En la actualidad, ser venezolano y escritor, o viceversa, despierta siempre esa sensación de narrador en la encrucijada ideológica. Porque medio mundo mira a Venezuela con recelo mientras que la otra parte observa con inquietante esperanza. Y así contar lo que sea que se cuente adquiere un tono de mayor relevancia por pertenecerse al terruño en cuestión, por venir de un país con vitola de revolución siempre pendiente, de supuestas conspiraciones internacionales y de petróleo, de mucho petróleo.
இளம் வெனிசுலா எழுத்தாளர்கள், அல்லது நேர்மாறாக, போன்ற வழக்குகளில் ரோட்ரிகோ பிளாங்கோ கால்டெரோன் o கரினா சைன்ஸ் போர்கோ su literatura ya se sabe que va a ser analizada con lupa. Porque son ellos, narradores y cronistas de la Venezuela que quedará, quienes deben explicitar lo que sobra y hacer notorio lo que falta. Históricamente ha sido así. En última instancia, el escritor relata y deja negro sobre blanco con el sello más notarial del alma, lo que trasciende a los hechos oficiales.
Inconveniente en ocasiones pero ventaja en otros momentos. Porque al final la intensidad se destila, la intencionalidad se eleva y los personajes cobran vida aunque sean desde la caricatura de los telediarios o los reportajes. La cuestión es sobreponerse a todo y descollar con la personalidad de los grandes escritores que se sobreponen a todo, porque tienen voz y autoridad ganada a pulso, con historias potentes y relatos que acaban por cargarse estereotipos o ideas preconcebidas.
ரோட்ரிகோ பிளாங்கோ கால்டெரோனின் சிறந்த 3 பரிந்துரைக்கப்பட்ட புத்தகங்கள்
அனுதாபம்
என்னுடைய ஒரு நல்ல வெனிசுலா நண்பருக்கும் உலிஸ் என்று பெயர். எனவே அந்த பெயருடன் ஒரு கதாபாத்திரத்தைக் கண்டுபிடிப்பது இனி அவ்வளவு கவர்ச்சியாக இல்லை. ஆனால் எல்லாம் இருந்தும் அந்த எண்ணம் இன்னும் இருக்கிறது. ஏனென்றால், இன்றைய வெனிசுலாவின் உள்ளுறுப்புகளிலிருந்து ஆசிரியர் முன்வைத்த சதித்திட்டத்திலிருந்து பிரிந்து செல்வதற்கும் கட்டுக்கதைகளுக்கும் ஒரு குறிப்பிட்ட விருப்பம் மனித உறவுகளின் மிகவும் உலகளாவிய உண்மைகளுக்கு விளக்கப்படுகிறது ...
உலிசஸ் கான் ஒரு அனாதை மற்றும் ஒரு திரைப்பட ஆர்வலர். பவுலினா, அவரது மனைவி, அவர்கள் வாழும் பாழடைந்த நாட்டை விட்டு வெளியேறும் பலரைப் போல, வெளியேற முடிவு செய்துள்ளனர். அவன் இல்லாமல். இன்னும் இரண்டு நிகழ்வுகள் அவளுடைய வாழ்க்கையை சீர்குலைக்கின்றன: கடந்த காலத்திலிருந்து முடிவடையாத காதல், மற்றும் அவரது மாமனார் ஜெனரல் மார்ட்டின் அயலாவின் மரணம். அவரது ஏற்பாட்டிற்கு நன்றி, உலிஸ் தனக்கு ஒரு பணி ஒப்படைக்கப்பட்டிருப்பதை கண்டுபிடித்தார்: லாஸ் அர்கோனாடாஸ், பெரிய குடும்ப வீடு, கைவிடப்பட்ட நாய்களுக்கான வீடாக மாற்றுவது. குறிப்பிட்ட நேரத்திற்கு முன்பே அவர் அதைச் செய்ய முடிந்தால், அவர் பவுலினாவுடன் பகிர்ந்து கொண்ட ஆடம்பரமான குடியிருப்பை அவர் பெறுவார்.
சர்ச்சைக்குரிய ஏற்பாடு பவுலினாவின் சூழ்ச்சிகளுக்கும் நாடினின் நிழலுக்கும் இடையில் யுலிஸஸை மூடிவிடும் ஒரு சதித்திட்டத்தை கட்டவிழ்த்துவிடும், அதை அவர் புரிந்துகொள்ள முடியாது. இதற்கிடையில், வீட்டின் மற்ற குடியிருப்பாளர்கள் விசித்திரமான கட்டிடக்கலை மீது தங்கள் சொந்த கதைகள் மற்றும் பேய்களை முன்னிறுத்துவார்கள்.
திவாலான சமுதாயத்தில், அனைத்து மனித உறவுகளும் கரைந்துவிட்டதாகத் தோன்றுகையில், யுலிஸஸ் அனுதாபத்தின் சிறு துண்டுகளை எடுக்கும் தெருநாயைப் போன்றது. நீங்கள் யாரை நேசிக்கிறீர்கள் என்பதை உங்களால் உண்மையில் அறிய முடியுமா? ஆழமான குடும்பம் என்றால் என்ன? கைவிடப்பட்ட நாய்கள் கடவுளின் இருப்பு அல்லது இல்லாமைக்கான ஆதாரமா? காதலுக்குப் பிந்தைய காலத்தில் பாசத்தின் யாத்ரீகராக யுலிஸஸ் இந்த கேள்விகளை அறியாமல் உள்ளடக்கியுள்ளார்.
