3 китоби беҳтарини Юсуф Гелинек

Вакте ки ман ба нашри романи аввалинам (боз дар давраи плейстосен) тайёрй медидам, бо мухаррир масъалаи бо тахаллус чоп кардани асарро, ки дар он вакт ба назарам шавковар ва пурмазмун менамуд, мухокима кардам. Ӯ тавсия дод, ки ман ин корро накунам. Вай итминон дошт, ки тахаллусҳо танҳо аз ҷониби одамоне истифода мешаванд, ки ба қадри кофӣ маъруф буданд, ки дар зери ин муаллифи афсонавӣ пинҳон шаванд.

Максимум прерия ба он профили аломатҳои ба қадри кофӣ маъруф барои лаззат бурдан аз он бозии тағирдиҳанда ҷавобгӯ аст. Ва аслан, албатта, додани васоити адабӣ ба меломанияи ӯ дар ҳама пешниҳодҳои романистии ӯ лейтмотив буд.

Дар асл, Номи Ҷозеф Гелинек аз навозандаи австриягӣ меояд ки бо дарди бештар аз шухрат дар мусикй, дар сояи худи Моцарт руй дод.

Ва марди хуб аз Прадера онро бо сабаби ин гибридии байни мусиқӣ, асрор ва таърих, ки дар библиографияи худ як пешниҳоди пешниҳодкунандае эҷод кардааст, ки баъзан ба афсонавӣ дохил мешавад, барқарор кард.

Беҳтарин 3 китоби тавсияшудаи Máximo Pradera

Он марде, ки Шерлок Холмс буд

Бо ӯ зеҳни ҳаҷвии муқаррарӣ, аммо бе нодида гирифтани қитъаи хуби ҷолиб, муаллиф моро ба воситаи як сюжет ҳар қадами гумроҳкунанда ё шояд бештар ва равшантар роҳнамоӣ мекунад. Зеро тавре ки Ҳейнрейх Ҳейне мегуфт: "Девонагии ҳақиқӣ метавонад чизе ҷуз хирад бошад, ки аз кашфи шарми ҷаҳон хаста шуда, қарори оқилонро девона кардааст."

Субҳи тираи моҳи июл дар маркази Мадрид. Қаҳрамони мо, духтуре, ки ба як гомеопати харобшуда табдил ёфтааст, аз зани собиқаш занг мезанад, ки пешниҳоди ғайримуқаррарӣ мекунад: ба ӯ моҳҳои алиментеро, ки аз ӯ қарздор аст, барои нигоҳубини кӯдаки муштарак дар онҳо бубахшед. бар ивази он бигзор ӯ бародари ягонаи худро дар хона гузорад: як химики гениалӣ дар депрессияи тӯлонӣ, ки дар романҳои Конан Дойл тасаллӣ ёфтааст.

Вай ба хислат чунон банд аст, ки ӯро водор мекунад, ки вай таҷассуми Шерлок Холмс бошад, зеро Алонсо Кихано худро Дон Кихот меҳисобид. Ҳамин тариқ, қабули ултиматуми ҳамсари собиқаш-"додарарӯс бе нафақа ё нафақа бе додарарӯс?"-ровии мо маҷбур мешавад бо "реинкарнация" -и детективи машҳуртарини ҳама зиндагӣ кунад вақт ва ҳамчун стенограммаи солноманавис Ватсон, ӯро дар таҳқиқоти худ пайравӣ карда, худро ба бегонагии худ мутобиқ карда, девори чорумро бо хонанда мешиканад.

Холмсҳои афсонавӣ (аслӣ буданаш як қаҳрамони тахайюлӣ) худро чунин муаррифӣ хоҳад кард. Зеҳни фаровони ӯ ва тӯҳфаҳои ҷолиби дедуктивии ӯ ба ӯ имкон медиҳад, ки "мизоҷон" -ро ба ҳайрат орад ва аз онҳо дар мавриди инъикоси ӯ ҳамчун асри нуздаҳ дақиқ муносибати эҳтиромона ба даст орад.

Скрипкаи шайтон

Бо он гурӯҳи ташвишовари истинодҳои воқеӣ, мо ба триллери мавзӯӣ наздик мешавем, то дар зери як симфонияи яхбанди марг лаззат барем.

Ҷасади скрипканавоз Ане Ларразал дар Аудиторияи Миллии Мадрид беҷон ба назар мерасад. Страдиварияи ӯ нопадид шуд ва дуздӣ яке аз сабабҳои имконпазир ба назар мерасад.

