உலக அரங்கில் மிகச் சிறந்த இயக்குனர்களில் ஒருவராக இல்லாமல், அல்லது துல்லியமாக நன்றி, எனது பெயர் பயோனா வழங்கும் அனைத்தும் உலகெங்கிலும் உள்ள விளம்பர பலகைகளின் உச்சியில் ஏறும், ஒரு வழக்கமான நண்பரும் வார்த்தைகளின் கண்டுபிடிப்பாளரும் சொல்வது போல், " ipsofactically."
சில நேரங்களில் வாரிசு டிம் பர்டன் அதன் இருண்ட மேடையில், ஆனால் வேறு எந்த கருப்பொருளிலும் உடைக்க இது போன்ற கற்பனைகளின் பாஸ்டர்ட் ஆகும். ஏனெனில் புறாவாக இருப்பது மோசமானது அல்லது இசையமைக்க எப்போதும் சுவாரஸ்யமான சதித்திட்டங்கள் இருப்பதால். பயோனா கற்பனையில் உள்ள புள்ளி பதற்றத்தையும் சஸ்பென்ஸையும் உருவாக்குவதாகும். 571 விமானத்தின் பயணிகள் மிகவும் தொலைதூர ஆண்டிஸில் விபத்துக்குள்ளானது போன்ற உண்மையான அம்சங்களையும் இது பற்றியது.
ஆம், "ஒரு மான்ஸ்டர் என்னைப் பார்க்க வருகிறார்" மற்றும் "தி ஸ்னோ சொசைட்டி" இடையே ஒரு இடைவெளி உள்ளது. ஆனால் எதார்த்தம் மற்றும் புனைகதையின் இருபுறமும் பயங்கள், நிச்சயமற்ற நிலைகள் மற்றும் வாழ்க்கையின் மிகத் தீவிரமான பதங்கமாதல் என எப்போதும் உயிர்வாழ்வதை நோக்கிய சவால்களுக்கு இடையே, எல்லாமே கத்தி முனையில்தான் வாழ்க்கை என்ற உணர்வு நிலைத்திருக்கிறது. எனவே சினிமா, பேயோனின் கைகளில், எல்லா உயிர்களுக்கும் மேலாக அதன் பனிக்கட்டி நிழல்கள் மற்றும் அதன் ஒளிரும், வண்ணமயமான பள்ளத்தாக்குகளுடன் உள்ளது.
ஜுவான் அன்டோனியோ பயோனாவின் சிறந்த 3 பரிந்துரைக்கப்பட்ட படங்கள்
ஸ்னோ சொசைட்டி
இங்கே கிடைக்கும்:எல்லாம் “விவன்” படத்தில் பார்த்தது சரியா?
அக்டோபர் 13, 1972, வெள்ளிக்கிழமை அன்று நடந்த சோகமான விமான விபத்தில் உயிர் பிழைத்த இளைஞர்களின் துரதிர்ஷ்டத்தைப் பற்றி மேலும் சொல்ல எதுவும் இல்லை, மேலும் மூடநம்பிக்கைகளுக்கு அதிக அறிகுறிகள் மற்றும் அதிக பயம். ஆனால் சிறந்த நாடகங்கள், சிறந்த மனிதநேயமற்ற அனுபவங்கள் எப்போதும் மீண்டும் சொல்லப்படலாம். வெள்ளம் சூழ்ந்த குகையில் 13 நாட்கள் உயிர் பிழைத்த 17 குழந்தைகளுடன், மற்றவர்களைப் போல கிளாஸ்ட்ரோபோபிக் மீட்புடன் இது நடக்கும். ஏனெனில் இந்த இரண்டு நிகழ்வுகளையும் போன்ற திரைப்படங்கள் எப்போதும் மறுபடி எடுக்கப்படலாம். ஏனென்றால், உண்மை, ஒளியாண்டுகளின் வேகத்தில் வலதுபுறத்தில் புனைகதைகளை முந்திச் செல்லும் போது, மனிதனின் எல்லைகள் எவ்வளவு தூரம் என்பதைக் கண்டறிய திரும்பத் திரும்பச் சொல்ல வேண்டும்.
இந்த சந்தர்ப்பத்தில், உண்மைக்குப் பிறகு எழுதப்பட்ட ஒரு புத்தகத்தை பயோனா சேகரிக்கிறார். ஏனென்றால் நேரடி சாட்சியங்களுடன் வெளியிடப்பட்ட முதல் புத்தகம் 1974 இல் வெளிவந்தது. பயோனாவால் ஈர்க்கப்பட்ட பாப்லோ வியர்சியின் படைப்புகள் உண்மையாக இருந்தாலும், காவியத்திலிருந்து அல்லது கொடூரத்திலிருந்து ஓரளவு சிதைந்ததா என்று தெரியாமல் பார்வையைப் பெறுகிறது. காலமாற்றம் கட்டுக்கதைகளை ஏதோ ஒரு வகையில் பெரிது படுத்துவதால் சொல்கிறேன்.