அந்த இரவு
Ningún hecho histórico comienza desde la anécdota. Y eso que apagones tan brutales como los que ya ha sufrido Caracas en más de una ocasión podían haberse desencadenado hacia cualquier tipo de revuelta social de una gran urbe sumida en la oscuridad. Aun así, las grandes historias sí que empiezan siempre desde la anécdota o la casualidad…
கராகஸ் 2010. ஆற்றல் நெருக்கடி புரட்சிகர அரசாங்கத்தால் மின்வெட்டுகளை ஆணையிடப் பயன்படுகிறது, அது மணிக்கணக்கில், முழு நாட்டையும் கறுப்பாக மாற்றுகிறது. இந்த காலகட்டங்களில், வெனிசுலா வரலாற்றில் ஒரு புதிய கற்காலத்தை நோக்கி திரும்பிச் செல்வது போல் தோன்றுகிறது. இந்த சூழ்நிலையின் மத்தியில், இரண்டு நண்பர்கள், ஒரு விரக்தியடைந்த எழுத்தாளர் மற்றும் ஒரு மனநல மருத்துவர் அவரது நோயாளிகளின் வாழ்க்கையில் ஈடுபடுவதை வழக்கமாகக் கொண்டிருந்தனர், கடந்த ஆண்டில் நடந்த தொடர்ச்சியான குற்றங்களைப் பற்றி விவாதிக்கிறார்கள்.
Pedro Álamo, otro de los personajes de esta novela polifónica, busca obsesivamente en los juegos de palabras -los que crea y los que sueña de su admirado Darío Lancini- la clave para entender el desquiciado mundo en el que vive. Como si buscara convertir la realidad en algo diferente, cambiando el orden de los elementos que la forman, intentando encontrar así su exacto significado.
இலக்கியம், பாறை, கனவுகள், வன்முறை, அரசியல், காதல், இல்லாதது மற்றும் அச்சங்கள் கதாநாயகர்களின் மனதில் கலக்கிறது. அவை பிரமைகளைத் திறக்கின்றன, குறுக்குவழிகளை உருவாக்குகின்றன மற்றும் குறுகிய சுற்றுகள் முக்கியம். இந்த கதையில் எல்லாம் குழப்பத்தின் விளிம்பில் இருப்பதாக தெரிகிறது. தற்போதைய வெனிசுலா அபோகாலிப்டிக் நிழல்களால் கடக்கப்படும் ஒரு கண்ணாடியில் பிரதிபலிக்கிறது மற்றும் அதன் மக்கள் தவிர்க்கமுடியாமல் காத்திருக்கும் விதியை எதிர்கொள்கின்றனர்; இது அவரது ஆவேசங்கள் அல்லது மரணத்தின் நிறைவாக இருக்கலாம்.
கன்றுகள்
மாயைக்கும் காதல்வாதத்தின் ஒரு லேசான அடுக்குக்கும் இடையில் அந்த வல்லே இன்க்லனின் அபத்தத்தை மீண்டும் கண்டுபிடிக்கும் ஆசிரியர்களில் உங்களை மூழ்கடிப்பது எப்போதுமே மகிழ்ச்சி அளிக்கிறது. யதார்த்தத்துடன் முரண்படும் கசப்பான மது எப்போதும் காக்டெயிலிலிருந்து வெளியேறும். அப்போதிருந்து நடக்கும் அனைத்தும் ஆழமான நாடகம் அல்லது அபத்தத்தின் வேடிக்கை, எந்த நடுத்தர நிலமும் இல்லை.
விரோத சமூகத்தில் கப்பல் சிதைந்த டாக்ஸிடெர்மிஸ்ட் ஓவியர்கள், நகர்ப்புற தளம் தெரிந்த குருட்டு மக்கள், பாதைகளில் சுற்றும் நிர்வாண வாகன ஓட்டிகள், வாக்குமூலம் மூலம் ஒரு மொழியைக் கற்றுக்கொள்ளும் வெளிநாட்டவர்கள், செயிண்ட்-எக்ஸ்புரி அல்லது செர்வாண்டேஸால் கடத்தப்பட்ட இருத்தல்கள் வாசிப்புடன் ஓய்வெடுக்கும் இறக்கும் விமானிகள் பெட்ரார்கா. சிலர் வெனிசுலாவின் கவலையின் மத்தியில் வாழ்கின்றனர், மற்றவர்கள் பயங்கரவாதத்துடன் பிரான்ஸ் அல்லது மெக்ஸிகோவில் பதுங்கியுள்ளனர்.
அவரது கதைகளில் பாவம் மற்றும் திறமையான, ரோட்ரிகோ பிளாங்கோ கால்டெரன் இரவு நேர கதாபாத்திரங்களின் பலிபீடத்தை உருவாக்குகிறார், அவர்கள் ஒரு தியாகத்தின் பலிகடாக்களாகவும் மரணதண்டனை செய்பவர்களாகவும், எந்த நேரத்திலும், எந்த இடத்திலும், நாம் அனைவரும் "கன்றுகள்" ஆகும்.
