Бешубҳа, синамо ба шарофати бачаҳои мисли санъат ҳафтум аст Кубрик. Коргардоне, ки аз нақли ҳикоя қаноатманд набуд, вале имкониятҳои беохири филмҳояшро аз қиссаҳои қатъӣ то ба эҳсосот ва равонӣ санҷидааст. Ва ӯ ин корро тавассути нақшаҳо, равишҳо, эффектҳо, аксбардорӣ ё муколама анҷом дод. Зеро дуруст аст, ки баъзе аз бузургтарин комёбиҳои ӯ дар жанрҳои гуногун, аз қабили Спартак, Лолита ё ҳатто Радианс бар асоси скриптҳои маъмултар асос ёфтаанд. Аммо маъруфтарин Кубрик дар як намуди дигари филмҳои метакиматикӣ кашф шудааст, мо гуфта метавонем.
Авангард будан қариб дар ҳама гуна фан осон нест. Масъала як чизи ноустувор, эҷодкорӣ ва гениалӣ аз идеяҳо ва сохторҳо дорад. Ман гумон мекунам, ки як мусобиқае фаҳмида мешавад, ки ба мо бо ҷаҳиш ва ҳудуд зоҳир мешавад. Дар натиҷаи як лоиҳаи моҳирона, ки натиҷа медиҳад, ки натиҷа медиҳад ва дигаронро фаромӯш мекунад, ки онҳоро барои саҳм нагузоштани чизе дар ин самти хатарноки эволютсияи доимӣ ба роҳҳои нав партофтан мумкин аст.
Аммо ин аст, ки шумо дар байни бузургон мӯҳр ба даст меоред. Мо тасаввур карда наметавонистем, ки Кубрик як сериалро ба навор гирад ё ба фармони филмографияи жанрҳои шинохташуда итоат кунад, Кубрик роҳҳои навро кашф кард, то ки мо дар ниҳоят асарҳои ӯро ҳатто имрӯз бо миқдори максималии ҳайратангез ва актуалӣ бубинем. Чизе монанди парадокс дар бораи классикии филм ҳамеша дар мадди аввал меистад.
Топ 3 беҳтарин филмҳои Стэнли Кубрик
2001. Одиссеяи кайҳонӣ
ДАР ЯГОН АЗ ИН ПЛАТФОРМАХО ДАСТРАС МЕШАВАД:Ман ба наздикӣ бо як дӯстам дар бораи беҳтарин филмҳо сӯҳбат мекардам Феҳристҳои илмӣ бар фазо. Мо дар ниҳоят ба "Interstellar"-и охирини Кристофер Нолан ва Одиссеяи Кубрик ҳамчун намоёнтарин дар муборизаи сахт барои бешубҳа беҳтарин шудан таслим шудем.
Ва дуруст аст, ки имрӯз Одиссеяро бо сабаби маҳдудиятҳои эффектҳои махсуси лаҳза нодида гирифтан мумкин аст. Аммо, бешубҳа, он шоҳасари пур аз ғояҳои ташвишовар дар бораи парадоксҳои кайҳон ва сӯрохиҳост, ки тавонист ба арзиши роман ноил шавад. Артур Кларк C. дар сюжет, аммо он бо биниши ҳайратангези антропологии худ, ки бо шубҳа дар бораи мавҷудияти худамон пур аст, болотар аст.
Барои ворид шудан ба он субҳи одам аз як монолит, ки метавонад шарора, тағиротро бедор кунад, шитоб надошт. Инчунин барои кашф кардани кайҳоннаварди дар утоқи сафеди атомии худ гумшуда ва ба ҳолати худ гузошташуда ва дар он макони аҷиб ба таври осоишта пир шуда, ҳамчун истилоҳоти марги аз ҳама транссендентӣ, ки то ҳол ба вуҷуд омадааст, вақт лозим аст. Филми магнитӣ, ки аз тамошобин як интроспекцияи мувозӣ талаб мекунад. На ҳама вақт беҳтарин рӯз барои дидани он аст. Аммо вақте ки касе омода аст, бо он вақти изофӣ, ки ҳар рӯз дар филмҳо, сериалҳо ё китобҳо ба мо бештар ва бештар рад карда мешавад, кас аз таҷрибае лаззат мебарад, ки фаротар аз кинематография аст.
