Дар ин маврид Роман Полански ки гуё кутбхо хамдигарро ба худ мекашанд, асоснок мебуд. Зеро эҷодиёти ин коргардони синамо танҳо бо ториктарин паҳлӯи ӯ муқоиса кардан мумкин аст, ки ин гуна нобудӣ ба сарнавишти ӯ часпидааст ва аз гуногунии ҳолатҳои таҷовузи эҳтимолӣ ё собитшудаи ҳатто духтарони ноболиғ, тавассути пайдоиши ӯ ҳамчун зиндамонда Холокост, ё бавосита дар ҳолати норавшани сектаҳо таъсир расонидааст.
Дар ояндаи худ, ки аз системаҳои судӣ фирор карда буд, Полански ба ҳайси директор кор карданро идома дод ва дар як ҳолати аҷиби ахлоқӣ боқӣ монд, ки то андозае гузаштаи ӯро ҳамчун қурбонии Ҳолокост сафед мекунад, ки ба он охири бадбахтии зани ӯ дар додгоҳ илова карда мешавад. дасти як секта. Ҳодисае, ки аз сӯиистифодаи ноболиғон эҳтимолии ӯро шарҳ намедиҳад, аммо дар тасаввури дастаҷамъӣ, ба назар чунин менамояд, ки ба ӯ кам кардани бешубҳа ё озодкуниро аз ҷазо дода мешавад.
Афсӯс аст, ки бояд бо беҳтарин филмномаҳои ӯ оғоз кунем ва ба он ҷузъиёте, ки ҳарчанд дар ин ҷо доварӣ намешаванд, ногузир зикр кардан мумкин аст. Аммо биёед, ӯ ҳам бо а Вуд Аллен дар вақтҳои охир пурсида шуд ...
Ва он гоҳ филмҳои ӯ ҳастанд. Асарҳои Поланский бо эҳсосоти гаронбаҳо ё ташаннуҷе пур шудаанд, ки бо ҳамин ҷузъиёт баён шудаанд. Гуногунии скриптҳо дар филмҳое сохта шудаанд, ки дар онҳо Поланский як каденсияи махсусро чоп мекунад, муколамаҳо ва саҳнаҳоро ғанӣ мегардонад, барои ҳар як тафсир изофаи зарурии вақтро интиқол медиҳад, аз он лаҳзаҳое, ки оҳиста-оҳиста мегузаранд, то ҳар як кадри ниҳоӣ на танҳо визуалӣ пур кунанд.
Беҳтарин 3 Филмҳои тавсияшудаи Роман Полански
Чинаттаун
ДАР ЯГОН АЗ ИН ПЛАТФОРМАХО ДАСТРАС МЕШАВАД:Доштани Ҷек Николсон дар ин филм муваффақ буд. Зеро нафақахӯри имрӯзаи осоишта бо курсии пеш аз дидани Лейкерси худ яке аз беҳтаринҳо дар паҳлӯи хамелеонитарин актёр буд ва хоҳад буд. Физикааш, нигоҳи ташвишовараш, аз он рисолати, ки танҳо ӯ эҳсосоти инсонро аз як тараф ба тарафи дигар тағйирпазир мекунад, дастгирӣ мекард... Николсон ин романро шоҳасаре кард, ки аз ҷониби Полански дастгирӣ карда мешавад, ки медонист, ки хислати ҳама одамонро ато кунад. нозукиҳои имконпазири Никослон ва баъзеи дигар. бераҳм
En Лос-Анҷелес, дар давоми Солҳои 30-ум, детективи хусусӣ Ҷейк Гиттс (Jack Nicholson) зане омад, ки худро зани муҳандиси ширкати оби шаҳр Холлис Мулврей (Даррел Цверлинг), ва вай фикр мекунад, ки хиёнат мекунад.
