Si Тим Бертон ӯ актёри фетишашро дар Ҷонни Дип пайдо мекунад, Скорсезе ӯ Леонардо Ди Каприро ҳамчун гавҳараки чашм дорад, то тазодҳои персонажҳои дудилагии худро мисли ҳеҷ каси дигар саҳна созад. А tándem Scorsese DiCaprio ки хамеша фильмхои фаромушнашаван-даро пеш меоранд.
Дастрасии Скорсезе, ҷанбаи аз ҳама фарқкунандаи ин коргардон, фуромадани босуръат ба олами бадахлоқона аст. Як бинӣ аз намуди зоҳирӣ, ки дар он ҳатто дин ҳамчун сарпӯш танзим карда шудааст, то ҷаҳаннамҳои беақл дар рӯзҳои мо. Амиқии аломатҳои Скорсезе моро ба моҳиятҳои сохтории ҷаҳони зеризаминӣ ё девонаворӣ, дар васвосиҳои ифшошуда мебарад.
Violencia capaz de erigirse como fundamento vital pero hábilmente camuflada entre lo cotidiano. Máxima tensión desde la intuición de que en cualquier momento todo puede desatarse como un huracán. Decadencia corrompiendo valores pero capaz de interiorizarse como el mal menor o justicia maquiavélica. En ocasiones el resultado final es una lectura positiva, en el sentido de que esta querencia por la perdición jamás es solución para ningún problema de los que acucian a tan dispares personajes y tan variables circunstancias.
Гурги Уолл Стрит
ДАР ЯГОН АЗ ИН ПЛАТФОРМАХО ДАСТРАС МЕШАВАД:Hay una escena que pone la piel de gallina. Por un lado, te ríes, por otro te asomas a una visión ominosa de los grandes despachos donde se decide dónde va el dinero y, por tanto, cómo se mueve el mundo. Se trata del momento en el que director general y resto de altos cargos de la empresa de inversiones debaten en sesión plenaria cómo hacer para llevar a los enanos que dispararán contra la diana en la siguiente fiesta de excesos de todo tipo.
Эҳсоси аҷибе, ки бо он ҳар яке нақшаи худро барои ба даст овардани карликҳо ба муқобили ҳадаф фош мекунад. Равиши гумроҳӣ, ки моро аз оинаи таҳрифкунандаи саҳна ба идеяи як гурӯҳи қиморбозони девона ва спекулятсияҳо наздик мекунад, ки ояндаи иҷтимоиро бо сармоягузорӣ ва шартгузориҳои худ қарор медиҳанд ...
Ин танҳо як ҷузъиёт аст. Қисми боқимондаи филм як саёҳати босуръат ба қуллаи Уолл Стрит мебошад. Вақте ки пул ворид мешавад, Ди Каприо ва ҳамроҳонаш тиратар мешаванд ва ба ҳар гуна зишт даст мезананд. Зиёдаравии кимиёвӣ ва ҷинсӣ ва албатта доғе, ки паҳн мешавад, то зиндагии онҳоро холӣ кунад, ки дар зери пойҳояшон ногаҳон пайдо мешавад, ки боиси афтодан мегардад.
парда Ҷазира
ДАР ЯГОН АЗ ИН ПЛАТФОРМАХО ДАСТРАС МЕШАВАД:Otra fascinante cinta en la que DiCaprio alcanza niveles de interpretación tragicómica de repercusión sísmica para el alma. La investigación encargada a Edward Daniels (DiCaprio) lo lleva a un psiquiátrico donde ha desaparecido una mujer en extrañas circunstancias. Entre las escenas finales Edward apunta a una visión de la locura increíblemente inquietante. La realidad y la ficción como espacios donde vivir según más convenga para sobrevivir a los infortunios que pueden ocurrir. El mero hecho de habitar nuestro mundo dependiente de la entera subjetividad nos empapa de esa intención por desvelar que nada es más cierto que lo que acabemos imaginando.
Манзараи даҳшатбор бо ҷойгиршавии беморхонаи равонӣ дар байни дараҳо ва кӯҳҳо, ки ба вазъиятҳои шадиде ишора мекунад, ки қаҳрамонони ин ҳикоя бояд аз сар гузаронанд. Тадқиқоти магнитӣ дар атрофи зани гумшуда, ки моро ба як тасаввуроти хаёлӣ мебарад, ки як навъ поксозии равониро меҷӯяд. Бештар як муҳити торик, тӯфонӣ аз ҷиҳати иқлим ва ҳамзамон ғамангез аст, зеро чанд холигии рӯшноӣ кушода мешавад, то ба ҳақиқате, ки ҳеҷ гоҳ дар тафтишот ҷустуҷӯ карда нашуда буд.
ронандаи таксӣ
ДАР ЯГОН АЗ ИН ПЛАТФОРМАХО ДАСТРАС МЕШАВАД:Hubo un tiempo en el que Robert De Niro caracterizaba esa dualidad con la que Scorsese tanto disfruta para despertarnos una tensión casi existencial. Un rostro amigable que se tornaba oscuro sin necesidad de otros efectos que el giro en la mirada del bueno de Niro.
Дар ҳамдардӣ бо равоншиноси навбатдор каме шиддати девонавор вуҷуд дорад. Зеро шояд идеяи Скорсезе дар ин филм он аст, ки ба девонагон шабоҳат дорад. Аммо ақидае низ ҳаст, ки ба оштии эҳтимолӣ бо ҷаҳон ишора мекунад, вақте ки ҳадафе барои наҷот аз сӯхтор гузоштан мумкин аст.
Айрис, духтари фоҳиша ягона лангари Травис Бикл (Де Ниро) аст, ки худро комилан ба наздикшавии ҷаҳоне, ки аз ҳама чиз қарздор аст, намедиҳад. Ҳамчун собиқадори ҷанг, Травис мекӯшад осебҳои худро паси сар кунад, ки метавонад танҳо ба худкушӣ оварда расонад ва дар сояҳои Ню Йорк аз таксӣ зиндагӣ кунад. Танҳо вай ҳамчун ҳадафи покӣ ва бегуноҳии дуздидашуда зоҳир мешавад. Травис медонад, ки худро гум кардааст, аммо ҷавонии Айрис ӯро бовар мекунонад, ки вай имкон дорад.
Қисми зиддиқаҳрамонии Травис ба осонӣ ҳамчун як муқовимати маъмул бо сиёсат тасаввур карда мешавад. Қисмати қаҳрамон сарфи назар аз ҷиноятҳои ӯ дар дифоъ аз Айрис пайдо мешавад. Маблағ он хислатест, ки дар ресмонҳои ахлоқӣ қодир аст, ки дар вақташ ҳамчун нишони байни антисистема ва одил собит шавад.
2 шарҳ дар бораи "3 беҳтарин филми Мартин Скорсезе"