Тақрибан панҷоҳ китоб ва қариб ҳама бузургтарин мукофотҳои адабӣ ҷамъоварӣ шудааст (бо сарони Ҷоизаи Сервантес 2023)^амчун далели расмй барои таъмини он, ки сухан дар бораи микдор ва сифат меравад. Луис Матео Диез яке аз достони асосии замони мост, сермахсул чун Хосе Мария Мерино ки бо онхо метавон гуфт, ки вай аз руи насл ва бо кобилияти эчодии раднашаванда тандем эчод мекунад. Барои ҳардуи онҳо воҳимаи саҳифаи холӣ ба назар намерасад.
Дар бархӯрд бо ин қадар ҳикоят, Матео Диез тамоми бахтро идора мекунад ва ҳамин ки ба назар мерасад, ки он аз ҷониби сюрреализми Кафкаескӣ ё ҳатто қайдҳои он оғоз мешавад фантастикаи дистопӣ (ташкили як тарҳи маҷмӯаи сабук, ки аз он бо оҳанги экзистенсиалистӣ баён карда шавад) гӯё вай бо он реализми теллурикии костюм ва наздикӣ ба замин часпида бошад, ки дар он офариниши ӯ Селама қувваи ягонаро мутамарказ мекунад. Романҳо, ҳикояҳо, очеркҳо ва ривоятҳо. Гап дар он аст, ки хамчун мероси хаётй навишта шавад.
En муаллифе, ки ба адабиёт ҳамчун таҳкурсии ҳаётбахш бахшида шудааст Нишон додани беҳтарин асарҳои ӯ ҳамеша хатарнок ба назар мерасад. Аз ин сабаб, дар ин маврид беш аз пеш таъкид кардан лозим аст, ки субъективӣ, тавсия, на аз қатъият, зеро беш аз ин, ҳаргиз дигар хел буда наметавонад.
Беҳтарин 3 китоби тавсияшуда аз ҷониби Луис Матео Диес
Ҷавонони кристалл
Зебо нозук аст. Сухан дар бораи такдири дуньёи тагьирёбандаи мо меравад. Ҷавонӣ ҳам дар худ мафҳуми мавҷудияти худро дорад, чун пур аст, ки зудгузар аст. Ва шояд аз ин ҷост, ки мушкилоти бузургтарини синну соли зеботарин сар мешавад.
Ҳама зиддиятҳо бо мурури замон ҳамчун холигоҳҳо мушоҳида мешаванд, ба монанди нофаҳмиҳо дар байни гормонҳои афзоянда ва нейронҳо, ки бо фаъолияти пурқувват зиндагӣ мекарданд. То он даме, ки равшании талх моро ба ақида бармегардонад, ки не. Ҳама чизи ҷавонӣ ҳақиқӣ, комил ва муҳим буд.
Мино аз синни балоғат айёми ҷавонии худро мисли кадрҳои фаромӯшшуда аз филми кӯҳна ба ёд меорад. Инҳо хотираҳои замоне мебошанд, ки Минои ноором ва ғазабовар худро фидокорона ба кӯмак ба дигарон бахшида, ҳамчун як роҳи ба даст овардани камбудиҳои худ. Чунин ба назар мерасад, ки хоҳиши дӯстдоштаи онҳо ҳадафи онҳост. Гӯё мавҷудияти худаш қатъ шуда бошад ва ба сустӣ маҳкум шуда бошад, ки вай кӯшиш мекунад, ки бо зиндагӣ бо атрофиёнаш аз он раҳо шавад.
En Ҷавонони кристалл Луис Матео Диез овози ҳикояро ба як хислати зани нозук ва таъсирбахш медиҳад, ки дар байни ошуфтагии ангезаҳо ва эҳсосоти худ канда шудааст ва бо дигар мавҷудоти дилчасп ва химерӣ ҳамроҳӣ мекунанд, ки ҳудуди дӯстӣ ва муҳаббат бо онҳо норавшан мешаванд.
Достоннависи моҳир, ки дорои тавоноии фавқулода барои таҷзия ва шеваи забондонӣ дар беҳтарин мероси классикони мост, Диез дар ин роман дар бораи ҷавонӣ, он марҳилаи ҳаётро, ки дар он ҳама чиз имконпазир аст, вале нозук аст, мисли булӯри нозук ба ҳайрат меорад. шиша, ки моҳияти он чизеро, ки мо ба охир мерасем, дар бар мегирад.
Пирони ситорахо
Ҳамчун вазни муқовимат ба нақли мулоим ва ғафлатангез дар бораи ҷавонӣ, ки муаллиф дар романи қаблӣ муроҷиат кардааст, ин достони дигар зиддитези сюжет, наздик шудан ба қутби дигарро дар назар дорад, ки дар он тамоми биологӣ ва равонӣ як симфонияи бесарусомон ва баъзан ҷодугарӣ ба вуҷуд меоянд. бесарусомонии он.
El Cavernal, ки ин роман дар он ҷо мегузарад, метавонад ба як муассисаи истиқболи пур аз одамони солхӯрдаи навъҳои гуногун ва хоҳарони Клементин идора карда шавад. Инчунин метавон фикр кард, ки он аэролит аст, ки аз баъзе стратосфера ҷудо шудааст, ки на синну сол ва на вақт ба онҳое, ки дар он зиндагӣ мекунанд, ҳеҷ иртиботе надоранд. Ё, дар ниҳоят, як киштии кайҳонӣ бо пиронсолони донотарин ва химикӣ, ки рабуда шудаанд, рафтанист.