Дере нагузашта зани аслии Малврей Эвелин (Фай Данауэй), инчунин пас аз чанд рӯз дар идораи детектив пайдо мешавад, пас аз он ки Гиттс худро барои фиреб додани соддалавҳона аз ҷониби зани аввал, ки баъдтар худро Ида Сешнс номид, аҳмақ мекунад.Дайан Лэдд).
Ҳеҷ чиз тасодуфӣ нест ва Гиттс инро медонад. Ягона чизе, ки илова намекунад, ин аст, ки ҳеҷ чиз қаблан рӯй надодааст, то фиреб фаҳмад. Аммо, албатта, ҳама чиз рӯй медиҳад ...
Вақте ки Мулврей кушта мешавад, Гиттс ду маротиба аз ҷониби ду муштарии гуногун барои тафтиши парванда киро мешавад; Ва он вақт ӯ дарк мекунад, ки дар паси ҳама чиз, тавре ки интизор мерафт, як тиҷорати бузурги амволи ғайриманқул, асрори оилавӣ ва тамаъкории зиёд аст.
венераи курку
ДАР ЯГОН АЗ ИН ПЛАТФОРМАХО ДАСТРАС МЕШАВАД:Шояд ин яке аз филмҳои шунидашудаи Полански нест. Ва аммо, барои мухлисони бештари филмографияи режиссёри поляк, ин муваффақтарин филми ӯ аст. Зеро дар он зиддиятҳои амиқи инсон, ки ба ҳадди ниҳоии зоҳиру воқеият, стандартҳои дугона, ҳақиқатҳои дар бораи худ танҳо барои худ нигоҳ дошта мешаванд, баррасӣ мешавад.
Пас аз як рӯзи санҷиши ҳунарпешаҳо барои пьесае, ки ӯ пешкаш мекунад, Томас аз миёнаравӣ будани номзадҳо таассуф мекунад; ҳеҷ кадоме барои иҷрои нақши асосӣ мақоми зарурӣ надоранд. Ҳамин вақт Ванда меояд, як гирдоби энергетикӣ, ки ҳама чизеро, ки Томас нафрат дорад, таҷассум мекунад: вай дағалӣ, ғазаб аст ва барои гирифтани қисми он аз ҳеҷ чиз даст намекашад. Аммо вақте ки Томас ба ӯ иҷозат медиҳад, ки бахти худро санҷад, вай аз метаморфозаи зан ҳайрон мешавад ва мафтун мешавад: вай характерро пурра мефаҳмад ва сценарийро аз ёд медонад.
Пианинонавоз
ДАР ЯГОН АЗ ИН ПЛАТФОРМАХО ДАСТРАС МЕШАВАД:Машҳуртарин филмҳои Полански ва бешубҳа мутавозинтарин дар он идеяи писанд омадан ба тамошобинони филмҳои пуристӣ ҳангоми расидан ба тамошобинони машҳур. Равшан аст, ки сенарияи нацизм дар мавриди як коргардони лаҳистонӣ, ки аз фалокат наҷот ёфтааст, оғоз мешавад, ки таваҷҷӯҳи бештар дорад.
Аммо маҳз ин, ҷолибтарин чиз, дуршавӣ аз латифа аст. Зеро зиндагии пианинонавоз Владислав Шпилман дар баробари девонаворӣ, ҷанг, тахриби умумии Аврупо метавонад беаҳамият бошад... Ва аммо, мусиқии ӯ аз ин филм ҳамчун ягона паёме меояд, ки метавонад боқӣ бимонад...
Владислав Шпилман, пианинонавози олиҷаноби поляки аслан яҳудӣ бо оилааш дар геттои Варшава зиндагӣ мекунад. Вакте ки соли 1939 немисхо ба Польша хучум мекунанд, бо ёрии баъзе рафикон муяссар мешавад, ки аз депортатсия халос шавад. Аммо ба ӯ лозим меояд, ки муддати тӯлонӣ пинҳон ва комилан дар инзиво зиндагӣ кунад ва барои зинда мондан бо хатарҳои доимӣ рӯ ба рӯ шавад.