3 китоби беҳтарини Toni Hill

Психология аксарияти муваффақиятҳоро дар жанри сиёҳ ҳисоб мекунад. Ва Тони Хилл нависанда ва иштирок дар таълими академӣ дар ин бора. Шояд мо ба қотил, қурбонии эҳтимолӣ ё муфаттиш наздик шуда истодаем, савол дар он аст, ки ин занги тарс, изтироб, фитна барои ояндаи вазъиятро танзим кунем. Танҳо вақте ки мо аломатҳоро бо пӯст табдил медиҳем, дар ин намуди роман таъсири шиддати ҳадди аксар ба даст меояд. Ҳамаи ин ба камол аз ҷониби нависандагони бузурги триллер, асрор ё даҳшат татбиқ карда мешавад Stephen King боло рафтани рейтинг.

Тони Ҳилл як донишҷӯи барҷаста дар ин муборизаҳои худшиносӣ дар аломатҳост, дар натурализатсияаш дар доираи қитъа барои расидан ба ин таъсир берун аз тафовути шабеҳ дар тавсиф: реализм.

Интриг назар ба чизи дигаре бештар аз дарун аст. Сенарияи оғози ташвишовар метавонад халал расонад, агар аломатҳои сокини он бо ин қувваи мӯътамад оғоз нашаванд, ҳамдардӣ, ки аз торикии дискҳои мо ба рӯ ба торикӣ ва бад, нигаронкунанда ва ногаҳонӣ меояд.

Азбаски тобистони бозичаҳои мурда баромад, дар соли 2011, Тони Ҳилл библиографияи жанри сиёҳро таҳия кардааст ки қариб ҳамеша ба дӯши нозири Гектор Салгадо меафтад ва бо кушторҳои ҳама гунаҳо рӯ ба рӯ мешавад, ки дар бисёр мавридҳо шабакаҳои худро байни сенарияҳои қудрат мебофанд, ки дар он шукуфоӣ ҳама чизро сафед мекунад.

Аммо берун аз Эктор Салгадо, ки беист ва азоб мекашанд, Ҳилл инчунин романҳои мустақилро, ки бо чунин шиддат айбдор карда мешаванд, бозмедорад, то аз ҷойҳо ва қитъаҳои нав бо ҷаҳишҳои саривақтӣ ва ларзишҳо ба террор ё асрор дидан кунад.

Беҳтарин 3 китоби тавсияшавандаи Toni Hill

Палангҳои шишагӣ

Одамкушӣ ҳамчун гиперболаи гуноҳ ва пушаймонӣ. Идеяи бадӣ тавре нишон дода шудааст, ки ҳар кас метавонад ба дараҷаи бештар ҳамдардӣ кунад. Дар гузаштаи мо баъзе чизҳо мавҷуданд, ки метавонанд моро ба андешаи хатари бузург ё чизи нодуруст дучор кунанд. Ва андешаи қурбонии фавт дар гирдоби ҷавонӣ ба он тақлидкунандаи муҳим бо намудҳои инсон ишора мекунад.

Агар, ба ғайр аз пешниҳоди ҷолиб дар ин ҷиҳати мутобиқати ибтидоӣ бо гуноҳ, як ҳикояе сохта мешавад, ки асрор, асрор ва асрори замонҳои дигарро меомӯзад, ки пас аз чанде аз нуқтаи назари донандагони он бознигарӣ мешавад, як романи ҷолиб ба охир мерасад. ташаккул ёфт, ки дар якҷоягӣ бо шиддати повестии оқилонаи повестӣ муаллиф моро ба воситаи хониши ҳаяҷонбахш роҳнамоӣ мекунад.

Дар Tigres de cristal, унвон бо ҷудошавии ғарибӣ ё ҷанбаҳои орзу, мо бо ду кӯдак аз канори Барселона вомехӯрем, ки дар он ҷо шаҳри Барселона аз солҳои 60 инҷониб ва аз он ҷо муҳоҷиронро қабул мекунад. Ё дурусттараш, мо ҳардуи онҳоро медонем аз байни онҳо қаҳрамононе буданд, ки он кӯдакон буданд, танҳо дар масофаи се даҳсола.

Гузашти вақт, хусусан вақте ки он давра тарк кардани кӯдакӣ ва муттаҳидшавӣ дар камолро дар назар дорад, ҳамеша тасаввуроти аҷиби ҳаётро меорад. Он чизе, ки дар кӯдакӣ боқӣ монда буд, он чизҳое, ки дар он солҳо анҷом дода шуда буданд, ба мисли як орзуи дурдасте, ки тафсилоти он ҳамчун лаҳзаҳои дурахшон наҷот ёфтаанд, ба назар мерасад.

Аммо он чиро, ки ду ҳамсинфи кӯҳна бояд мубодила кунанд, он чиро, ки бояд пинҳон кунанд, зери соя мемонад. Агар дар хотираи ҳарду лаҳзае нигоҳ дошта шавад, ин ҳамон шаби зимистони соли 1978 аст.

Марг нақши аҷибе дошт, ғайричашмдошт, як камо дар сценарияи ҳаёти онҳо, ки онҳоро то абад қайд хоҳад кард, новобаста аз он ки онҳо ҳоло чӣ қадар орзуи бад кардан мехоҳанд.

Байни ҳозира ва солҳои 70 -ум, мо аз кӯчаҳои Корнелла мегузарем, ба монанди монтажи адабӣ, ки ба аксҳои кӯҳнаи сиёҳ ва сафед нури сершуморро мебахшад. Танҳо аз нури кунунӣ минтақаҳои сояи худро низ пайдо мекунад. Ҳаёт ҳамеша як ҳисоби интизорӣ аст ва барои қаҳрамонони ин ҳикоя ба ҳалли ниҳоӣ ниёз дорад.

Тобистони бозичаҳои мурда

Таваллуди қаҳрамони нави сиёҳ ҳамеша вақти ҷашн аст. Дар ин роман мо он лаззатро барои полиси классикони бузурги Барселона ба мисли Вазкес Монталбан o Гонсалес Ледесма.

Маълум аст, ки онҳо аз ҷумбиши хаёлоти муосир дар бораи воқеияти иҷтимоии рӯзҳои мо гузаштаанд. Гап дар сари он аст, ки ҷанбаи муҳими соҳаҳои қудрат ҳамчун замина барои сохтани як сюжетҳои торик ва норавшан оид ба ҷанбаҳои воқеияти мо, ки бо табиати ташвишовари онҳо муаррифӣ шудаанд, бармегардад.

Эктор Салгадо пас аз заминҷунбии эҳсосии ҷудошавӣ худро дар чунин маъно тарк мекунад. Шояд бадтарин вақт барои фош кардани худ ба парвандае, ки метавонад ба мисли мори заҳрноки марговар печад.

Азбаски марги писар танҳо ба бастани криминалистӣ ишора мекунад, аммо дар ниҳоят ба чизи ҷиддитаре ишора мекунад, ки аз робитаҳои оилаи худи ин ҷавон ба вуҷуд омадааст. Ҳама чиз камёб мешавад, ки Салгадоро дар пилор ҷойгир мекунад.

Ва нозири хуб наметавонад як иқдоми нодурусте кунад, ки метавонад ба ин ҳама хотима бахшад. Ҳикояте, ки шояд навовариҳои бузурги сюжетӣ надошта бошад ва бо вуҷуди ин, ҳамчун примаи опера, дар он ҷанбаи психологии асарҳои жанри бузург як фазилати пурқувватро кашф кардааст.

Фариштаҳои ях

Ва пас аз омӯхтани ҳаёт ва фаъолияти Эктор Салгадо дар тӯли як трилогия, ин роман расид, ки варақи тозае ба вуҷуд овард. Бо як илҳоми муайян ба Руис Зафон, ҳикоятгари бузурги асрор низ аз Барселона.

Азбаски Барселонаи соли 1916 ба мо дар зери призмаи нави ин муаллиф пешниҳод карда мешавад, ки ин марҳилаи гузариш байни зарбаҳои охирҳои асри нуздаҳум ва бедории асри бистум аст, ки Барселонаро ба сӯи модернизми кушодтарин дар Испанияи бетараф барои аввалин Ҷанги Бузурги Ватанӣ.

Дар ин сенария, ки дар сарҳади ваҳшиёнаи муноқишаи Аврупо боздошта шудааст, мо бо Фредерик Майол вомехӯрем, ки тақдираш ӯро ба канори Барселона роҳнамоӣ мекунад, то дар осоишгоҳе кор кунад, ки беморони рӯҳии гузашта дар он ҷо бимонанд.

Худи осоишгоҳ чизе аз филми даҳшатноки Тим Бертон ба назар мерасад. Ва сарфи назар аз ҷасорати Фредерик, ки аз дидани он макони орому осуда бо манзараҳои баҳри Миёназамин худро озод ҳис мекунад, воқеият тадриҷан сояҳои он фазои пур аз нурро тавлид мекунад. Зебоии осоишгоҳ ба он мақсад мувофиқ нест, ки онҳо дар он гурӯҳи беморони вабои вақтро, ки беморони рӯҳӣ буданд, маҳкам карданд.

Аммо, албатта, маҳз аз сабаби афсонаи торикии худ, бино ба ин мақсад таъин карда шуд. Ҳангоми таҳқиқи таърихи иморат, Фредерик бо Бланка, донишҷӯи собиқ вохӯрад ва дар байни онҳо, ки магнитизми аҷибе дар байни ишқи ошиқона ва нооромӣ бедор мешавад, бинобар табиати он духтар, ки дар оташи даҳшатоваре, ки солҳо пеш дар ин ҷо рух додааст, зиндагӣ мекард. Асосҳое, ки бо ҳам пайвастаанд, то сюжетеро эҷод кунанд, ки дар он гардиши ниҳоии он нафаси моро мегирад.

Дигар китобҳои тавсияшудаи Тони Ҳилл

охирин қатл

Ҷазое, ки аз адолат берун аст. Клуби зиштеро, ки Испания то ҳол аз соли 1820 то 1974 медонист. Девонагӣ барои он расонаҳо байни Макиавелл ва девонагон.

Ҳарчанд ин имконнопазир ба назар мерасад, як қотили силсилавӣ қурбониёни худро бо калтаки нафратангез, ҳамон асбобе, ки чанд аср пеш чаллодон истифода мебурданд ва бераҳмтарин мошини куштор дар замони ҳозира ба ҳисоб мерафт, ба қатл мерасонад.

Чаро ба чунин усули мак-туб мурочиат кардан лозим аст? Мурдагон чӣ умумие доранд? Чаро шумо дар Барселона ҷойҳои махсусро интихоб мекунед, то ҷасадҳоро тарк кунед, ки гӯё шаҳр як ҷузъи муҳими паёми шумо бошад?

Вақте ки доктор Лена Майорал, криминалисти бонуфузе, ки гузаштаи пурталотум дорад, супориши фаврӣ мегирад, то ба зеҳни психопат омӯзад, вай тасаввур карда наметавонад, ки тафтишот то чӣ андоза мураккаб хоҳад буд ва бо хатарҳо рӯбарӯ хоҳад шуд. Дар ҳоле ки шумораи ҷасадҳо афзоиш меёбад ва зери фишори афзояндаи расонаҳо, Лена ба як қотиле гирифтор мешавад, ки гӯё бештар ва бештар бо ӯ бозии ҳаёт ё мамот бозӣ мекунад.