Ҳадди аққал аз аввал, зеро он чизе, ки аз корманди полис Раул Пердомо гурехта наметавонад, ин аст, ки пас аз роҳзанӣ ҳеҷ кас ба тамғаи ҷасади қурбонӣ шомил намешавад.

Калимаи иблис, ки дар сари синаи қурбонӣ бо хун навишта шудааст, ба ҳамон шайтон ишора мекунад, ки мехост ӯро бикушад. Маҳз он вақт мо бояд дар бораи порчаи охирини иҷрокунандаи рассоми консерт бештар тафтиш кунем. Шояд касе ба нотаҳои кори печидатарин барои скрипка таслим шуда бошад.

Зеро мусиқӣ ҷодугар аст то ба ҳадде, ки бо ғайриоддӣ сарҳад дорад, аз он таслими эҳсосоти мо, аз он таслими рӯҳонӣ... Ҳеҷ чиз беҳтар аз мусиқии хуб нест, то худи шайтон тавонад онро истифода барад, то моро ба ториктаринаш таслим кунад. ҳадяҳо...

Симфонияи даҳум

Афсонаҳо ҳамеша дар болои бузургон парвоз мекунанд ва онҳоро ҳангоми ғарқ шудан ба чоҳҳои торикии афсонавӣ ситоиш мекунанд. Бетховен камтар буда наметавонист ва ториктарин афсонаи ӯ дар асои номуайян навишта шудааст, ки дар он нотаҳои ягонаи даҳум барқарор карда шудаанд.

Бо шадиди имконият дар чунин як мавзӯи пешниҳодкунанда, Максимо Прадера моро дар замони ҳозира мегузорад, ки дар он директор Роланд Томас дар кумитаи петитӣ муаррифӣ мекунад, ки ин ба бозсозии куллии асар чӣ арзиш дорад.

Барои Даниел Паниагуа, Роланд, бешубҳа дуруст аст ва тавонист дар рӯшноӣ ё аниқтараш мавҷҳои аҷиби мусиқӣ он порчаеро, ки ҳамеша зери суол аст, ба даст орад. Дониёл худро бо тамоми қувва мепартояд, то бифаҳмад, ки дар ин асари ба таври асроромез барқароршуда чӣ воқеият дорад.

Афсонаҳои кӯҳна дар бораи тақдире, ки касонеро интизоранд, ки ба ин нотамом наздик мешаванд, дар аввал бо импровизатсия бофтаанд, аммо дар охир ин дафъа бо дурахши як нобиғаи бемисл кафшер кардаанд.

Сояҳое, ки болои Дониёл меоянд, дар ниҳоят паноҳгоҳ ва кӯмак аз мақомотро меҷӯянд. Байни ҳамаи онҳо онҳо кӯшиш мекунанд, ки ҳақиқати ниҳоиро дар бораи ин парвандаи аҷиб ва ҷодугарӣ бифаҳманд.

Дигар китобҳои Максимо Прадера (ё аз ҷониби Ҷозеф Гелинек) ...

Дар 27 -солагӣ бимиред

Вақте ки ин роман нашр шуд, афсонаи сиёҳи овозхононе, ки дар лаҳзаи 27 фавтидаанд, аз ҷумла Курт Кобейн, Янис Ҷоплин, Ҷимми Хендрикс, Ҷим Моррисон ба анҷом расидаанд. Соли дигар Эми Уайнхаус дар ҳамон синну сол онҳоро ҳамроҳӣ кард. Агар тасодуф боиси сар задани роман набошад ...

Дар зери ин остонаи аҷиб мо ба ҳаёти Ҷон Уинстон, раҳбари як гурӯҳи рок ворид мешавем (воқеан, ин бозӣ байни номҳои миёна ва унвонҳои сурудҳои Ҷон Леннон ва Битлз аст). Мо инчунин Чапменро ҳамчун муаллифи кадр, хонандаи машҳур ва ҳайратангез меёбем Сайёд дар ҷавдор)

Аммо ба назар чунин мерасад, ки таърих дар ҷаҳони параллелӣ пешрафт кардааст, ки ба муаллиф хидмат мекунад, то он сирри даҳшатноки Клуби 27 -ро омӯзад. Таҳқиқи нозири Раул Пердомо мо риштаи мушаххасеро, ки дар қитъаи лабиринт дар бораи чизҳое, ки бояд ҳеҷ гоҳ рӯй нахоҳад дод, аммо чунин ба назар мерасад, ки тақдир пеш аз расидан ба синни тақдирсозе, ки дар он нақша иҷро мешавад, барои ҳар як доҳӣ ба маблағи намакаш сарфа мекунад.