César Aira எழுதிய 3 சிறந்த புத்தகங்கள்

எந்தவொரு கலை அல்லது படைப்பு வெளிப்பாட்டிலும் அவாண்ட்-கார்ட் என்று கருதுவது டாமோக்லஸின் வாளின் குழப்பமான ஈர்ப்புக்கு உட்பட்ட ஒரு எடை. சீசர் ஐரா அந்த பாத்திரத்துடன் வாழ்க ஸ்பானிஷ் இலக்கியத்தின் புறக்காவல், எப்போதையும் விட தனியாக இருக்கலாம் ராபர்டோ போலானோ பல வருடங்களுக்கு முன்பு அவர் நம்மை விட்டுச் சென்றார்.

ஐரா மற்றும் போலானோ இடையேயான உறவு அதன் நன்மை மற்றும் தீமைகளைக் கொண்டிருந்தது. ஆனால் இறுதியில் இருவருக்கும் இடையே உள்ள அங்கீகாரம் போலானோ தன்னை மிகவும் கசப்பானதை அறிமுகப்படுத்தியது போன்ற ஆர்வமுள்ள உச்சத்தை அடைந்தது. பட்டி ஸ்மித் ஐராவின் வேலையைப் படித்தல்.

César Aira இன் சிறந்த புத்தகங்களை மேற்கோள் காட்டத் துணிவது நூற்றுக்கணக்கான தொகுதிகளைக் கொண்ட ஒரு புத்தகப் பட்டியலைக் கொண்டும், புனைகதை என்று வரும்போது, ​​வடிவங்களின் நேர்த்தியான தேர்ச்சியிலிருந்து அடிக்கடி குழப்பமடையச் செய்து கவர்ந்திழுக்கக்கூடிய கதைக்களங்களைக் கொண்டு மிகவும் சாத்தியமற்றது. புதிய விவரிப்பு எல்லைகள், தொழில்நுட்ப மற்றும் சதி பரிணாமங்களைத் தேடுவதில் கிட்டத்தட்ட எப்போதும் அந்த முத்திரையை நோக்கியே இருக்கும்.

சிறிய நாவல்கள், நீண்ட கதைகள், அளவு இலகுவான கட்டுரைகள் மற்றும் பிற சிறிய படைப்புகளுக்கு இடையில், இந்த விஷயத்திற்கு ஒரு தந்திரம் இருப்பதை நாம் ஏற்கனவே அறிந்திருக்கிறோம். ஆனால் இந்த படைப்புகளின் அமைப்பு அவர்களின் சுதந்திரத்தை நியாயப்படுத்துகிறது.

சீசர் ஐராவின் சிறந்த 3 பரிந்துரைக்கப்பட்ட புத்தகங்கள்

காஸ்ட்ராடோ பாடல்

ஸ்பெயினில் அவர்கள் கபான்கள் என்று அழைக்கப்பட்டனர், மேலும் பாரம்பரியமான தொடுதலுடன் வெளிநாட்டை மிகவும் சாதாரணமான ஒன்றாக மாற்றுகிறது. துல்லியமாக காஸ்ட்ராட்டியின் விஷயத்தில், இந்த ஸ்பானிஷ் சொல், இப்போது பயன்பாட்டில் இல்லை, அநேகமாக இன்னும் துல்லியமாக குழந்தை பாடகர்களின் கெட்டிக்காரத்தனமான பிம்பத்தை அவர்களின் சலசலப்பைக் காக்க வைக்கப்படுகிறது.

19 ஆம் நூற்றாண்டு வரை பல நூற்றாண்டுகளாகப் பயன்படுத்தப்பட்ட இந்த கதாபாத்திரங்களின் மீது, லூயிஸ் XIV இன் மரணத்திற்குப் பிறகு அரசியல் செல்வாக்குகளால் அனாதையாக விடப்பட்ட ஒரு கண்டமான 18 ஆம் நூற்றாண்டு ஐரோப்பாவில் நகரும் இந்த நாவலை César Aira உருவாக்குகிறார். முடிவதில்லை. எந்த மாற்றத்தையும் போலவே, சூரிய ராஜாவின் மரணம் முழு நீதிமன்றத்திற்கும் ஒரு புதிய கலை, வழக்கமான மற்றும் அலங்கார நோக்குநிலைக்கு வழிவகுத்தது. ஒரு பழைய ஆட்சி மறைந்து போகும்போது அடிக்கடி நிகழும், சுதந்திரத்தின் வெடிப்புகள் கலை வடிவங்கள் அல்லது இலக்கியங்களில் வெளிப்படுகின்றன. ஐரோப்பா பின்னர் ரோகோகோ போக்குக்கு சரணடைந்தது, இது ஒரு வகையான புரட்சி, இது கட்டிடக்கலை, கலை மற்றும் அலங்காரம், அத்துடன் ஃபேஷன் போக்குகள் மற்றும் தத்துவம் மற்றும் சிந்தனையை கூட பாதித்தது.

