Иштирок дар мутацияи шоир ба нависанда ҳамеша ҷолиб аст. Барои омезиши забонҳо, интиқоли сарчашмаҳои лирикӣ ба наср ҳамеша аз зебоӣ ё фаровонии шакл ба тасвирҳо ва рамзҳо ниёз дорад.
Чизе шабеҳ бо филмсозоне, ки ба достон гузаштаанд, рух медиҳад. Вуд Аллен Ин ягона ҳолате нест, ки тахайюлҳои маъмултарини сенарияро ба романистӣ мутобиқ мекунанд. Охир, чун дар тамоми санъат, остонаи хар гуна ифода бояд хамеша пахнкунанда бошад. Дар романе, ки бояд аз формати эпистолярӣ ба сюжетҳои ноустувортарин қабул карда шавад, дигар хел бошад.
Дар версияи испанӣ мо намояндаи бузурги филмсоз ва нависанда дорем Висенте Молина Фойкс. Аз солҳои 70 -ум дар бисёр ҷабҳаҳо ҳамчун эҷодкор амал карда, Молина Фойкс собиқадори санъати иҷро, мактубҳо, танқид ва артикулизм мебошад.
Мисли ҳамеша дар ин фазо, мо бештар ба он романҳо мекашем, ки ба онҳое, ки обуна мешаванд, бештар писанд омадааст. Шумо метавонед дар бораи табъ розӣ бошед ё не. Аммо шумо ҳамеша аз ҳикояҳои олӣ лаззат хоҳед бурд ...
Беҳтарин 3 романҳои тавсияшуда аз ҷониби Висенте Молина Фойкс
Кушодани мактуб
Ҳеҷ чиз илҳомбахштар аз ҳақиқат нест, то дар бораи имконпазир ва пайгирии он роҳҳои хаёлӣ, ки учронияҳои наздикро дар бораи он чизе, ки метавонистанд, кашф кунанд. Ин манбаъ инчунин барои пешниҳоди ояндаҳо ё курсҳои нисбатан шӯҳратпарасти параллелӣ, ки аз инсонияти хашмгини қаҳрамонони маъруфи он ҷалб карда мешаванд, хидмат мекунад. Иллюзияи шӯҳратпараст ба хроникаи таърихии қалбакии дараҷаи аввал табдил ёфт.
Ин роман, ки дар соли 2007 Ҷоизаи Миллии Адабиётро гирифт, бо мактубҳое оғоз мешавад, ки як дӯсти кӯдакӣ дар даҳаи дуюми асри XNUMX ба Гарсиа Лорка, илҳомбахши дури умеду орзуҳои худ навиштааст.
Аз он эпизоди аввали мукотибаи эҳтимолан "дубора" хонанда ҷараёни ин романи зебои зеризаминиро, ки сад соли охири ҳаёти испаниро инъикос мекунад ва таърихро бо қиссаҳои хусусии як гурӯҳи қурбониён, наҷотёфтагон, рӯзгор, духтарони "муосир" ва "лаънатӣ".
Дар баробари онҳо шахсиятҳои марбут ба монанди Лорка, Алейксандре, Мария Тереза Леон, Мигел Эрнандес, Евгенио д'Орс ва дигарон аз афроди "дар соя" воқеъан ҳам воқеияти ин симфонияи пурқуввати хор мебошанд ва дар он муаллиф ба нозукиҳои дурӯғ, дарди дил, хиёнат, орзуҳои иҷрошуда, ноумедӣ, бадарғаҳо, ҳавасҳои шаҳвонӣ.
Ҷавони бе рӯҳ
Васвасаи ниҳоии ҳар як нависандаи бадеӣ ин аст, ки дар бораи худ бинависад. Хотира он филтрест, ки рангҳоро бо хоҳиши ниёз, хаёлот ё ҳасрат табдил медиҳад. Ин аст, ки нависанда метавонад васваса кунад, ки беҳтарин романе, ки ӯ метавонад нависад, дар бораи худаш бошад.
Аммо дар ин маврид, мисли бисёри дигарон, нависанда як эгои дигарро меҷӯяд ё танҳо номи қаҳрамони худро мегузорад. Дар ҳар ду ҷиҳат даъвои ҷовидонӣ иҷозатномаи зарурӣ аст, зеро кас ба навиштан шурӯъ мекунад ва аз ҷалоли яккасаи нависанда азоб мекашад ё баҳра мебарад.
Хонанда дар дасти худ як романи аҷиби омӯзишӣ бо хосият дорад: қаҳрамони он бо номи муаллифи навиштаи он ном дорад. Ҷавоне, ки рӯҳ надорад, пас аз "Кушодани нома" ва "Меҳмони талх", ки Висенте Молина Фойкс "романҳои ҳуҷҷатии" худро меноманд, авҷ мегирад ва дар он, мисли он ки дар дуи қабл, бодиққат аст таҳқиқи овози ҳикоя ва дар сохтани қаҳрамони асосӣ тавассути он овоз.
Китоб достони таҳсилоти сегона, сентименталӣ, ҷинсӣ ва фарҳангӣ ва ҷустуҷӯи шахсияти худ аст, ки портрети пасзаминаи Испания ва Аврупо дар солҳои XNUMX ва XNUMX (бо баъзе аксҳои осеби гузаштаи кишвар, ба монанди он Духтури бадарғашуда, ки модари бемори қаҳрамонро нигоҳубин мекунад).
