Дар паи Javier Castillo, нависандаи Валенсия Дэвид норанҷӣ apunta al nuevo superventas del género de suspense actual. O sea ese thriller donde el ritmo se impone a todo y la lectura alcanza paradójicamente el punto de no retorno desde la mismísima página 1. Quizás sea cosa de que los nuevos narradores de este género tan popular no se andan por las ramas.
Cada nuevo libro arranca con energía y mal va la cosa si no tenemos un cuerpo de la primera víctima, una desaparición o algún otro asunto truculento entre los párrafos primero y cuarto.
Es como aquello de ver el accidente de tráfico y no poder dejar de mirar a ver qué pasa versión literatura. Lectores anhelantes de convertirse en estatuas de sal echando ese nuevo vistazo atrás, barruntando la perdición o la peor forma del mal con su aliento cercano a las espaldas.
Solo que en piel ajena de unos protagonistas que también cargan con un peso esencial en la buscada verosimilitud de cualquier novela. Si se puede uno mimetizar en el pellejo de la víctima o extrañamente en la mente del asesino, el triunfo está asegurado.
Гап дар мавриди Дэвид Оранҷ дар он аст, ки ба ҷуз аз худ кардани ин ҷанбаҳо, сюжетҳо бо пешниҳодҳои ҷолибе, ки моро ба сенарияҳои хеле хоси худи ӯ мебаранд, бой мешаванд. Ва ҳар кӣ метавонад як чизи истисноӣ дар жанреро пешниҳод кунад, ки аз ҷониби омма талаб карда мешавад ва аз ҷониби муаллифон дидан карда мешавад, ғолиб мешавад.
Беҳтарин 3 романҳои тавсияшудаи Дэвид Оранж
Духтари светофор ва марди мошин
Қариб чорсад саҳифа барои таҳияи яке аз он қитъаҳое, ки бо банди аслии худ меоянд. Дар як минтақаи жанри сиёҳ, ки дар он садоҳои нав ҳамеша интизоранд, ки қодиранд бо тасаввурот пур кунанд, ки фазое, ки дар он ҷиноят ба чизи пинҳонӣ ва беморӣ мубаддал мешавад. Бештар аз қобилияти ақл, ки ба ҳалокат ҳамчун асоси муҳими он майл кардааст.
Бо интригаи романҳои бузурги детективӣ, ки дар он шумо эҳсос карда метавонед, ки тӯбро ба сӯи кашфи байни даҳшатовар ва ҷолиб ҷалб кунед, мо ба он синергияи аҷибе ворид мешавем, ки дар ниҳоят ба таври ногаҳонӣ некӣ ва бадиро бедор мекунад.
Азбаски Ҷек Миллер як математики олиҷаноб аст ё ҳадди аққал тафаккури ӯ қодир аст дар байни рақамҳое, ки эҳтимолиятҳоро муайян мекунанд, сабабҳо ва оқибатҳоро ҳамчун формула, таъинотҳоро ҳамчун як амали омехта, ки мураккабии худро қатъ намекунад, ҳал кунад.
Эҳтимолиятҳо низ назарияҳои худро доранд. Ва онҳое, ки ба онҳо дохил мешаванд, метавонанд аз рӯйдодҳои қаблӣ оқибатҳо ба даст оранд. Аммо беҳтарин аз ҳама он аст, ки ҷузъи риёзӣ, ки низ дар мавридҳо ба мо кӯмак мекунад Маркос Чикот, барои ҳар як хонанда хидмат мекунад, ки саёҳати мушаххасе ба сӯи чоҳҳои рӯҳро анҷом диҳад, то он имконе, ки ҳуҷайраҳои моро ташкил медиҳад ва он метавонад дар охири бадтарин анҷом ёбад.
Мо танҳо ҷузъиёти театрии қотили ин қитъаро медонем, он асарҳое, ки ба муттасилӣ ишора мекунанд, аммо пайвандҳояшон дар ин формулаи сабабу натиҷа аз байн мераванд, ки танҳо аз потенсиалҳои математикӣ оварда шудаанд.
