Он, ки касби адабӣ метавонад чизи ниҳонӣ бошад, пас аз солҳои тӯлонӣ дар вақти лозима қонеъ карда шавад, ин дар муаллифоне, ки пас аз 40 ё 50 омадаанд, зоҳир мешавад. Ман ҳолатҳои машҳуреро ба мисли Чандер o Дефо. Аввалин романи аввалини худро дар синни 44 ва дуввумиро дар синни 59 нашр кардааст.
Фиона Бартон ба Дефо наздик мешавад ва аввалин романи худро дар синни 60 оғоз кард. Ва ҳама он чизе, ки ӯ ҳанӯз нагуфта буд, дар як роман паси сар шуд. Азбаски кашфи ин муаллиф барои жанри суспензия, бешубҳа, сюжетҳоро бо умқи зиёд дар атрофи он доираҳое бой месозад, ки ҳамаи мо онҳоро наздик мешуморем: оила, дӯстон ...
Уҳдадории Фиона Бартон барои кашф кардани он тарафи пинҳонии чизҳо (ва махсусан одамон) моро ба лабиринтҳои ташвишовар мебарад, ки дар ниҳоят ба нури ҳақиқат мебарад. Лабиринтҳое, ки дар он ҳар кас метавонад худро гум кунад ва девона шавад, ё онҳое шаванд, ки онҳо ҳеҷ гоҳ тасаввур карда наметавонистанд.
Бо ҷузъи музмини раднашавандаи журналисти бузург дар тӯли солҳо дар фронт машғул аст, Фиона сюжетҳои худро дар атрофи он кайҳон пур аз аломатҳои ҷолиб, аслӣ ва драмавӣ, ки дар кунҷҳои барҷастаи он ба ҳаёт дучор шудаанд, шарҳ медиҳад.
Беҳтарин 3 романи тавсияшавандаи Фиона Бартон
Шубҳа
Қисми сеюми рӯзноманигор Кейт Уотерс ба вартаи даҳшатбор, хатарнок, асрори торики ҷаҳони наздиктарини мо, ки дар солномаҳои иловагии хабарҳои сарлавҳа пайдо мешаванд, нигарист.
Нопадидшавӣ, ҷиноятҳои ҳавас ё куштори сард барои қудрат..., олами ҳикояи Фиона Бартон ба он ҳикояҳои рӯзҳои мо муроҷиат мекунад, ки моро водор мекунад, ки дар паҳлӯҳои даҳшатнок ва ваҳшии воқеияти мо саргардон шаванд. Ба ин муносибат мо дар бораи нопадид шудани ду духтари инглисӣ дар таътил дар саросари ҷаҳон хабар мегирем. Охирин макони маълуми ӯ: Таиланд. Кейт Уотерс ба кашидани сатрҳои худ шурӯъ мекунад, то ҳикояро ба даст орад, онро бори дигар таҳия кунад ва ҳамзамон кӯшиш кунад, ки ҷузъиётро равшан кунад.
Аммо вақте ки мо дар он ҷустуҷӯ пеш меравем, ки пайрави рӯзноманигорро музмин кардааст, мо ба ҷанбаи махсуси вай мегузарем. Зеро Кейт низ ғоиб будани ӯро ҳамчун аломати торик нигоҳ медорад. Ва он гоҳ вақте ки мо ба робитаҳои падарӣ, ба идеяи тавозуни байни озодии зарурии кӯдакон ва зарурати дониши волидайн назар мекунем. Роман бо ду ҷиҳат, ки дар ҳарду сюжетҳои параллелӣ касро ба ҳайрат меорад.
Бева
Сояи шубҳа дар бораи қаҳрамон омили ташвишовари ҳар як романи триллер ё ҷиноят ба маблағи намак аст. Баъзан, худи хонанда дар як шарики муайян бо нависанда иштирок мекунад, ки ба ӯ имкон медиҳад, ки берун аз он чизе, ки қаҳрамонон дар бораи бадӣ медонанд, бингарад.
Дар романҳои дигар мо дар ҳамон нодонӣ ё кӯрӣ мисли ҳар як қаҳрамон иштирок мекунем. Ҳарду система барои сохтани романи пурасрор, триллер ё ҳар чизе, ки диққати пурраи хонандаро ба худ ҷалб мекунанд, баробар эътибор доранд. Аммо ҳолатҳои фавқулоддае ҳастанд, ки шумо воқеан аз хислат азоб мекашед ва шумо хурсанд ҳастед, ки шумо ӯ нестед. Дунёи бадеӣ равишҳои зиёдеро пешниҳод мекунад, ки баъзеи онҳо бениҳоят бадхоҳанд ва чаро намегӯянд, инчунин хонданро мафтун мекунад...
Агар ӯ ягон кори даҳшатнок мекард, вай медонист. Ё не? Хамаи мо медонем, ки вай кист: одамеро, ки мо дар сахифаи якуми хар як газета медидем, ки ба чинояти сахт айбдор карда мешавад. Аммо мо воқеан дар бораи ӯ, дар бораи шахсе, ки дар зинапояҳои додгоҳ дасташро доштааст, дар бораи зане, ки дар паҳлӯяш аст, чӣ медонем? Шавҳари Жан Тейлор солҳо пеш дар як ҷинояти даҳшатбор муттаҳам ва сафед карда шуд.