Тавассути саҳифаҳои худ шаҳрҳоеро парад мекунанд, ки дар ин таълими сегона муҳим хоҳанд буд: Элче, Мадрид, Барселона, Париж, Лиссабон ..., манзараҳои таҷрибаи кӯдакӣ, наврасӣ ва ҷавонӣ барангехтанд. Таҷрибаҳо ба монанди алоқаи ҷинсии ибтидоӣ бо канизи хонаи оила дар утоқи дарзмол; вохӯрии кӯдакӣ бо Камило Хосе Села, ки барои нависандаи ҷавони хоҳишманд китоб имзо мекунад ва инчунин ба ӯ чанд маслиҳат медиҳад; хонишҳои аввал ва онҳое, ки баъдтар омезиш меёбанд, сюрреалистҳо ва марксистон ва ҳавас ба кино.
Дар ин саҳифаҳо кинои зиёде мавҷуд аст, ки Годар дар Париж кашф кардааст, Марни дузд, Фритс Ланг..., балки на танҳо филмҳо, балки ҳамчунин ҳуҷраҳое, ки қаҳрамон дар торикии онҳо таҷрибаҳои ибтидоӣ хоҳад дошт... Ва тавассути кино, аз Маҷаллаи Film Ideal, вохӯриҳои бунёдӣ хоҳанд буд: бо Рамон, ки ӯро ба Барселона даъват мекунад, ӯро бо хоҳараш Ана Мария шинос мекунад ва ӯро ба ишқи ҳамҷинсгароӣ оғоз мекунад ва бо доираи шоирони ҷавон: Педро, Гилермо, Леополдо...
Дар байни онҳо дӯстии гарм барқарор хоҳад шуд, муҳаббатҳои убуршуда ва на ҳамеша пухта ба вуҷуд меоянд ва онҳоро хаёли мӯъминон дар берун аз санъат муттаҳид мекунад. Онҳо гурӯҳе ташкил хоҳанд кард, ки бо невротикӣ, ваҳшӣ ва бепарвоии худ, ба мисли соддалавҳӣ, мекӯшанд романи романтикии замонро зиндагӣ кунанд? Солҳои охири солҳои 1960?, Эътиқоди нав ва ҷангҷӯӣ дар ҷабҳаҳои гуногун дар он сурат ҷангидааст.
Ин романи ҳайратангези ҳаёт аст, аз бисёр адабӣ, кинематографӣ, сиёсӣ, муҳаббатомез, ҷустуҷӯҳо ва бозёфтҳои ҷинсӣ ..., аз ҳавасҳои бузург ва баъзе ноумедиҳо. Романи омӯзиш, тағир додани арзишҳо ва манзараҳо, инчунин китоб дар бораи наздикие, ки пеш аз амали бадеӣ аст.
Меҳмони талх
Меҳмони талх аз эълони марги падар дар саҳнаи бистари писараш оғоз мешавад ва пас аз беш аз сӣ даҳсола, дар ҳамон рӯз ва дар ҳамон хонае, ки даромадгоҳи дуздон берун мебарояд, ба охир мерасад аз қуттии сиёҳ гузаштаи ду ошиқ.
Дар рафти, на ҳамеша хатӣ, он замон бо ташаббуси мулоқоти як нависандаи сиву панҷсола ва як донишҷӯи ҷавоне, ки шеър менависад, китоб мисли романи хотира, ҳисоби воқеии бо дастгоҳҳои Фантастика.
Аммо инчунин ҳамчун эссеи ҳикоятӣ дар бораи хаёлҳо ва кинаҳои ишқ ва ҳамчун автопортрети дукарата бо манзараи Испанияи тағирёбандаи солҳои 1980 ва бо рақамҳо, галереяи ғании одамони воқеӣ, ки баъзеҳо маъруфанд, ҳамчун қаҳрамонҳо ё шоҳидони трагикомедияи хушбахтӣ, бевафоӣ, ҷустуҷӯҳои шахсӣ ва орзуи он чизе, ки метавонад бошад.
Луис Кремадес ва Висенте Молина Фойкс ин китоби бесобиқаро ба таври ягона, вале алоҳида навиштаанд. Дар озодии мутақобила дар алоҳидагӣ хотиррасон кардан, дар аҳамият додан ба чизҳое, ки ҳангоми навиштани муҳаббат ва хиёнат ба якдигар дода шудаанд, муаллифон қаламрави умумии калимаро аз нав кашф мекунанд, то ба ҳамдигар аз ҳозир нигоҳ кунанд, то бо асолати бараҳна барқарор шаванд. ностальгия, он оинаҳое, ки дар рӯзҳои онҳо мавҷуданд ва ҳамчун боқимонда боқӣ мондаанд.
Ва онҳо ин корро тавре карданд, ки худи онҳо ба таври аҷиб ишора мекунанд, аз рӯи намунаи "сериал" ба маънои аслии ин истилоҳ амал кардаанд: ҳар боб, ки бо навбат алтернативаи ҳарду имзо шудаанд, бе созиши пешакӣ навишта шуда, ҳангоми нигоҳ доштани фитна ба дигараш расидаанд. , чунон ки дар романҳои асри нуздаҳум.
Бо тафовуте, ки дар он фельетон дар 64 боб ду қаҳрамон-хонанда интиҳояшро медонистанд, аммо на сюрпризҳо ва ваҳйҳое, ки таърихи худи онҳо ба онҳо оварда метавонад. Дар ин китоб, ки ҳеҷ як хонандаро бепарво нахоҳад гузошт, мо шоҳиди намоиши маҳорати исботшудаи Молина Фоикс ва ифшои нақли шоире ҳастем, ки дар тӯли хомӯшӣ.