Ҳамин тариқ, дар байни тафтишоти ФБР, ки агентонаш пайваста ғарқ мешаванд, Ҷек Миллер нақши пешбарандаро хоҳад гирифт, ки дар он ҳама таҳқиқоти ӯ дар бораи эҳтимолият, имконпазир ва ғайриимкон дар доираи тасодуфӣ бо пайдарпаии худ ишора мекунанд. ягона роҳи боздоштани қотил.
Аммо ин шояд беҳтарин вақт барои Ҷек ва татбиқи назарияи ӯ набошад. Вариантҳои нави шахсӣ метавонанд диққати шуморо парешон кунанд. Ва шояд ин ҳам тасодуфӣ набошад ...
Шабро бо доду фарьёд мешиканад
Муаллифоне ба мисли Шари Лапена кайҳо триллери ватаниро ба маконе табдил додаанд, ки зеҳнҳои орзуи он шиддати беист, ки вақте ба назар мегирем, ки душман дар дохили хона ба мо мерасад. Ё ин ки бадтарин чизҳо низ метавонанд дар он фазои гӯё дастнорас, ки хона номида мешаванд, рӯй диҳанд. Дэвид Оранҷ дар ин романи нав, ки бо ҳар як боб номуайянӣ мекорад, зимоми жанрро ба ӯҳда гирифтааст, то ин изтироб барои ҳалли ниҳоии парванда моро ба мутолиаи бидуни исроф водор кунад.
Вақте ки Игнасио нисфи шаб аз хоб бедор мешавад ва мебинад, ки касе кӯдаки ӯро рабудааст, ҳама чизеро, ки ӯ дӯст медорад, хароб мекунад. Инспектор Бру, қурбонии ҳамлаи бераҳмона дар гузашта ва лейтенант Исроил, ки бо мушкилоти ҷиддии оилавӣ зиндагӣ мекунад, бояд худро паси сар кунанд ва бо ҳамдигар ҳамкорӣ кунанд, то кӯдакро пеш аз он ки дер нашавад, пайдо кунанд. Қадамҳои аввалини тафтишот ва афсонаи торик онҳоро водор мекунад, ки ин одамрабоӣ мисли дигарон нест. Дар паси он чизи даҳшатнок ва дардовар, ҳақиқати азхуд карданаш душвор аст.
Ин триллери девонавор дар бораи кӯдакӣ ва пайдоиши шахсият инъикос мекунад, зеро полис ва ҷинояткорон дар ториктарин ҷойҳои Валенсия, шаҳре, ки ҳеҷ гоҳ офтоб ғуруб намекунад, сафар мекунанд. Ҳар он чизеро, ки то имрӯз хондаед, фаромӯш кунед ва нафасатонро нигоҳ доред: шумо ба зудӣ дод заданро сар мекунед.
рӯзи охирини ҳаёти ман
Sin duda hay dos días esenciales. Todo lo demás es paja con el valor que cada uno le quiere dar. Me refiero al día en que nacemos, sobre el que no tenemos nada que hacer salvo prorrumpir en llanto de puro desconcierto, frío y terror. El segundo es la despedida última. Y si bien en muchas ocasiones la salida de escena ocurre precipitadamente otras pocas veces es uno mismo quien escribe el último soliloquio de sus días…
Дилан Свифт танҳо як рӯзи зиндагӣ дорад, 24 соат барои пӯшидани тамоми бобҳои ҳаёти худ ва кӯшиш мекунад, ки масъулони вазъияти даҳшатовареро, ки дар он қарор дорад, пайдо кунад. Саёҳати девонавор ва одаткунанда дар шахси аввал, ки хонандаро ба пояҳое мебарад, ки ҷомеаеро, ки мо дар он зиндагӣ мекунем, дастгирӣ мекунанд.
Дилан Свифт бояд бо ҳама хатогиҳои худ рӯ ба рӯ шавад, бо ҳама чизҳое, ки як вақтҳо дар ними роҳ монда буд, ҳаёти оилааш дар хатар аст ва ӯ барои ӯ корҳои ғайриимконро хоҳад кард. Таҷрибаи шадид мисли худи ҳаёт.
Ҳикояи ғалаба ва мубориза, ки ҳеҷ гоҳ надида буд. Романи фаромушнашавандае, ки хонандаро бегуфтугу мегузорад.
