Барои жанрҳои гуногун актёрҳои комил вуҷуд доранд. Луис Тосар ва таваққуф ба маънои васеъаш яке аз хушбахттарин вохӯриҳо дар кинематографияи Испания мебошад. Ва ин актёри галисия метавонад дар ҳама намоишҳои худ бадиро таҷассум кунад; ё дар тарафи муқобил, бо даҳшатноктарин ҳамчун қаҳрамони ҳаррӯзаи арзанда рӯ ба рӯ мешавад. Ҳамеша бо он эҳсоси қаҳрамонони маҷрӯҳшуда, бори гуноҳ, нигоҳ ба вартаҳо ё рӯ ба рӯ шудан бо девҳои мушаххас ...
Албатта, ҷисмонӣ кӯмак мекунад. Зеро намуди зоҳирии он тамғагузорӣеро, ки ба он нуқтаи торик алоқаманд аст, даъват мекунад. Аммо берун аз таассуроти аввал, Тосар дар қобилияти худ барои гирифтани ҳама гуна тафсир, ки ба ҳадди шадид мерасад, хеле бартарӣ дорад.
Ғайр аз эътирофи умумӣ ва маъруфият, ки дар парвандаи ӯ бешубҳа ба авҷи худ бо Celda 211 расидааст, актёри хубе мисли ӯ аллакай муддати тӯлонӣ таълим дода шудааст. Карераи актёрии пур аз муваффақиятҳо, ки ба ҷуз ин қобилияти эҷод кардани ҳар як қаҳрамон ба худ вобаста нест. Зеро дар хар як фильми нав худамонро бовар кунондан осон нест, ки вай дигар персонажи пештара нест. Ва Тосар аз саҳнаи аввал ба он ноил мешавад.
Беҳтарин 3 филми тавсияшудаи Луис Тосар
Тавре ки шумо хоб мекунед
ДАР ЯГОН АЗ ИН ПЛАТФОРМАХО ДАСТРАС МЕШАВАД:Ин филм маро бо як ламси аз ҳама ташвишовар ба ваҷд овард Хитчок. Истеҳсоли аҷибе, ки дар он маълум мешавад, ки барои ҳалли як сюжет бо истеъдоди каме лозим аст, ки шиддати доимиро ба вуҷуд овард. Албатта, бо назардошти иҷрои ташвишовари Тосар кор осонтар менамояд.
Вай Сезар аст, ки дари "дӯстона" аст, ки барои сокинони ҷамоате, ки дар он хидматҳои худро пешкаш мекунад, аз роҳи худ берун меравад. Албатта, иҷрои онҳо аз ҷониби менеҷери ширкате, ки чунин хидматҳоро пешкаш мекунад, хеле шубҳанок аст. Боз як канори дигаре, ки шахсияти Сезарро ба маҳдудиятҳои ғайричашмдошт пинҳон мекунад.
Баъзан муносибати ӯ бо бибие, ки дар яке аз хонаҳо зиндагӣ мекунад, ҳатто метавонад миқдори муайяни мазҳакаро ба вуҷуд орад. Чунки зани бечора бо рӯҳи ҳалимаш он ҳаюлоеро, ки қайсарро дар бар мегирад, тасаввур карда наметавонад...
Аммо таваҷҷӯҳ ба моҳияти филм, муносибати ӯ бо Клара ба зудӣ ба як васвоси бемор, адоват ва ноумедӣ ишора мекунад. Зеро дар вай Сезар чизе монанди хушбахтии имконнопазири худро мебинад. Ӯ бешубҳа мехост ӯро ба худ ҷалб кунад, гарчанде ки ӯ ҳеҷ гоҳ ин ифротро баён намекунад. Аммо он чизе, ки ӯ дар ниҳоят мекунад, дахолат кардан ба ҳаёти вай ба маҳдудиятҳои воқеан девона аст.
Клара хуб гумон карда наметавонад, ки Сезар чӣ кор мекунад. Ва тамошобин аз нақшаи каҷкоре, ки Сезар амалӣ карда истодааст, хомӯш мемонад. Дар ниҳоят, чӣ тавр дар акси ҳол, ҳама чиз ба натиҷаи марговар ишора мекунад. Гап дар сари он аст, ки ин ҳатто аз он ҳам бадтар аст, ки мо тасаввур карда метавонем...
