Књижевна еволуција Русије Јеронимо Тристанте нуди нам богату библиографску композицију од историјског окружења до жанра ноир. Жанр потоњег криминалца у којем почиње да се појављује захваљујући својој способности да пробуди максималну напетост која је већ демонстрирана у мистериозна сага о инспектору деветнаестог века Виктора Роса, употпуњен фантастичном тачком која, по својој мери, не чини ништа друго до хваљење тог периода деветнаестог века заглибљеног у енигмама фотографија сепије.
И то је да је домишљатост писца посвећена узроку постављања мистерија у којима главни јунак мора прибећи дедукцији добра основа за промену регистра у најузбудљивије неизвесност. Овако Тристанте приступа Javier Sierra o Јуан Гомез Јурадо, два највећа национална аутора у неговању мистерија и жетви трилера.
Али, без упада или родних варијација, прихватљиво је препознати добро дело овог аутора у области историјске фантастике која иде далеко даље од тога Шерлок Холмс Шпањолки која је Вицтор Рос.
Зато што у многим другим романима историјско иде од једноставног, бриљантног и детаљног окружења, до састављања битног наративног тела. И ту се такође може видети та виртуозност романописца хроничара документована о прошлим временима, да коначно убаци заплет који иде паралелно са верним догађајима било ког века.
Било како било, без сумње Јеронимо Тристанте је увек аутор са којим ће уживати у авантурама, мистеријама, енигмама или мрачнијим предлозима.
3 најбоља романа које је препоручио Јеронимо Тристанте
Сецретос
Велике неизвесности или мистериозне приче постепено откривају стварност која је у почетку представљена као нешто веома различито од онога што коначно јесте.
Ради се о гребању по шљокицама како би се дошло до нових слојева где се слежу тамнији прилази. Јеронимо Тристанте се предаје узроку скидања ликова и околности у друштвеном окружењу направиле су свакодневни маскенбал.
Нису сви толико срећни у елитистичком суседству које нам се представља (свака сличност са Алторреалом, у Мурсији је пука случајност), нити је љубав истинита колико се жели појавити. Суптилне разлике означавају границу између крајње истине и истина неопходна.
Другим речима, појављивања као начин живота у друштвеном окружењу у којем сте онолико колико имате, ликови принуђени да покажу разметљивост од материјалног до најдубљег емоционалног. Само, већ је познато да не можете заувек сакрити велику тајну, на исти начин на који не можете престати размишљати о ружичастом слону када вас замоле да размислите о ружичастом слону.
Шта је са Јеронимоом Тристантеом и причама о затвореним окружењима већ је тренд постављен у његовом претходном роману "Никад прекасно". И упркос чињеници да су поставке оба романа веома различите док се селимо са Пиринеја у висококвалитетно стамбено подручје, проналазимо одређене сличности у погледу неких ликова.
Истина нас ослобађа, колико год груба била. И барем је у књижевности ова премиса испуњена јер као свезнајући читаоци који могу да пређу са једне стране сценског огледала на другу, брзином коју је предложио приповедач, да.
Дакле, откривање обе стране служи за предвиђање катастрофе, за познавање последњих закопаних мотива из зависти, поноса, неограничене амбиције. У одабраном сусједству ове приче налазимо потенцијалне жртве обмане у свему, од личних односа до скокова у политику.
Гелен, нови комшија је мотор који покреће све. Вољна је да зна прљав веш толико становника Алторреала. На крају, прича зарони у чудан терен неизвесности. Не постоји конкретан случај већ општи узрок тајни. Гелен сазнаје све више детаља о неким ликовима који, захваљујући својој стручности да их супротстави конопцима, на крају признају своја дешавања и своју корупцију својим најчуднијим везама.
И тако, уживамо у посебном напетом заплету, засићеном чудним очекивањима око ове збирке мрачних интимности. Бојимо се за Гелена и уживамо у сваком његовом новом открићу у збуњујућем начину рада.
У исто време, откривање тог збира лажи, тајних полуистина моралне или кривичне оптужбе позива нас да се позабавимо комплементарним аспектима који се не приказују тако често у трилеру.
Зато што свака тајна подразумева предах, огреботину од те шљокице коју сам на почетку навео ради открића откинутог света, кварта у коме куће сијају док су домови једва ослоњени на стубове потонуле у променљивој земљи.