Як зарди зарди соат
ДАР ЯГОН АЗ ИН ПЛАТФОРМАХО ДАСТРАС МЕШАВАД:Агар Тарантино имрӯз баҳонаи зӯроварӣ ва ҳатто сюжети филигриро барои натурализатсия кардани яке аз дискҳои ҳатман аз репертуари инсонӣ дар соҳаи иҷтимоӣ баҳона кунад, Кубрик аксар вақт ба он эҳсоси анархикии зӯроварӣ ҳамчун канали ифодаи нафс медарояд.
Дуруст аст, ки дар мавриди ин достоне, ки қаблан аз ҷониби Энтони БургессБешубҳа, патологӣ ба завқи нигилистӣ, ки душманӣ нисбат ба дигарон, ки маънои бештаре аз таҳлили равонӣ пайдо намекунад, ки ба дистопияи ҷомеаи рӯзафзуни индивидуалистии мо ишора мекунад. Бояд дар хотир дошт, ки филм то солҳои 90-ум аз солҳои 60-ум пешбинӣ шудааст.Ва азбаски ҳар як эҷодкор уфуқро бо он фатализм, ки ҳадди ақалл ба қиёмат мебарад, скан мекунад, дигар чизеро интизор шудан мумкин нест.
Гап дар он аст, ки дар Алекс, кахрамон ва рохбари гурухи худ мушохида карда шавад, ки инсон аз вичдон холй шудааст. Ва аз он ҷо мо имкониятҳоро ба назар мегирем, ки номутаносибӣ, виҷдони вайроншуда ё ҳар чизе, ки онро бармеангезад, метавонад ба ғояи шаҳрванди хуб "баён" шавад. Дар кӯшиш ғизои як филме ҳаст, ки моро хунук мекунад, моро ташвиш медиҳад, аммо он ҳамчун роҳ ба бадтарин дӯзахҳои иродаи инсон мувофиқат мекунад, вақте ки он ба сӯи бадии бароҳат ва нобудшавии мувозии он равона карда мешавад.
Болопӯш металлӣ
ДАР ЯГОН АЗ ИН ПЛАТФОРМАХО ДАСТРАС МЕШАВАД:Вай дар ин ҷо милтиқи ман, ана таппончаи ман! Тасвири рекрути беақл, ки дар ҳаммом аз назорат берун аст. Дар таҳқир берун аз симои маъмулии Spartan. Тасвири расмии ҷанги Ветнам ҳамеша кӯшиш мекард, ки симои аскарони пуршарафи онро, ки ҷаҳонро озод карданӣ буданд, бишӯяд.
Кубрик масъалаи ташкили ҳарбӣ ва рафтори сарбозон дар ҷангро пас аз он ки онҳо дар қадри ночиз будани ҳаёт омӯзонида шудаанд, ба миён мегузорад. Дар байни таҳқир, лақабҳо ва санбенитҳо он сарбозон ба ҳама чиз қодир ба фронт меоянд. Душман ҳар кас аст ва триггерро ба осонӣ оташ задан мумкин аст, вақте ки дигар бетартибиҳо нест.
Ниҳоят, берун аз нигоҳи ҳазор метр, ки ба ҳар як сарбозе, ки тавонист даҳшатро аз наздик бубинад, боқӣ мондааст, рӯҳ тоқат карда метавонад, ки тирпарронии бепарворо идома диҳад. Зеро ягона чизе, ки муҳим аст, зинда мондан аст.
2 шарҳ дар бораи "3 беҳтарин филми Стэнли Кубрик"