இது பிரதிபலிக்கும் சுற்று பயணம் ஆர்வமாக உள்ளது யாஸ்மினா கத்ரா என்ற புனைப்பெயர் இலக்கிய உலகில். நான் இதைச் சொல்கிறேன், ஏனென்றால் மிக நீண்ட காலத்திற்கு முன்பு, உலகெங்கிலும் உள்ள பல பெண்கள் தங்கள் வேலையின் சிறந்த பொது வரவேற்பை உறுதி செய்வதற்காக ஆண் புனைப்பெயரை ஏற்றுக்கொண்டனர். இன்னும், 1989 இல், ஏ அல்ஜீரிய எழுத்தாளர் முகமது மlesல்செஹோல் தலைகீழ் ஆபரேஷன் செய்தார்.
தனது இராணுவ செயல்திறன் மற்றும் வேறு எந்த வடிகட்டிகளின் வரம்புகளையும் தவிர்த்து எழுத, இந்த எழுத்தாளர் யாஸ்மினா கத்ராவில் ஒரு பெண் எழுத்தாளரின் சின்னத்தை கண்டுபிடித்தார், சுதந்திரமாக விவரிக்கும் திறன் கொண்டது, மlesலெசhலின் நிலை மற்றும் சூழலின் சில ஆண்கள் செய்ய முடியும்.
மேலும் அது மouல்சhல், அல்லது மாறாக எழுத்தாளர் யாஸ்மினா கத்ராவின் உருவத்தில் வெளியிடப்பட்டது, ஒருமுறை கடும் சுமைகளுடன் இறக்கப்பட்டு, படைப்பு சுதந்திரத்திற்கு சரணடைந்தார் என்று சொல்ல நிறைய இருந்தது, அவருடைய நூலாக்கவியல் அந்த நம்பகத்தன்மையை பெற்று முடித்தது, ஆர்வத்துடன், சில ஆசிரியர்கள் மற்றொரு பெயரின் பரப்பை கண்டுபிடித்து முடித்தனர்.
யாஸ்மினா கத்ராவின் சிறந்த 3 பரிந்துரைக்கப்பட்ட நாவல்கள்
கடவுள் ஹவானாவில் வாழவில்லை
இயற்கையான வாழ்க்கைப் போக்கில் வந்து சென்றவர்களைத் தவிர, ஹவானா எதுவும் மாறாத நகரமாக இருந்தது. காலத்தின் ஊசிகளில் நங்கூரமிடப்பட்ட ஒரு நகரம், அதன் பாரம்பரிய இசையின் தேன் கலப்புக்கு உட்பட்டது. அங்கு ஜுவான் டெல் மான்டே பியூனா விஸ்டா கஃபேவில் அவரது நித்திய இசை நிகழ்ச்சிகளுடன், தண்ணீரில் மீன் போல் நகர்ந்தார்.
டான் ஃபியுகோ, தனது இனிமையான மற்றும் தீவிரமான குரலால் வாடிக்கையாளர்களைத் திருப்புவதற்கான திறனுக்காக பெயரிடப்பட்டார், ஒரு நாள் நகரம் திடீரென மாறத் தீர்மானித்திருப்பதாகக் கண்டுபிடித்தார், எப்போதும் ஒரே மாதிரியாக இருப்பதை நிறுத்துகிறார், தங்கள் வீடுகளுக்கு இடையில் காலனிய, காலியினுள் சிக்கிக்கொள்வதை நிறுத்துகிறார். கேன்டீன்கள் மற்றும் இருபதாம் நூற்றாண்டின் அதன் வாகனங்கள். ஹவானாவில் எல்லாம் மெதுவாக நடக்கிறது, சோகம் மற்றும் விரக்தி கூட. டான் ஃபியுகோ தெருக்களில் இடம்பெயர்ந்தார், துன்பத்தில் தனது புதிய தோழர்களைத் தவிர பாடுவதற்கு புதிய வாய்ப்புகள் இல்லை. அவர் மயென்சியை சந்திக்கும் வரை. டான் ஃபியுகோ தனக்கு வயதாகிவிட்டது என்று தெரியும், முன்பை விட அவர் தெருவில் மறுக்கப்படுகிறார்.
ஆனால் மயென்சி ஒரு இளம் பெண், அவர் சூழ்நிலைகளால் ஏற்படும் சோம்பலில் இருந்து அவரை எழுப்புகிறார். அந்தப் பெண் ஒரு வாய்ப்பைத் தேடுகிறான், அவன் அவளுக்கு உதவ விரும்புகிறான். ஜுவான் டெல் மான்டே தனது நெருப்பு மீண்டும் பிறந்ததை உணர்கிறார் ... ஆனால் மயென்சிக்கு அதன் குறிப்பிட்ட விளிம்புகள் உள்ளன, அதன் மூலைகளிலும் அவரது அலைந்து திரியும் ஆளுமையின் இரகசியங்கள் உள்ளன. அவளும் டான் ஃபியூகோவும் கரிபியன் வெளிச்சத்திற்கும் கியூபாவின் நிழல்களுக்கும் இடையில் ஹவானாவின் கூழாங்கல் தெருக்களில் எங்களை வழிநடத்துவார்கள். கனவுகள் மற்றும் ஏக்கங்களின் கதை, ஒரு உயிருள்ள இசையின் உணர்வு மற்றும் கடலின் தெளிவான நீல நீரின் கீழ் தங்கள் சோகத்தை மூழ்கடிக்கும் சில மக்களின் நிழல்களுக்கு இடையிலான வேறுபாடுகள்.
