Хуш омадед ба табдили ин нависандаи машҳури жанри сиёҳ ба олмон Энн Ҷейкобс ровии бузурги феминистӣ дар калиди таърихӣ. Муқоисаи ваҳшиёна барои омӯхтани навгониҳои А. Истиноди Шарлотта қодир аст, ки дар партави комёбиҳои нави худ дар жанри бадеии таърихӣ, мубориза бо нависандагони машҳури таърихии байналмилалӣ ...
Як амали ҷасурона нисбат ба ҷойивазкунӣ ё таваҷҷӯҳ ба барқарорсозии заминҳои кӯҳна, ки ин муаллиф аллакай таҳқиқ кардааст, аммо ҳоло дар натиҷаи табдили мӯъҷизавии хонандагони муаллифи тевтон самар овардааст. Ё шояд ин боиси кашфи пайравони нави повести чолок ва босуръати ӯ шудааст, ки барои ҳама намудҳои жанр мувофиқ аст.
Пруссия 1914. Фелисия дар Лулинн, амволи оилаи Дегнеллис дар Пруссияи Шарқӣ хеле паноҳгоҳ ба воя расидааст. Вай савор шуданро дӯст медорад, ки дар иҳотаи табиат зиндагӣ мекунад ва то ҳадди имкон бо Максим, ҳамсари бозикунии бачагиаш, ки ошиқ аст, вақт гузарониданро дӯст медорад. Аммо замонҳои нав ва пурташвиш ба биҳишти хусусии ӯ меоянд ва Максим, ки аз ғояҳои инқилобӣ, ки аз Русия меояд, ба ҳайрат омадааст, тасмим гирифтааст ба он кишвар равад.
Чанде пас аз оғози Ҷанги Якуми Ҷаҳонӣ, аввалин сарбозони артиши Русия дар Лулин пайдо мешаванд. Фелисия бо бобою бибиаш танҳо аст ва тавонистааст, ки онҳоро ба хона дарорад, аммо вақте ки пирамард мемирад, бибӣ ва набера маҷбур мешаванд гурезанд. Дар Берлин ӯ бо Алекс Ломбард, як ҷавони оилаи хубе вохӯрд, ки метавонад некӯаҳволии ӯро таъмин кунад, ки ӯ таслим шудан намехоҳад ва бо ӯ издивоҷ мекунад, гарчанде ки қалбаш ба Максим тааллуқ дорад ...
Аз траншеяҳои фаронсавӣ то Россияи инқилобӣ, аз Берлини байнишаҳрӣ то суқути молиявии Уолл Стрит ва болоравии нацизм, Мавсими тӯфонҳо қисмати аввал дар трилогияи ҷолиб дар бораи як зани истисноӣ ва оилаи ӯ мебошад. Инъикоси равшани рӯйдодҳое, ки дар асри XNUMX ҷаҳонро ба ларза овард.
Мавсими тӯфонҳо қисмати аввали достони таърихӣ аст пурфуруштарин байналмилалӣ, ки зиёда аз 1.500.000 нусха фурӯхта шудааст.
Шумо ҳоло метавонед "Мавсими тӯфонҳо" -ро аз Шарлотт Линк дар инҷо харед: