Utan tvekan Àr film en sjunde konst tack vare killar som Kubrick. En regissör som inte nöjde sig med att berÀtta en historia utan snarare undersökte sina filmers oÀndliga möjligheter frÄn det strikt berÀttande till det kÀnslomÀssiga och psykologiska. Och han gjorde det genom planer, tillvÀgagÄngssÀtt, effekter, fotografi eller dialoger. För det Àr sant att nÄgra av hans största hits inom olika genrer som Espartaco, Lolita eller till och med Resplandor Àr baserade pÄ vanligare manus. Men den mest igenkÀnnliga Kubrick upptÀcks i andra typer av mer meta-filmatiska filmer, skulle vi kunna sÀga.
Att vara avantgardistisk Àr inte lÀtt i nÀstan vilken disciplin som helst. Saken har nÄgot av oberÀknelig tillblivelse, av kreativitet och av geni framför idéer och strukturer. Jag antar att det förstÄs en ras som framtrÀder för oss med stormsteg. I takt med ett genialiskt projekt som slutar med att bÀra frukt, förflytta sig till glömska andra som skulle kunna kasseras för att inte ha bidragit med nÄgot i den dÀr riskabla riktningen av den stÀndiga utvecklingen mot nya vÀgar.
Men sÄ hÀr fÄr du ett sigill bland de stora. Vi kunde inte förestÀlla oss att Kubrick filmade en serie eller underkastade sig diktat frÄn nÄgon mer igenkÀnnlig genrefilmografi, Kubrick utforskade nya vÀgar sÄ att vi Àntligen kan se hans verk Àven idag med maximala doser av överraskning och aktualitet. NÄgot i stil med paradoxen att prata om filmklassiker som alltid ligger i framkant.
Topp 3 bÀsta Stanley Kubrick-filmer
2001. En rymdodyssé
TILLGĂNGLIG PĂ NĂ GON AV DESSA PLATTFORMAR:Jag pratade nyligen med en vĂ€n om de bĂ€sta filmerna frĂ„n science fiction över rymden. Det slutade med att vi gav efter för Christopher Nolans senaste "Interstellar" och Kubricks Odyssey som de mest anmĂ€rkningsvĂ€rda i en tuff kamp för att vara definitivt bĂ€st.
Och det Àr sant att Odyssey idag kan underskattas pÄ grund av begrÀnsningarna för ögonblickets specialeffekter. Men utan tvekan Àr det det dÀr mÀsterverket fullt av störande idéer om rum-tidsparadoxer, maskhÄl som lyckas uppnÄ vÀrdet av romanen genom att Arthur C. Clarke i handlingen men som övertrÀffar den med sin chockerande antropologiska vision full av spÀnning om vÄr egen existens.
Det var ingen brÄdska att komma in i mÀnniskans gryning frÄn monoliten som kunde vÀcka gnistan, förÀndringen. Det tar oss ocksÄ tid att upptÀcka astronauten som gÄr vilse i sitt vita kÀrnkraftsrum, lÀmnad Ät sina egna enheter, och Äldras fredligt pÄ den dÀr mÀrkliga platsen som en allegori över den mest transcendenta döden som nÄgonsin uppstÄtt. En magnetisk film som krÀver en viss parallell introspektion frÄn betraktaren. Det Àr inte alltid den bÀsta dagen att se den. Men nÀr man Àr redo, med den extra tiden som förvÀgras oss mer och mer varje dag i filmer, serier eller böcker, slutar man med att njuta av en upplevelse som gÄr utöver det filmiska.
Den mekaniska apelsinen
TILLGĂNGLIG PĂ NĂ GON AV DESSA PLATTFORMAR:Om Tarantino idag gör en ursĂ€kt för vĂ„ld och till och med en intrig filigran för att naturalisera en av de drifter som med nödvĂ€ndighet dras tillbaka frĂ„n den mĂ€nskliga repertoaren inom den sociala sfĂ€ren, grĂ€vde Kubrick ofta in i den anarkistiska sensationen av vĂ„ld som en kanal för uttryck för egot.
Det Àr sant att i fallet med denna berÀttelse, tidigare fiktionaliserad av Anthony BurgessUtan tvekan markerar det patologiska den nihilistiska smaken, den dÀr fiendskapen mot andra som inte finner mer mening Àn en psykiatrisk analys som pekar pÄ det dystopiska i vÄrt alltmer individualistiska samhÀlle. Man mÄste komma ihÄg att filmen projiceras till 90-talet frÄn 60-talet. Och eftersom varje kreatör scannar horisonten med den dÀr fatalismen som Ätminstone leder till apokalyps, kunde inget annat förvÀntas.
PoÀngen Àr att i Alex, huvudpersonen och ledaren för hans gÀng, observera den samvetslösa mÀnniskan. Och dÀrifrÄn övervÀger vi möjligheterna att obalansen, det störda samvetet eller vad det nu Àr som rör det kan "omdirigeras" mot idén om en god medborgare. I försöket ligger nÀringen av en film som ger oss frossa, som stör oss men som anpassas som en vandring till den mÀnskliga viljans vÀrsta helvete nÀr den kanaliseras mot bekvÀm ondska och dess parallella förstörelse.
Metalljackan
TILLGĂNGLIG PĂ NĂ GON AV DESSA PLATTFORMAR:Han hĂ€r mitt gevĂ€r, hĂ€r min pistol! Bilden av den klumpiga rekryten som Ă€r utom kontroll i badrummet. Förnedringarna bortom den typiska spartanska bilden. De officiella bilderna av Vietnamkriget försökte alltid tvĂ€tta bilden av dess hedervĂ€rda soldater som försökte befria vĂ€rlden.
Kubrick vickar pÄ frÄgan om militÀr organisation och soldaternas beteende i krig nÀr de vÀl har trÀnats i livets undervÀrde. Bland förnedringarna, smeknamnen och sanbenitos kommer dessa soldater till fronten och kan vad som helst. Fienden Àr vem som helst och avtryckaren kan enkelt avfyras nÀr det inte finns fler skrupler.
Till slut, bortom blicken pÄ de tusen meter som lÀmnas till varje soldat som har kunnat se fasorna pÄ nÀra hÄll, kan sjÀlen stÄ ut med att fortsÀtta skjuta utan Ätskillnad. För det enda som betyder nÄgot Àr att hÄlla sig vid liv.
2 kommentarer pÄ "De 3 bÀsta Stanley Kubrick-filmerna"