Upptäck de 3 bästa böckerna av Boris Vian

"Sju vetenskaper" kallas i dessa delar inte utan en viss touch av sarkasm. Killar gillar Boris Vian De är en av dem som närmar sig alla stilar, sticker ut i någon av dem. I fallet Vian fanns det inget kulturellt eller ens sociologiskt utrymme där han inte kunde trycka den där stämpeln som fängslade vissa och väckte fiendskap hos dem som aldrig ens kunde drömma om hans uppfinningsrikedom.

Och att, kanske för att inte överväldiga mindre kapabla kreatörer och dessutom på grund av en viss blygsamhet inför avantgardet och djärvheten i sina romaner, skrev även denne franske författaren under med pseudonymer eller heteronymer, nästan alltid bildade galna anagram.

Innerst inne lyckades Vian briljera mycket inom både musik och litteratur. Och som en bra skapare som kastades i en öppen grav för att utforska nya vägar utan återvändo, blev han ibland förtalad, bara för att uppnå den där aura av myter när han övergav scenen och det intensiva manuset i sitt liv som markerade dess slut för tidigt.

Det kan vara vågat att jämföra med Marcel Proust. Men sanningen är att i det första geniets allestädes närvarande natur, när han berättade sina moderna existentiella epos, finner vi också en Vian patafysiska. En Vian som i sin självbiografiska del också hämtar från den där universella visionen om subjektiv existens, med impressionismens största anspråk på berättelse.

bitter som cioran, med den där oneiriska och märkligt dystra fantasin om kafka. Boris Vian skrädde inte orden när det gällde att stänka allt med en nödvändig virulens. Den som utgår från sanningen som det enda narrativa motivet, förklädd till det han spelar på scenen men trots allt sant.

Boris Vians topp 3 rekommenderade romaner

det röda gräset

Inget bättre än att lyssna på skaparens motiv för att göra det han gjorde, för att skriva det han skrev. Och det är alltid bättre att göra det när man redan är pensionerad, i den där mer kontemplativa fasen av ett hektiskt liv där man analyserar sig själv med de mildrade drifterna hos en ungdom som är kvar.

Med Vians plågade kreativa framtid mytologiserar den här boken honom ännu mer. Det är inte så att han gottgör eller kapitulerar vad han var och vad han gjorde. En självbiografi är dock alltid en motivering som sällan är värd att lyssna på, förutom när den kommer från ett geni. Men att lyssna på Vians skäl kommer förstås inte att handla om att sitta framför brasan medan farfar berättar historier. Här leder författaren oss genom sitt eget kaninhål för att återvända till världar utsatta för överskott av ljus och isiga skuggor.

Ingenjören Varg och hans assistent, mekanikern lazuli, de bygger en tidsmaskin tack vare vilken Wolf avser att, genom att återvända till sin barndom, trolla fram alla misstag och alla tvångstankar som hade plågat honom då. Endast genom att exorciera ut dessa skuggor kommer han, tror han, att kunna återfå förmågan att njuta av de flyktiga stunder av lycka som livet erbjuder honom. Men vi vet alla att inkvisitorerna inte accepterar sådan fräckhet och vem vet om Varg Du kommer att kunna övervinna dem...

Detta är kanske den mest intima och minst burleska romanen Vian, och många av situationerna hänvisar utan tvekan till hans personliga liv. Men till den ömhet som denna berättelse inspirerar, både smärtsam och patetisk, Vian han kan inte undgå att lägga till, som alltid i allt sitt arbete, den överflödande fantasin och klarsynta fräckheten som ger karaktärer och berättelser den magiska och smittande vitalitet som fängslar hans läsare i går och idag, mer än villkorslösa missbrukare, från början till slut...

Dagens skum

Förstod skönheten i det efemära som det enda som finns kvar under en Kunderistisk vision av livet, kan kärlek bara sluta martyr i dess ihållande närvaro eller i dess desperata romantiska frånvaro.

När tricket väl är upptäckt finns bara den skarpaste humorn kvar; den lustiga sucken av någon som upptäcker den stora trompe l'oeil; nihilism och den komiska revideringen av allt som enda utväg. Trots detta, i den magiska klarheten i varje transcendent upptäckt, slutar nya berusande känslor av tomhetens tragedi att destilleras. Boris Vian är ansvarig vid detta tillfälle, i en av sina mest lysande kompositioner, för att presentera en kärlekshistoria för oss med en touch av surrealism, psykedelisk färg och galna fantasier.

Nästan tjugo år efter författarens död blev den en av fransk litteraturs "bästsäljare". Den festliga tonen, fantasin om verbala spel, skapandet av ett fantastiskt och ovanligt universum är instrumenten som i en bitterljuv ton berättar om en tragedi av den mest raffinerade enkelhet, ett drama där karaktärerna är oskyldiga offer för de mest hänsynslösa och blinda dödsoffer.

hjärtat ripper

Det finns de som krossar hjärtan och de som river ut dem på det vildaste sätt som någonsin skådats. Att förstå allt från den metaforiska idealiseringen av hjärtat som motorn för känslor, passioner och alla andra primära förnimmelser.

På ett eller annat sätt kommer den tid då vi alla vandrar runt i världen missmodiga. Ingen förlorar sitt hjärta i barndomen, för ingen kan bryta det och ingen kan slita det ifrån oss. Barns hjärtan tillhör deras fantasier, deras hemliga världar. Om du har turen att ha begravt den där, i paradiset före mognad, kommer ingen någonsin att kunna lämna dig utan den. De oförglömliga karaktärerna Joël och Citroën skapades av Boris Vian skräddarsydda för det chockerande delirium som han tror på. de leder vanligtvis genom å ena sidan modersherravälde och å andra sidan den oundvikliga konflikten mellan barndomens autonoma, hemliga liv och familjens tyranni och socialt tryck.

Han använder också den olycksbådande Jacquemort, en psykoanalytiker på jakt efter patienter, för att satirisera både den galna världen av det så kallade förnuftet och psykoanalys och existentialistiskt beteende, så på modet under dessa år. Det är just i cykeln av romaner skrivna mellan 1947 och 1953, som Hjärtekrossaren tillhör, som Vian tycks ha etablerat sig i ett universum som äntligen är hans eget, i en värld av poetiska fabler laddade av fantasi, men också av spänning. och våld, där barns erfarenheter utmanar vuxnas värderingar.