За оне који разумеју да свакако сликамо нешто на овом свету, живот је обично спаљивање позорница. И Гутиеррез Арагон у складу је са недокучивим диктатима који воде транзицији у циклусима, као што је промена партнера у плесовима. Тако нешто Вуди Ален које такође налазимо више на насловницама књига или на концертима него иза кулиса.
Aquí traemos a Gutiérrez Aragón como el escritor que hoy es, un narrador que atesora su media docena de novelas que, pese a todo, no renuncian a sus inspiraciones naturales a lo cinematográfico, a ese otro mundo al que Manuel perteneció en otra vida anterior. Por momentos nos apabulla con una escenografía donde parece que todo puede ocurrir; en otros instantes parece como si habitáramos uno de esos instantes que apuntan a la inmortalidad en un solo gesto.
La cuestión es que en el universo creativo de Gutiérrez Aragón las tramas van picoteando de un realismo desnudo, sin artificios, de escenarios cercanos y hasta domésticos. Pero es así quizás para sentir aún más fuerte el vértigo cuando acabamos proyectados hacia lo onírico. Porque también llegamos a esos espacios multidimensionales que encajan perfectamente en lo pequeño, en los intersticios de la vida, como pegamento que aferra el día a día de sus personajes.
¿Quién no ha habitado sueños al despertar? Más aún cuando los sueños se han aferrado a nuestra consciencia hasta más allá del ring del despertador, como queriendo asaltar nuestro mundo siempre subjetivo. Eso es un poco lo que se desprende de las novelas de Gutiérrez Aragón, una calidez del extrañamiento, una sintonía en frecuencias inesperadas para escuchar y descifrar longitudes de ondas tan ciertas como insospechadas.
Три најбоља романа Мануела Гутиерреза Арагона
Живот пре марта
Cuando alguien abandona aquello en lo que se ha entregado con pasión y notable éxito es porque se dispone a emprender algo que lo llama con inusitada intensidad. Esta primera novela de Gutiérrez Aragón tiene un punto de big bang creativo, de explosión y re-comienzo de todo. Por descontado que la realidad tiene aspectos cinematográficos, incluso en sus peores escenas. Esta novela recoge episodios que nunca debieron ocurrir y consigue una extraña catarsis entre realidad y ficción. Como si la ficción pudiera devorar las peores realidades, reconvirtiéndolas en algo muy distinto…
Два странца се састају у возу који долази са свих станица и одлази на неколико места у исто време, воз који се не рађа нити умире, кружница је отворена након година бирократије у заједници. Нема заглавље или терминалну станицу. Година је 2024. и две хиљаде вагона чине металну змију ове огромне ствари. Путовање између Багдада и Лисабона је дуго.
El tren principal nunca se detiene para recoger o descargar usuarios, sino que un satélite, que se coloca a su costado, en una vía adyacente, aumenta la velocidad hasta alcanzarlo. Los pasajeros se trasvasan al enorme convoy y viceversa. Y de un país a otro, Martín, el de la voz profunda, y Ángel, el de la cara morena, esos dos extraños que al comienzo desviaban las miradas, se convierten en interlocutores, y saborean el vino de cada región que atraviesan.
Неколико чаша меснатог румунског вина, затим вина подунавске регије, затим светло бело из Фурланије и неко друго из Роне. Духови и необичност брзине која збуњује сатове ослобађају језике, а приче су повезане на овом путовању са неочекиваном дестинацијом, у овој оријенталној причи, и оштро савременој, која прелази Европу блиске будућности, блиске прошлости. .
Обојица су из Шпаније. Мартин је имао аферу са Магребом у северним планинама. Живот и историја су их раздвојили, али девојчине очи, дубоке и црне, још га однекуд траже. Ангел, други путник, нашао се помешан са екстремистичком групом. Прошло је двадесет година, али чини се као да је његов друг, Тунис, и даље у потрази и прети да ће захтевати плаћање старих услуга.
