Креативна домишљатост се у већој мери испољава у интеграцији, у способности да се заплет у лонцу растопи са максимумом средстава ка највећем броју емоција. и у томе Хуан Пабло Виллалобос води многе друге савремене приповедаче.
Зато што овај мексички писац у свакој прилици вуче различита оруђа не занемарујући ниједно, од хумор до напетости неизвесности, кроз посебно размажено психолошко оптерећење његових ликова и радњу која од чудног постаје изненађујућа. Све то са одговарајућом опремом да читаоца увек смести у ураган његових идеја и намера који јуре над нашом свешћу.
Да, понекад је писање романа нешто друго. Јер након што се сазнају уобичајене структуре и истраже могућности на милост и немилост тог непорецивог генија, нови путеви остају отворени којима читаоци могу ходати заслепљени новим пешачким стазама ...
Три најбоља романа Јуана Пабла Виллалобоса
берберница и писма
Велике приче презиру хумор. У бесмртном гесту јунака нема места смеху. Слично се обично дешава у романтичном или било ком другом жанру. Хвала Богу, апсурд се у једном тренутку побринуо да растерети тај непоколебљиви дух јунака или љубавника да нам понуди више референта да се шетамо по кући. Јер до сада сви знамо да је херој онај који ради оно што може, још више у титанској мисији трагања за срећом.
Ово би могао да буде пикарескни роман, иако би, према рецепционарима на клиници за гастроентерологију где је протагониста на колоноскопији, могао да буде крими роман, са замршеним мистеријама, језивим несрећама, инкриминишућим доказима и двојицом необичних осумњичених: Бретонцем фризер мрачне прошлости и чувар супермаркета опседнут писањем сведочења о својим животним искуствима. Најгоре је што протагониста то и не замишља, јер је превише забринут за последице среће, те опојне тромости толико пријатне да се плаши да је упао у замку џентрификације.
Често се понавља да после хепиенда нема књижевности, да „добра књижевност” није срећна књижевност. Срећа је банална, површна, неозбиљна, без конфликта. А без сукоба, каже се, нема књижевности. Да ли је заиста немогуће написати срећан роман о срећи? Роман који је дубок и истовремено неозбиљан, трансценденталан и баналан, радосна прича која није чисто себично избегавање? Протагониста ове приче није сигуран и покушава да сазна уз помоћ породице; Што се тиче аутора ових страница, сумњамо да треба да верује у то.
Парти Ат Тхе Бурров
Писац јаслица који такође има вољу и сопствени захтев на крају први пут роди велики роман, изненадивши мештане и странце, држећи тај прикривени осмех самодовољности у центру пажње. Осмех подржан уверавањем да може поново, пошто је већ алхемичар са јасном методом писма.
Тоцхтли воли шешире, речнике, самураје, гиљотине и Французе. Али Тоцхтли је дечак и сада жели нову животињу за свој приватни зоолошки врт: пигмејског нилског коња из Либерије. Његов отац, Иолцаут, трговац дрогом на врхунцу моћи, спреман је испунити сваки његов хир. Није важно што је то егзотична животиња којој прети изумирање. Јер Иолцаут увек може.
Тоцхтли живи у палати. Златна рупа у којој живи са тринаест или можда четрнаест људи: насилници, проститутке, трговци, слуге и корумпирани политичар. А ту је и Мазатзин, његов приватни учитељ, за кога је свет место пуно неправди где су империјалисти криви за све.
Забава у јазбини је хроника делиричног путовања да се испуни ћуд. Одсечене главе, реке крви, људски остаци, планине лешева. Јама је у Мексику и већ је познато: Мексико је понекад величанствена земља, а понекад је катастрофална. Ствари стоје овако. Живот је, ипак, игра и забава.
Нећу никога тражити да ми верује
На крају апсурдног искуства, можете размотрити такву врсту објашњења како не бисте од никога тражили да вам поверује након императивне потребе да то каже. Али јесте да протагонистима Виллалобоса увек требају одговарајућа објашњења која уступају место разумевању крајњег аргумента живота ...
Све почиње рођаком који је као дечак указивао на начине да буде преварант, а који сада добија главног јунака Мексиканца који путује у Барселону у пратњи девојке на студиј књижевности, а који је такође добио име по аутору књиге роман у монументалном нереду: „посао на високом нивоу“ који његов боравак у граду претвара у неку врсту црног романа са црним хумором, једног од оних које би волео да напише.
Кроз ове странице парадира разнолика фауна непроцењивих ликова: изузетно опасни гангстери адвокат, Цхуцки, Кинези; девојка по имену Валентина која чита Дивље детективе и налази се на ивици сиромаштва и не зна ништа о томе; девојка по имену Лаиа чији је отац корумпирани политичар из десничарске националистичке партије; италијански сквотер који је изгубио пса; Пакистанац који се претвара да продаје пиво како не би изазвао сумњу ... И да све додатно закомпликује, појављује се друга Лаја, луда и црвенокоса; пас по имену Виридиана; девојка која рецитује стихове Алејандре Пизарник, па чак и сопствене мајке главног јунака, мелодраматична, поносна и уцењивачка као у доброј мексичкој сапуници.
Други препоручени романи Хуана Пабла Виљалобоса
Продајем ти пса
У трошној згради у Мексико Ситију, група старијих људи проводи дане усред препирки у суседству и књижевних окупљања. Тео, приповедач и главни јунак ове приче, има седамдесет осам година и болесно је везан за Адорнову естетску теорију, којом решава све врсте домаћих проблема.
Пензионисани такуеро, фрустрирани сликар са педигреом, његове главне бриге су праћење пића која пије дневно како би се повећала његова све мања уштеда, писање нечега што није роман у свесци и израчунавање шансе да оде кући до кревета. Францесца - предсједница скупштине сусједства - или Јулиетте - револуционарне зеленашице - с којом чини сексуални трокут трећег доба који би "сам подигнуо Фреудову браду".
Рутински живот зграде нарушен је продором младости, оличеном у Виллему - Мормону из Јуте -, Мао - тајној маоистици - и Доротеи - слаткој цервантинској хероини, Јулиеттеиној унуци - у крешенду апсурда врхунац до мокрих панталона. Замишљен под диктатом Адорна, који потврђује да "напредна уметност пише комедију трагичног", испреплићући фрагменте прошлости и садашњости, овај роман покрива уметност и политику Мексика у последњих осамдесет година, које је историја обележила наслеђивање паса мајке протагонисте, у покушају да се оправда заборављени, проклети, маргинализовани, нестали и пси луталице.