Никад прекасно
Криминалистички романи смештени у буколичке планинске пејзаже изгледа да су се укоренили као сопствени поџанр. Појава Dolores Redondo својом Базтан трилогијом довео је до узлета ове врсте романа.
У мом случају, будући да сам Арагонац, нови предлог Јеронима Тристантеа се усредсредио на арагонске Пиринеје, као да је на мени ред за почетак. Али наравно, са изложеним претходницима, увек можете пасти у искушење да се повежете и упоредите ...
Али магија често лежи у поновном прегледу сценарија како би их на крају трансформисали у стилу сваког аутора. И то се дешава са овим књига никад није касно, Награда Атенео де Севилла 2017.
Наслов, знајући да се ради о криминалистичком роману, изгледа да предвиђа нерешен случај који се још може решити, или драстичну одлуку која на крају претвара стварност у злокобну ... Све почиње девојком која се појављује убијена у костим леша, попут језивог сарказма.
Званична истрага одвија се у читавом окружењу, али паралелно, Исабел Амат, свеснија стварности града и околине, почиње повезивати случај са мрачном прошлошћу која још увек опстаје као далеки одјек у свести мештана.
1973. то исто мирно место између планина претрпело је брутални потрес злокобне стварности. Четрдесет година касније, истраживачи нису у стању да саставе оба догађаја, не поседују популарну машту, митове и полуистине о том догађају који је с временом закопан.
Пиринејске планине са својим величанственим изгледом, околне шуме у којима се виза прелива, све ово има двоструко читање. У унутрашњости сваке мрачне шуме могу преживети најнепознатије звери из прошлости, чак и најгоре звери, људски предатор способан на све да умири њихово лудило ...
Последња ноћ Виктора Роса
Да бисте уживали у лику у оброцима као што је Вицтор Рос, увек је боље добро описати целу сагу како бисте је у потпуности контекстуализовали и упознали лик са тим детаљем самог ствараоца.
Али свакако не бих могао да се осврнем на целу сагу на овом блогу, па ћу се позабавити оном која је деловала највише сугестивно од свих авантура овог истраживача задуженог за пропутовање дела шпанске географије у потрази за поништавањем најзлокобнијег везе зла ..
Без сумње, овај роман представља најтежи случај са којим се Рос мора суочити. Рамон Ферез, убијен испред своје куће, има толико непријатеља и потенцијалних убица да разматрање сваког трага пролази кроз ум способан да нареди овај хаос и открије оне назнаке које га воде.
Вицтор Рос путује у Овиедо да преузме случај. Понекад одлазак на путовање, из било ког разлога, доводи до поновног сусрета са самим собом, без услова и рутина. Проблем је у томе што Вицтор Рос није отишао у Овиедо да среди рачуне о свом животу.
Али ствари долазе овако, као потпуне случајности или присиљене неком неочекиваном несрећом. Случај Рамона Фереза мистериозно окружује прошлост Виктора Роса. А кад некога тако оштроумног као што је Рос запљусне сурова стварност, он можда неће бити у најбољој позицији да затвори случај, доводећи у опасност нове жртве, па чак и свој живот.
Други препоручени романи Јеронима Тристанта
Памфлеттен
Да, наслов који звучи као што звучи, памфлет као увоз са енглеског који је заузврат преузео латински израз који је дао наслов љубавној причи. Занимљиво, његово крајње значење је политичко сатирично, клеветничко... И почело је да се користи давно, управо против шпанске империје из холандских земаља.
Памфлеттен говори о вечној конфронтацији између добра и зла: лов на убицу у Фландрији 1576. године, током окупације Терциоса. Ревизор Алонсо Падиља мораће да расветли убиства неколико собарица у Лијеру, просперитетном граду између Антверпена и Брисела.
Прошле су једва две недеље од пљачке Антверпена, а клима је напета, јер би се јужне провинције могле придружити побуњеницима. Штавише, Алонсо – у најмању руку необичан појединац који користи чудне дедуктивне и научне методе – мора да испуни још једну наредбу генералног секретара у Бриселу: да ухвати гравера, Турчина, чије гравуре, зване памфлеттен, чине да Наранџасти победе битка.пропаганде.
Памфлеттен је детективски роман смештен у XNUMX. век, где нам, заједно са истрагом неких садистичких убистава, показује какви су били чувени Терци из Фландрије, како су живели, организовали се, борили и како је сложена политичка и стратешка ситуација испоставило се после окупације.те земље од стране најбоље пешадије свог времена.