மாயவாதம் மற்றும் சிற்றின்பம் நிரம்பிய ஒரு புதிய தனித்துவம், ஒவ்வொரு பிரதிநிதித்துவத்தின் சுமை நிறைந்த இயல்பிலும் மிகவும் பாவமான வடிவங்களில் மொழிபெயர்க்கப்பட்டது. நீதிமன்ற வாழ்க்கை ஒரு புதிய வண்ணத்தைப் பெறுவது போல் தோன்றியது, மேலும் காஸ்ட்ராட்டி ஐரோப்பா முழுவதும் ஒரு சிறந்த தற்போதைய வெற்றியைப் போல் எதிரொலித்தது, அவர்களின் உயர் டோன்கள் இசையின் முன்னோக்கை தூய ஓய்வு மற்றும் கவர்ச்சியாக புதுப்பிக்கின்றன. ஆசிரியரால் பிரமாதமாகச் சொல்லப்பட்ட இந்தக் காட்சியில், இந்த தருணத்தின் அனைத்து புவிசார் அரசியல் இயக்கங்களுடனும் ஒரு உண்மையான வரலாற்றுக் கதையை நாங்கள் அனுபவிக்கிறோம். பழைய ஐரோப்பா புதிய அதிகாரக் கூட்டணிகளைக் கண்டுபிடிப்பதில் மும்முரமாக இருந்தது.

மட்டுமே..., இந்தப் புதிய கலை வடிவத்தால் உந்தப்பட்டு, தனிமனிதனின் ஆதிக்க உணர்வுகளின் கீழ், மிச்சினோ போன்ற கதாபாத்திரங்கள் மூலமாகவும், அமாண்டா என்ற பெண்ணை சந்திக்கும் மிச்சினோ போன்ற கதாபாத்திரங்கள் மூலமாகவும் கதையில் காதல் வெளிப்படுகிறது. காதல் என்பது வேறு விஷயம் என்பதை அவள் அறிந்தது போல் மகிழ்ச்சியற்றவள். ஒரு உலகில் கட்டவிழ்த்து விடப்பட்ட உணர்வுகள் ஒரு ஆழ்நிலை மாற்றத்திற்கு வழிவகுத்தது, அது நவீனத்துவத்தின் அடித்தளத்தை அமைக்கும்.

ஃபுல்ஜென்டியஸ்

César Aira இன் கைகளில், ஒரு தூய்மையான வரலாற்று நாவல் சிதைக்கப்பட்டது அல்லது மாற்றப்பட்டது, முழுமையாக்கப்பட்டது, புதிய ப்ரிஸங்களுடன் செழுமைப்படுத்தப்பட்டது, ஒரு வரலாற்று புனைகதை கதை சொல்பவரால் அணுகப்படாத பாத்திரங்களின் நம்பகத்தன்மையின் அவசியத்தை எப்போதும் அதிகம் நம்புகிறது. ஆனால் இங்கே ஐரா, தனது ஃபேபியஸ் எக்ஸெல்சஸ் ஃபுல்ஜெண்டியஸுடன், பல வெற்றிகள் மற்றும் விரிவாக்கங்களிலிருந்து ஒரு தளபதியாக இருக்கிறார், அவர் தொலைதூர வியன்னாவின் அடிவாரத்தில் நாடகத்தின் அணையாத சுடரை உணர்ந்து, எந்த கடவுளுக்கும் தகுதியான விளக்கத்திற்கு தனது இராணுவத்தை தயார்படுத்துகிறார். பன்னோனியா பகுதி மற்றும் அதன் தலைநகர் விண்டோபோனா.