ки бо охан мекушад
ДАР ЯГОН АЗ ИН ПЛАТФОРМАХО ДАСТРАС МЕШАВАД:Дар сюжет як кадар адолати шоиронае вучуд дорад. Марио як ҳамшираи меҳрубон аст, ки барои беморон дар клиникае, ки ӯ кор мекунад, аз роҳи худ берун меравад. Вай фарзанди аввалини худро интизор аст ва муносибати ӯ бо шарикаш дар ин муқаддимаи осоиштаи падарӣ ба таври муқаррарӣ идома дорад.
То он даме, ки як сокини хеле махсус ба беморхона меояд. Ӯ патриархи оилаи маводи мухаддир аст. Ҳамон нафаре, ки солҳои тӯлонӣ метавонад боиси марги ин қадар ҷавонони гирифтори нашъамандӣ бошад. Ва албатта, Марио аз пешниҳоди хидмати худ барои чунин як хислати зишт худдорӣ мекунад.
Танҳо фарзандони гангстер аз пирамард болотаранд. Зеро онҳо умедворанд, ки тиҷорати маводи мухаддирро аз он тавсеа диҳанд ва аз дастурҳо ва стандартҳои он, ки дар ниҳояти кор дар муқобили пассивии дастурҳои нав муқаррар шудаанд, сарфи назар мекунанд.
Одами "камбағал" дар баробари пешрафти филм қобилиятҳоро аз даст медиҳад. Ва он аст, ки Марио шояд ба ӯ беҳтарин ғамхорӣ надиҳад. Дар ин муносибати байни бемор ва ҳамшираи шафқат чизе ба вуҷуд меояд. Марио тадриҷан тира мешавад, гӯё ба тӯфонҳои дурдаст ғарқ мешавад. Ҳатто зани ҳомиладораш дар ӯ пай мебарад, ки хислат ногаҳон мисли туманҳои кӯҳнаи соҳили Галисия зери об мондааст.
Аз ин муносибати байни ҳарду персонаж ҳеҷ чиз хуб баромада наметавонад. Сардор ва хамшираи шафкат. Аксҳои интиқом ба оқибатҳои марговар ишора мекунанд. Дар ниҳоят, эҳсосе, ки зӯроварӣ танҳо хушунати бештар меорад ва адолат баъзан худаш хеле душвор аст, то онҳоеро, ки бояд ҷазо дода мешуданд, сари вақт ҷазо диҳад.
Ҳуҷраи 211
ДАР ЯГОН АЗ ИН ПЛАТФОРМАХО ДАСТРАС МЕШАВАД:Ман Луис Тосарро низ бо ин тафсир кашф кардам, ки ҳатто пас аз муваффақияти бузурги ӯ бо мунаққидони умумӣ бо "Те дой мис оҷос" маънои васеътари як филми фароғатиро дошт. На беҳтар ва на бадтар, ман танҳо мегӯям, ки он дар маҷмӯъ дар байни мухлисони филм дастрасии бештар дошт.
Ва маҳбас дар маҳбасе, ки Луис Тосар "Маламадре"-и фаромӯшнашаванда месозад, моро ба ҷаҳони зиндонҳое, ки аз замони ошӯб ба ҷаҳаннам табдил ёфтааст, наздик мекунад, ки ҳатто бо хислатҳои ватандӯсттарин маҳбусони ЭТА алоқаманд аст.
Рушди шиддати максималӣ, ки дар он Маламадре (Тосар) бо Хуан нақши асосиро ишғол мекунад (нақши Алберто Амманн). Хуан ҳарду ҷонибро мебозад, ки худро маҳбуси дигар вонамуд карда вонамуд мекунад, вақте ки ӯ воқеан мансабдорест, ки дар мобайни низоъ гум шудааст.
3 шарҳ дар бораи "3 филми беҳтарини Луис Тосари ташвишовар"