Дар ҳар сурат, он чизе, ки дар ғор рух медиҳад, касе нест, ки онро ислоҳ кунад ва ҳама чиз дар як навъ саёҳати девона, ки эҳтимолан хатарнок аст, ҷалб карда мешавад. Романе, ки моро ба он муассиса мебарад, метавонад хеле хандовар ва дар айни замон пурасрор ва ташвишовар бошад.
Тасвири байни экспрессионист ва сюрреалист, ки бо он навишта шудааст ва тарҳрезӣ шудааст, ҳавои гипнозикии рӯйдодҳо ва қаҳрамонҳоро дорад, ки фаромӯш кардан душвор аст, гарчанде ки шумо бояд хатари ҳамчун хонандагони бебозгашт дар ғор маҳбус буданро ба даст оред, ин таҷрибаи ташвишовар аст. хандаовар.
Дарахти афсона
Тасвири сарлавҳа ба филми Тим Бертон монанд аст. Беҳудаи тахминии хаёлот, ки ба он идеяи афсонавӣ нигаронида шудааст, ба сабад бор кардани ҳосили меваҳои болаззат, гуногун, вале аз ҳамон дарахтест, ки дар он кӯтоҳии рисолаҳо бо он тасаввуроти беохири пурқуввати ҳикоя ҳамчун интиқоли беайб пайваст мешавад. мо.
«Ҷамъоварии ҳикояҳое, ки ман дар тӯли солҳои 1973 ва 2004 як сафари тӯлонии компютерӣ навиштаам ва нашр кардам, барои ман осон набуд. Ҳикояҳо аз даст мераванд, романҳо бештар ба ман алоқаманданд, гарчанде ки ман бояд ҳолати соҳиби бесарусомонии афсонаҳои худро эътироф кунам. Он чизе, ки аллакай навишта шудааст, ҳамеша маро камтар аз лоиҳаи иҷрошаванда ҷалб мекунад ва майли ихтироъҳо ба номаълум ҳамеша маро ба худ ҷалб мекард.
Ҳикояҳо дар китобҳои гумшуда ва барқароршуда, дар маҷмӯаҳои фуҷур, инчунин дар китобҳое, ки ба таври қатъӣ ҳикоя набуданд, китобҳое, ки дар онҳо ҳикояҳо буданд ва чизҳои дигар аз даст рафтаанд. Ба ҳам овардан он аст, ки онҳоро шинохтан, бозгардонидан ва ба ҳамбастагии шохаҳои дарахте, ки ба он тааллуқ доранд, пайдо кардан аст.
Онҳо бешубҳа осори бебозгашти ҷаҳони адабии ман, тобишҳо ва бозёфтҳои гуногунро дар бар мегиранд ва ҳатто метавонанд пас аз тӯфони чандин сол ба манофеъ ва чолишҳои зиддунақиз посух диҳанд. Такомули фаромўшї, он шўњрати ахлоќї ва эстетикї, ки афсона ба соњиб ниёз надорад, ба шўњрати достони мукаммал, њарчанд муњим бошад, хеле мувофиќ аст.
Ҳикояҳои беэътиноӣ вуҷуд надорад, ҳаёти дар бадеӣ ба даст овардашуда бояд ҳамеша аз ҳаёти воқеӣ пурқувваттар бошад.
Дигар китобҳои тавсияшудаи Луис Матео Диез
Нодурустии кинотеатрҳо
Ҷилди тасвиршуда барои мукаммал кардани ҷанбаҳои нави эҷодӣ дар библиография, ки барои як хонандаи навбунёди кори ӯ қариб нофаҳмо аст. Як ҳаловати воқеӣ барои рассом ба мисли Эмилио Урберуага, ки ин дугонаи ҳарфҳо ва тасвирҳо, ниятҳои нақлӣ, саҳнаҳо ва рамзҳоро ба таври комил омехта мекунад.
Ҳатто бештар дар як пешниҳоди монанди ин, ки ба мета муроҷиат мекунад, то ки ба кинематография ҳамчун санъат муроҷиат кунад, аммо trompe l'oeil, идеализатсия ва воқеият, персонажҳо ва актёрҳои онҳо ... ҳаёт дар моҳият аз як тарафи экран ба экран интиқол дода мешавад. дигар дар осмоси экзистенсиалӣ, ки тамоми афшураро тарк мекунад.
Дар дувоздаҳ ҳикояе, ки "Лимбои синамоҳо"-ро ташкил медиҳанд, Луис Матео Диес, яке аз адибони шинохта ва ҷоизадор дар кишвари мо, моро ба дохили кинотеатрҳо мебарад. Ин як саёҳат ба гузашта ва инчунин ба имрӯз аст, ки дар як ҳуҷраи торик чӣ рӯй дода метавонад, вақте ки қаҳрамонони филмҳо зинда мешаванд ва ба дӯконҳо мебароянд, ё марсиҳое, ки дар кинотеатри Космо дар Берисия фуруд меоянд ё куштор дар синамо Возеҳу равшан... Луис Матео Диез дар ин китоби олӣ ба мо ҷанбаи ҷолибтарин ва бозичаашро барои эҳтиром ба кинотеатрҳо нишон медиҳад, ки онро Эмилио Урберуагаи бузург ба таври олиҷаноб тасвир кардааст.