அல்ஜியர்ஸ் முத்தொகுப்பு
முதல் கத்ராவின் மிகவும் சர்ச்சைக்குரிய மற்றும் மதிப்புமிக்க படைப்புகளை மையமாகக் கொண்ட இறுதி தொகுதியைப் பயன்படுத்தி, 90 களில் அல்ஜியர்ஸின் இருண்ட நிழல்களிலிருந்து ஒரு தனித்துவமான படைப்பாக இந்த தொகுப்பை சுட்டிக்காட்டும் ஆதாரத்தையும் நாங்கள் பெறுகிறோம்.
ஏனெனில் அந்த சமயத்தில் கத்ரா கையெழுத்திட்ட போது தளபதி மவுல்சhல் இந்த நாவல்களை கறுப்பு உத்வேகத்துடன் எழுதும் பொறுப்பில் இருந்தார், ஆனால் இறுதியாக அது உலகின் வேறு எந்த சதித்திட்டத்தையும் போல அதிகாரம், அடிப்படைவாதம் மற்றும் அந்த வகையான தீவிரவாத பாதாள உலகம் ஆகிய இருண்ட இணைப்புகளுடன் இணைந்தது. சித்தாந்த முன்னுரிமை, எல்லா மதங்களும் இன்னும் சுதந்திரமாக இல்லாத சமூகத்தில் செய்வதைக் கையாள்கிறது. கமிஷனர் லாப் குற்றவாளிகளைத் தேடி பழைய தெருக்கள் மற்றும் சூக்குகள் வழியாக எங்களை வழிநடத்துவார். அவரது உள்ளுணர்வு மற்றும் அமில நகைச்சுவை மட்டுமே பயம் மற்றும் வெறுப்பின் உறுதியான தொகுதிகளால் எழுப்பப்பட்ட சுவர்களுக்கு எதிரான அவரது நேரடி சந்திப்புகளில் அவரை வாழ அனுமதிக்கிறது.
சாரா இக்கரின் அவமதிப்பு
அல்ஜியர்ஸ் முத்தொகுப்பு தற்போதைய மொராக்கோவிற்கும் நீட்டிக்கப்படலாம் என்று தோன்றுகிறது, இதில் மனித மற்றும் கலாச்சார அம்சங்களை நோக்கி நீட்டிக்கப்பட்ட கருப்பு பாலினத்தின் குறிப்பிட்ட திருத்தத்தின் புதிய சதித்திட்டத்தை கத்ரா கண்டறிந்துள்ளார்.
ஏனென்றால் மகிழ்ச்சியுடன் திருமணமான த்ரிஸ் இக்கர் மற்றும் சாரா தம்பதியினர் (மேற்கத்திய பெயருடன் ஆனால் மொராக்கோ போலீஸ்காரரின் மகள்) விரைவில் எல்லாவற்றையும் சீர்குலைக்கும் ஒருவித மேகத்தை சுட்டிக்காட்டுகிறார்கள். நாவலின் தலைப்பைப் படித்த பிறகு நீங்கள் அதைத் தொடங்க வேண்டும். சாராவை கட்டிலில் கட்டியிருப்பதைக் கண்டவுடன் இரட்டை, மூன்று அல்லது எண்ணற்ற சீற்றம் யூகிக்க முடிகிறது. டிரிஸ் அந்த சமரசமான சூழ்நிலையில் வாசகர்களான அவளுடன் அவளை கண்டுபிடித்தார், ஆனால் அவர் எச்சரிக்கையாக இருப்பதற்கு முன்பு, அவர் தாக்கப்பட்டு தாக்கப்படுகிறார்.
எல்லாம் மோசமாக, மிக மோசமாக முடிகிறது. டிரிஸ் சுயநினைவு திரும்பியதும், சாராவின் உடலுக்கும் ஆன்மாவுக்கும் மிக மோசமான நிலை ஏற்பட்டது. எந்தவொரு நல்ல காதலன், கணவன் அல்லது நண்பனைப் போலவே, சாராவைப் பழிவாங்கும் ஆசை டிரிஸின் இரத்தத்தை கொதிக்க வைக்கிறது. அவர்களின் அகால துன்புறுத்தல், என்ன நடந்தது என்பதைத் தணிக்க, மேம்படுத்த அல்லது சரிசெய்யக்கூடிய நல்ல எதையும் அறிவிக்காது.
உண்மையில், எந்த பழிவாங்கலும் அதை அடைய முடியாது. இந்த நேரத்தில்தான் எல்லாமே மோசமாகிவிடும், மிகவும் மோசமாகிவிடும், எல்லாவற்றிற்கும் பழி சோகமான மற்றும் ஆத்திரமடைந்த கணவன் மீது பரவக்கூடும் என்று கருதும் அளவிற்கு. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, கலாச்சார, பழக்கவழக்க, மத மற்றும் விசித்திரமான மனித அர்த்தங்களின் விசித்திரமான சிக்கலுடன் அதை நாங்கள் கண்டுபிடிப்போம்.
