Filosof efter yrke och efter titel, journalist efter kommunikativt behov och författare efter kulturell angelägenhet. Om vi lägger till allt detta Jose Pablo Feinmann Han skriver också filmmanus, vi finner ett slags kulturellt fakta med hans kraftfulla sociala och politiska bekymmer med vilka han också slutar närma sig essän som en kanal för sina tankar mer förankrade i verkligheten.
När det gäller den strikta fiktiva berättelsen, Jose Pablo Feinmann dyker in i svart kön med viljan från någon som försöker avslöja hur mycket svärta vår verklighet har. Från de högsta sfärerna till de djupaste förorterna hamnar allt med att röra sig under eländet av falska intressen. Den starkaste i den mänskliga pyramiden, idag, är den som kan överleva sig själv utan moral.
Ju mindre moral, desto högre kan du gå. Och kriminalromanen, trots sin association till skönlitterär berättelse, behandlar vid många tillfällen falskheten bakom liberalism, kapitalism, slogans och goda seder. Att upptäcka den svarta romanen som en form av fördömande är inget nytt. Eftersom denna genre förändrade polisgenren, är samhällenas mörka funktion den tydligaste återspeglingen av många av dessa romaner mellan polisen och den andra ytterligheten av thrillers utan sociala eller politiska band.
Feinmann skriver den typen av svarta romaner, de som talar om växlar och mekanismer som knarrar i våra samhällens mekaniska funktion.
3 rekommenderade romaner av José Pablo Feinmann
Van Goghs brott
XNUMX-talet närmade sig det nya millenniet med sociala osäkerheter men med en perfekt gloria av triumferande modernitet. Argentina under dessa år var på väg bort från gamla konflikter med utestående skulder som fortfarande gjorde det möjligt för polisarvingar till diktaturer att utöva eller som fortfarande var kapabla att återställa skuggor och rädslor.
Rädsla är ett underbart kontrollverktyg, men det har sina oväntade drifter i de mest vidriga karaktärerna. Det onda i den här romanen är en geometrisk kropp av varierande kanter där vi upptäcker killar vars avgörande syfte är att bli seriemördare, andra för vilka missbruk är en rättighet som förvärvats genom år av nederlag, de mest kapabla klär ut sig som välgörare att bättre utnyttja ondska. En elak värld verkligen inte så långt på 90-talet eller ens idag.
Offrets sista dagar
En kontraktsmördare behöver framför allt kallblod och effektivitet. Mendizábal anser sig vara en stor professionell inom sektorn för dödsfall på grund av.
Den natten fick han vänta på Rodolfo Külpe, invånare i det rika kvarteret Belgrano, full av människor med privat sjukförsäkring och omgiven av köpcentrum och förstklassiga tjänster. Rodolfo är fortfarande ung för att dö vid 35, men Mendizábal brukar inte fråga om orsakerna till varje uppdrag, det skulle vara smutsigt att närma sig individen som ska dödas genom att väcka någon antydan till tvivel.
En natt som alla andra, hukade Mendizábal ner och väntade på att Rodolfo skulle komma för att informera honom om sin slutgiltiga dom utan att vända sig. Och ändå kommer inte slutet. Mendizábal kommer att hitta starka skäl att inte skjuta. För första gången kommer hans professionalitet att gå sönder helt.
Det omöjliga liket
Temat besatthet av att vinna har alltid en komisk kant som kan sluta bli tragisk. Författaren som försöker vara bortom sina egna ögon, som längtar efter att överge sitt skrivbords osynlighet för att överskrida, hamnar i en motsättning och konflikt som kan leda till vardera sidan. För det första eftersom att vara författare är att skriva (i första och sista instans)
Karaktären i den här historien slutar skriva för honom, för nöjet eller lusten att berätta något, och försöker nå imaginära läsare fascinerade av blodet och våldet i hans mycket svarta kriminalromaner. Tills vid något tillfälle det där klicket inträffar, den där punkten utan återvändo där besatthet förvandlar hans eget liv till scenen för hans svarta förslag... Besatthet och delirium, misslyckande och den sjukaste framgången.