ஆச்சரியப்படுவதற்கில்லை, அறுபது வயதிற்கு மேற்பட்ட ஃபுல்ஜெண்டியஸ் தனது வாழ்க்கையின் புகழ்பெற்ற பிரதிநிதித்துவத்தை அணுக முடியும், அது அவரை ஒலிம்பஸுடன் முடிந்தவரை நெருக்கமாக ஆக்குகிறது. மேற்கத்திய மனோபாவத்தின் புதிய மீன்பிடித் தளத்தில் மிதமிஞ்சிய அளவில் பயிரிடப்பட்ட மனிதர்களின் அதிகாரத்திற்கான மூதாதையர் ஆசை மற்றும் அவர்களின் மாயைகளின் குளம் ஆகியவற்றின் மீதான கேலிக்கூத்து. ஆனால் எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, ஒரு முரண்பாடான, வேடிக்கையான, ஆர்வமுள்ள வேலை மற்றும், உன்னதமான வாதத்தின் சிதைவு இருந்தபோதிலும், செய்தபின் ஆவணப்படுத்தப்பட்டுள்ளது.

பிரின்ஸ்

ஒரு குறிப்பிட்ட வகையில், César Aira போன்ற ஒரு எழுத்தாளரின் கதை வாய்ப்புக்கான வலுவான தேவை, அவரது படைப்பின் இந்த பெரிய பரவலை நோக்கி அவரை கட்டுப்படுத்துகிறது. ஆனால் நிச்சயமாக, நாங்கள் அளவு அடிப்படையில் பேசுகிறோம், தரமான சொற்களில் அல்ல. ஏனெனில் இது போன்ற ஒரு நாவலைப் படிக்கும் போது தெரிந்துகொள்ளக்கூடிய முக்கியமான விஷயம் என்னவென்றால், "The Story of Genji" எழுதப்பட்டதிலிருந்து (முதல் நாவலாகக் கருதப்பட்டது) எழுதிய அதே நாவலை எந்த எழுத்தாளர்கள் இங்கே சொல்லவில்லை என்பதுதான். இந்தக் கதையின் சிறந்த விஷயம் என்னவென்றால், ஆசிரியரையோ அல்லது ஒரு கட்டத்தில் ஒரு படைப்பாளியாக உணர்ந்த எந்தவொரு நபரையோ எவ்வளவு ஊக்கமளிக்கிறது, தூண்டுகிறது என்று எனக்குத் தெரியவில்லை. நாம் அனைவரும் நமது அன்றாட அலைச்சலுக்காக மிகவும் பலனளிக்காத கப்பல்களை கைவிடுகிறோம்.

ஆனால் ஆழமாக, நமது ஆக்கப்பூர்வமான வரம்புகளைக் கண்டறியும் போதோ அல்லது நம் வாழ்வில் பாதியளவு தவறான செயலைச் செய்து வருகிறோம் என்பதைப் பார்க்கும்போதோ, நம்மை மிகவும் சக்திவாய்ந்ததாக அழைப்பது, எழுத்தாளரான எழுத்தாளரைப் போலவே நம்மை நாமே அபினிக்குக் கைவிடுவதுதான். இருந்ததை எழுதாத கதை. அன்பே...

விற்கப்பட்ட அதிருப்தியிலிருந்து, நம் கதாநாயகன் தெரியாத அலிசியாவின் அருகில் ஒரு பேருந்தை எடுத்துக்கொண்டு, அடுத்த வாய்ப்புகளைத் தேடி, மிகவும் குற்றவாளியான மருந்துகள் அல்லது இழந்த காரணங்களுக்காக அவசரமான மறுபிறவிகளைத் தேடுவதற்காக மிகவும் மனநோய் கொண்ட மருந்துகளுக்குத் தன்னைத் திறந்த கல்லறையில் வீசுகிறான். . சைகெடெலியா கதாநாயகனிடமிருந்து அவரது வாசகருக்கு தெறிக்கிறது, டிக்கெட் இல்லாத பயணத்திற்கு நம்மை படைப்பாற்றலின் இதயத்திற்கும் அதன் சாதாரண சோதனைகளுக்கும் அழைக்கிறது.