அது எப்படியிருந்தாலும், இந்த உயிர்வாழும் ஹீரோக்கள் அனுபவிக்கும் திகிலூட்டும் சூழ்நிலைகளின் காட்சி அனுபவம் பயோனாவின் கைகளில், தோழமை, விரக்தி, பைத்தியம், வன்முறை, நட்பு... என்று எல்லாவற்றிலும் வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது. நிஜ வாழ்க்கை தாங்க முடியாத நாடகமாகத் திகழும்போது ஒலிப்பதிவு இருந்தால் மென்மையான வயலின் போல ஒலிக்கும் தொலை நம்பிக்கை.
ஒரு அரக்கன் என்னைப் பார்க்க வருகிறார்
இங்கே கிடைக்கும்:பல இரவுகளில் அசுரர்கள் வருகிறார்கள். நீங்கள் நள்ளிரவில் சிறுநீர் கழிக்க வெளியே செல்லும்போது அவை உங்கள் கணுக்காலில் ஒட்டிக்கொள்ள உங்கள் படுக்கைக்கு அடியில் ஒளிந்து கொள்ளலாம். அல்லது அவர்கள் அலமாரியில் தங்கலாம், உங்கள் கழுத்து வரை தாளைப் போட்டுக்கொண்டு படுக்கையில் ஏறுவதற்கு முன்பு நீங்கள் திறந்துவிட்ட அந்த மோசமான கதவு வழியாக கோட்டுகளின் வழியாக உற்றுப் பார்க்கலாம்.
மோசமான நிலையில், அரக்கர்கள் வரும்போது, நீங்கள் ஒரு குழந்தையாக, நீங்கள் குரல் பெற முடிந்தால், அம்மா அல்லது அப்பாவை அழைக்க முயற்சி செய்யலாம். ஆனால் அந்த மோசமான சூழ்நிலை சில சமயங்களில் இன்னும் மோசமாகிறது, குழந்தைகள் அழைக்க அம்மா அல்லது அப்பாவைக் கண்டுபிடிக்க முடியாது.
அப்படியானால் பயத்துடன், அசுரனுடன் நட்பு கொள்ள வேண்டும். அதிர்ஷ்டவசமாக, அசுரன் பயமுறுத்த விரும்பாமல் விளையாடலாம். அல்லது குழந்தை தனது கோபம் நியாயமானது என்றும், நிழலில் அவர் வசிப்பது ஒரு கண்கவர் புதிய உலகமாக இருக்கக்கூடும் என்றும்..., மீண்டும் ஒருபோதும் பயப்பட வேண்டாம் என்றும் நம்ப வைக்க முடியும்.
அனாதை இல்லம்
இங்கே கிடைக்கும்:சாத்தியமற்றது எனக்கு குளிர்ச்சியாக இருந்தது. சுனாமிக்குப் பிறகு நடந்த மிக உண்மையான சாகசங்கள் முதல் நபரின் கற்பனையான ஆவணப்படம் போலவே இருந்தது. ஆனால் பயோனா தனது அனாதை இல்லத்தின் மீது ஒரு தனி பாசம் கொண்டவராக இருப்பார் என்று நான் உறுதியாக நம்புகிறேன். பயத்தை விட, பதற்றம். மற்றும் கோதிக் விட, கெட்டது. நான் இதைச் சொல்கிறேன், ஏனெனில் அதன் வழக்கமான கோதிக் திகில் லேபிள் இது டிராகுலாவுடன் தொடர்புடையது அல்லது அது போன்றது. மேலும் இது அதிக சிச்சாவைக் கொண்ட ஒரு படமாகும், இது இருத்தலையும் உள்ளடக்கிய ஒரு பதற்றம், ஏனெனில் இது அடாவிஸ்டிக் அச்சங்களுடன் இணைகிறது, உடல் மற்றும் உளவியல் உலகின் அனைத்து நிழல்களிலிருந்தும் வரும் கற்பனைகளுடன்.
லாரா குழந்தையாக வளர்ந்த அனாதை இல்லத்தில் தனது குடும்பத்துடன் குடியேறுகிறார். மாற்றுத்திறனாளி குழந்தைகளுக்கான வசிப்பிடத்தை திறப்பதே அவரது நோக்கம். பழைய மாளிகையின் வளிமண்டலம் தனது மகனின் கற்பனையை எழுப்புகிறது, அவர் கற்பனையால் தன்னை அழைத்துச் செல்லத் தொடங்குகிறார். சிறுவனின் விளையாட்டுகள் லாராவை கவலையடையச் செய்கின்றன, அவள் வீட்டில் ஏதோ ஒன்று தன் குடும்பத்தை அச்சுறுத்துகிறது என்று சந்தேகிக்கத் தொடங்குகிறாள்.