Филозоф по звању и звању, новинар по комуникативној потреби и писац по културној бризи. Ако свему овоме додамо и то Јосе Пабло Феинманн Он такође пише филмске сценарије, налазимо неку врсту културног фактотума са његовим снажним друштвеним и политичким бригама са којима такође на крају приступа есеју као каналу за своје мисли више укорењене у стварности.
Што се тиче строге измишљене приче, Јосе Пабло Феинманн понире у црни род вољом некога ко тражи да открије колико црнила има наша стварност. Од највиших сфера до најдубљих предграђа, све се на крају креће под бедом лажних интереса. Најјачи у људској пирамиди данас је онај који је способан да преживи себе лишен морала.
Што мање морала то више можете добити. Криминалистички роман, упркос повезаности са измишљеним наративом, често се бави лажношћу која стоји иза либерализма, капитализма, парола и добрих манира. Откривање криминалистичког романа као облика отказивања није ништа ново. Будући да је овај жанр трансформисао полицијски жанр, мрачно функционисање друштава најјаснији је одраз многих ових романа између полиције и друге крајности трилера без друштвених или политичких веза.
Феинманн пише такве врсте криминалистичких романа, оних који говоре о зупчаницима и механизмима који шкрипе у механичком функционирању наших друштава.
3 препоручена романа Јосеа Пабла Феинманна
Злочини Ван Гогха
Деведесете су се новом миленијуму приближавале са друштвеним неизвесностима, али са савршеним ореолом тријумфалне модерности. Аргентина се тих година удаљавала од старих сукоба са неријешеним дуговима који су и даље дозвољавали полицајцима насљеднике диктатуре или који су још били у стању да поврате сјене и страхове.
Страх је одлично средство за контролу, али има своје неочекиване помаке у најгнуснијим ликовима. Зло у овом роману је геометријско тело променљивих ивица где откривамо типове чија је витална сврха да постану серијске убице, друге за које је злоупотреба право стечено годинама пораза, а најспособнији се маскирају у доброчинитеље како би боље искористили предност зла. Опаки свет без сумње није био тако удаљен 90 -их или до данас.
Последњи дани жртве
Убијеном човеку су пре свега потребни хладнокрвност и ефикасност. Мендизабал себе сматра великим професионалцем у сектору мртвих.
Те ноћи морао сам да сачекам Родолфа Кулпеа, становника имућног насеља Белграно, препуног људи са приватним здравственим осигурањем и окружен трговачким центрима и првокласним услугама. Родолфо је још млад да би умро са 35 година, али Мендизабал обично не пита за разлоге за сваки задатак, било би прљаво прићи појединцу који ће бити убијен тражећи било какав наговештај сумње.
Једне ноћи, као и сваке друге, Мендизабал је чучнуо чекајући да Родолфо стигне да га обавести о свом коначном суду без помоћи. Па ипак крај не долази. Мендизабал ће пронаћи снажне разлоге да не пуца. По први пут ће се ваш професионализам потпуно срушити.
Немогући леш
Тема опсесије победом увек има комичну оштрицу која може на крају бити трагична. Писац који тежи да буде изван својих очију, који чезне да напусти невидљивост свог стола да би превазишао, улази у контрадикцију и сукоб који може да одведе на било коју страну. Прво, зато што бити писац значи писати (у првом и последњем случају)
Лик у овој причи престаје да му пише, из задовољства или воље да нешто исприча, и покушава да допре до замишљених читалаца фасцинираних крвљу и насиљем његових врло црних криминалистичких романа. Све док се у једном тренутку не догоди тај клик, та тачка без повратка у којој опсесија претвара властити живот у поприште његових црних приједлога ... Опсесија и делириј, неуспјех и најнездравији успјех.