Вақте ки ӯ ногаҳон мемирад, Жан, ҳамсари комил, ки ҳамеша ӯро дастгирӣ мекард ва ба бегуноҳии ӯ боварӣ дошт, ягона шахсе мешавад, ки ҳақиқатро медонад. Аммо қабули ин ҳақиқат чӣ маъно дорад? Барои пурмазмун нигоҳ доштани ҳаёти шумо то куҷо омодаед? Акнун, ки Жан метавонад худаш бошад, қароре ҳаст: хомӯш истодан, дурӯғ гуфтан ё амал кардан?
Модар
Муддати тӯлонии Фиона Бартон ба сифати хабарнигори ҷинояткорӣ ба пайдоиши охирини ӯ ҳамчун нависандаи триллер роҳ мекушод.
Ва ҳеҷ чизи беҳтаре барои оғоз кардан нест, аз паноҳ бурдан дар як эго ба мисли Кейт Уотерс барои муроҷиат ба романи аввалини худ "Бевазан" ва ин романи дуюм, ки бори дигар роҳи журналистикаро ҳамчун пайванд бо он паҳлӯи торикии хроникаҳо пеш мебарад. , ки буда наметавонад, Вай берун аз маҳдудиятҳои характерӣ, ки аз ҷониби редаксияи ягон рӯзнома муқаррар карда шудааст, ҳақиқат дорад.
Маҳз ба ҳамин далел, муаллиф бо баррасии мухтасари як ҳодисаи мудҳиш, ки пайдоиши боқимондаҳои кӯдаки навзод марбут аст, интиқоми хоси чандинсолаи худро, ки дар фазо маҳдуд аст, гирифта, моро ба дохили таърих ворид мекунад, дар як таҳқиқи хашмгин. дар ҷустуҷӯи ҳақиқате, ки бо хроникаи сиёҳи камшуда базӯр тавсиф шудааст, дар байни бисёр рӯйдодҳои дигар, ки ҳаёти ҳаррӯзаи як шаҳри калон ба монанди Лондонро пинҳон мекунанд, гум шудааст.
Маҳз Лондон, бо таҳрики доғи худ аз Шерлок Холмс ё Ҷеки Риппер. Ҷойгиршавӣ инчунин дар мавриди тавсифи сенарияи бештар мувофиқ ба сюжет ҳисоб карда мешавад ... Ва он ҷо, дар Лондон, воқеияти рӯйдодҳо ба маҷмӯи дурнамоҳое тақсим карда мешавад, ки ба воқеияти дилсардкунанда ва хатарнок ишора мекунанд.
Се зане, ки бояд бо ин кашфи фалокатборе, ки бадтарин инсонҳоро ошкор мекунад, иртибот доранд, агар имконпазир бошад, қарзи кӯҳнаи худро аз гузашта бо шиддати бештар эҳё мекунанд. Танҳо Кейт Уотерс, таваҷҷуҳи сеюми мо ба далелҳо, ин муқаддимаи асептикӣ ба гузаштаро ба сӯи ҳақиқате таъмин хоҳад кард, ки аз вартаҳои мавҷудияти ин қадар ҷонҳо, ки асрори ногуфтанӣ доранд, тела медиҳад.
Танҳо Кейт Уотерс бори дигар хатари худро дар ин ҷустуҷӯи адолат ба дӯш мегирад, вақте ки адолат аллакай ҷустуҷӯи ҷавобҳоро қатъ кардааст. Сирри бузург, итминон, ки касе далелҳоро дар атрофи он устухонҳои кӯдакони партофташуда иҳота мекунад, як муҳофизати ҳамаҷонибаро барои дар зери замин нигоҳ доштани ҳама чиз водор мекунад, ҳатто бояд Кейтро ба ҳамон дафни бармаҳал бурданд.
Дигар китобҳои тавсияшуда аз ҷониби Фиона Бартон
Яке аз мо
ба навъе бедор мекунад Скорсезе, Фиона Бартон бо ин даъво ба мафия унвони худро ба даст меорад, то онро тағир диҳад ва онро хеле аз они худ кунад. Аммо ин кор як ҳиллаест, зеро дар амиқ доираҳои пӯшидаи мафия ба андешаи он наздиканд, ки мо ҳама дар фазое ҳамчун як шаҳраки ба назар ғайриоддӣ чӣ шуда метавонем. Дар микрокосмос, ки ҳарчи бештар нафасгиркунанда мегардад, Элиза моро ба ториктарин хусусиятҳо мебарад...
Элиза як детективи шӯҳратпараст аст; Ё пеш аз он буд, ки саратон, ки аз он шифо меёбад, пояҳояшро ба ларза меовард. Ҳоло ӯ навакак ба Эббинг, як шаҳри зебое кӯчид, ки дар он ҷо ҳеҷ касро намешиносад. Ҳангоми шифо ёфтан, ӯ аз тирезаи худ танишҳои байни сайёҳони рӯзҳои истироҳат ва сокинони маҳаллӣро тамошо мекунад. Элиза танҳо тахмин карда метавонад, ки дар паси дарҳои ҳамсояаш чӣ мегузарад; аммо Ди, ҷавонзане, ки ба тоза кардани ӯ кӯмак мекунад, ҳузури ноаёнест, ки ҳама чизро мебинад ва мешунавад.
Вақте ки ду наврас дар беморхона бистарӣ мешаванд ва як мард нопадид мешавад, ҳама чиз хароб мешавад. Элиза худро дар ҷустуҷӯи ҷавобҳо дар роҳ мебинад, аммо ҷомеаи хурд барои эмин нигоҳ доштани сирри онҳо сафҳоро мебандад.
