо онҳо дар Плаза, фазои маҷозии меъмории ғайриимкон ва биноҳои тағирёбанда вомехӯранд, ки дар он ҳама гуна муноқиша сохта ва сохта нашудааст. Ва онҳо кӯшиш хоҳанд кард, ки бозӣе бозӣ кунанд, ки ба онҳо имкон медиҳад, ки дубора дар ҷаҳони воқеӣ вохӯранд...
Немисҳо барои ишқ сар мезананд, роман дар бораи як шакли нави мавҷудият аст, ки тавассути интернет ва шабакаҳои иҷтимоӣ мусоид аст, ки дар он эҳсоси беҷазоӣ ва афсонавӣ моро аз бозгашт ба воқеият, дер ё зуд ба он фазо намегузорад. ишқҳо ё инқилобҳоеро, ки баъдтар ҳаёти моро ба ларза хоҳанд овард, ба вуҷуд оред ва ба вуҷуд оред. Аммо ногузир он ҳикояест дар бораи хоҳиш, ноумедӣ, рӯҳияи ҷангӣ, таҳқир, орзуҳо, ишқ ё мазохизм: яъне дар бораи ҳама чизест, ки моро одам месозад.