Страх, болно сећање и илузија путују на броду. Зато што се ти странци у возу не слажу око савршених злочина - можда зато што су се несавршени злочини већ догодили - и путовање је прича, а прича је путовање. Иако се, у коначној бесконачности воза, паралеле њихових живота завршавају укрштањем, а евоцирање товљеничке свиње шампиона, еротска открића оца сексуалног спортисте или надреална фудбалска утакмица између исламских екстремиста откривају нам како Био је то живот пре марта, године тај марш.
Око небеско
Или редитељево око, ако би ликови у филму могли да подигну поглед како би открили ко их поставља на такву или такву тачку тако да пусте своју фразу. Та фраза која им може дати минуте славе. Живот је филм снимљен тако да сви, међу толиким посматрачима, остану
У средишту овог романа су четири жене (Маргарита, прилично млада мајка; Вален, њена најстарија кћи; Бел, разуларена средња кћерка и мала Цлара) чији се животи чине комплицираним и због финансијских разлога и због избијања злочина сензуалност. На фотографији четворице можете видети сенку особе која ју је узела, оца који је зарађивао за свој номадски живот продајући изврсне сладоледе, а о коме се ништа није чуло откако је побегао након драматичног прогона дуга, истих то присиљава четири жене да напусте свој дом и оду да живе у колиби у планинама.
Својим тако карактеристичним стилом, Мануел Гутиеррез Арагон црта познати универзум на коњу реалистичког и магичног, којим управља радарска сфера која, с врха планине, посматра покрете четири жене попут моћног ока, што даје наслов овом роману. Она песма Алана Парсонса ("Ја сам око на небу, гледам вас ...") прва је од референци у књизи која садржи многе од њих, неке на дела самог аутора (он појављује се као повремени приповедач Луди Пелаио, кога смо већ упознали Кад хладноћа допре до срца и да се овде понаша као Валенов љубавник) и други у облику прича типичних за Тхе хиљаду и једне ноћи, којим парадирају милионер Форбес, Лиз Таилор, француски председник Цхирац или принц Марока.
Уз ове вишеструке референце, такође и низ кадрова, гласова, регистара и сугестија, који су мудро помешани у кратком и агилном роману чија радња напредује вођена језиком и интелигентним и културним хумором.
Снимање
Никада не можете потпуно избећи његову сенку. Зато што нас то увек чека. Режисер Мануел Гутиеррез Арагон открива се у овој причи са својом сенком поново добро залепљеном за ноге. Биоскоп постаје металитература, прошлост је у роману реструктурирана тако да ствар поприма нови живот без филтера сценарија и ликова који их изводе. Хајде да се вратимо на оне дане доведене у снимање самог живота.
Млади режисер спрема се да у Мадриду снима свој први филм где снима Берланга Џелат а Гримау је осуђен на смрт. Сумња и претња владају градом. Млади режисер спрема се да у Мадриду снима свој први филм где снима Берланга Џелат, док је у стварном свету Гримау осуђен на смрт.
У кратком размаку од шест дана и ноћи догађаји су повезани: љубав и слом срца протагониста Пелаиа Пелаиа са његовом девојком Лауром, разговори са познатим продуцентом Мидасом Мерлином, састанци са новинаром који му саопштава вести за спасавање живот осуђеног човека, посете сету на којем Берланга снима, шетње са скандалозним глумцем Јуаном Луисом Манаром, силазак у пакао у биоскопу са непрекидним сесијама, хумором и анксиозношћу ...
Прича се одвија у одметничкој метрополи наследници Бохемије и која већ почиње да се развија. Све то док млади режисер опсесивно покушава да заврши сценарио за скори почетак снимања филма. Роман Гутиерреза Арагона описује апсолутно стваран свет који ипак изгледа да је изашао из мистериозног филма. Снимање то је суптилан заплет хаотичног изгледа који се геометријски прецизно одвија, враћајући нас значајном, изразито слободном и величанственом приповедачу.
