3 најбоље књиге Диане Сеттерфиелд

Понекад феномен бестселера заврши правдом према неким великим ауторима који представљају урођену љубав према причању паралелном обуком у књижевном универзуму која их највише плени. То је случај са Диане сеттерфиелд случајност између капацитета и народног признања произилази из те потраге за средњом тачком између наративне ерудиције и најпопуларнијег укуса за забавни предлог.

Другим речима, оно што роман у суштини мора бити и у чијем развоју је такође могуће позвати на размишљање, поново се створити у најсветлијим сликама из форме или послужити као паралелна хроника за људску еволуцију којој је потребна фикција, критика и машту за боље разумевање онога што нас окружује.

Наравно, све горе наведено није идеја коју је изнијела Диане, али се свакако може на овај начин оспорити када се приступи читању тако успјешном као Прича број 13, роман који одржава непремостиву напетост око саме људске душе, способне да сакрије највеће тајне за ту велику књигу коју бисмо сви могли написати у својим последњим данима.

Да би постигла ову очигледну равнотежу између огромног културног капацитета ауторке и неопходног подухвата популарнијег аспекта којим би своје писање пренијела било ком читаоцу, Диане је започела посветивши неколико година свом првом роману. А када се синтеза постигне, савршена алхемија, оно што нам Диане може понудити превазилази све перспективе.

3 најбоље препоручене књиге Диане Сеттерфиелд

Прича број тринаест

Пет година са свим данима и сатима. То је био период који је Дајана посветила писању овог романа како би задовољила све врсте читалаца.

Сама слика главне јунакиње, Виде Винтер, древне списатељице чија се прошлост повлачи у себе, с оном понесеном удаљеном кривицом, чежњом и тајнама.

У процесу нужног чишћења постојања, госпођу Винтер прати Маргарет, њен млади одраз, са истом страшћу према књижевности и чишћењем од тог терета проживљеног времена на којем Вида може искупити све те гријехе живота. које се пред нама отвара као узбудљиво путовање у душу.

Зато што сви грешимо из истих хирова, из истих малих или великих издаја. Зато што сви патимо од сличних неуспеха и чезнемо за истим изгубљеним рајевима.

У случају Виде, све је пропраћено концем мистерије као савршеном удицом за читаоца изненађеног сопственим интроспективним промишљањем, а да не може престати читати ка открићу суштинске Видине истине. Метафора постојања одевена у посебну неизвесност.

Суштинска књига јер смо сви романописци попут госпође Винтер, са својим истинама, полуистинама и најапсолутнијим фикцијама ...

Некада давно Лабудова кафана

О томе се ради, да се укаже на лакоћу приче да се на крају представи прича између суровог и магичног. Стара кафана Лабуд, међу маглом Темзе, у својим зидинама чува најфасцинантније приче које су вековима пролазиле, као последњи бастион који се опире протоку времена да би остао опипљиво сведочанство о свему што је познато у тој популарној култури са да је записана интраисторија сваког малог или великог места.

Али ноћ историје није било која ноћ за стогодишњи простор. Појава крвавог мушкарца са девојком у наручју указује на криминалистички роман, па ипак одломак нарације завршава осврћући се на фантастично, митолошко, па чак и мистично.

Због свега овога састављен је тај популарни замишљени пун магије да објасни све, од најрадоснијег и свечанијег до најзлокобнијег и најмрачнијег. Без јасног референтног времена, али са укусом из деветнаестог века, улазимо у претпоставку да би мртва девојка коју је изгубљени путник превезао можда била недавно изгубљена или друга девојка која је нестала давно.

Девојка може, али и не мора бити мртва, све ће бити откривено док се крећемо напред у калеидоскопском свету у којем збир ликова на крају чини реализам магичан колико и огроман у којем сујеверје, традиција и способност узвишени лик попут Беса да прочита душу на крају се угађају у митски крај.

Човек који је јурио за временом

Може ли смрт означити анегдоту да би постала трансцендентална? Понекад се два концепта удаљена попут детињства и смрти споје да би саставили отуђујући сценарио чије се разумевање из појма детета може усмерити из веома различитих углова, од једноставно случајног до строго предодређеног.

У случају Виллиама Беллмана и његове способности да ухвати птицу праћком када је имао само десет година, чини се да ће се с годинама окренути против њега. Смрт је присуство усредсређено на Вилијама као осветника те "једноставне" птице.

И када Вилијам сагледа свој живот у његовим последњим откуцајима срца, са том чудном ритмом времена која више не припада вама у старости, пратимо менталну еволуцију која повезује судбоносни снимак праћке са правом пристрасношћу косе смрт., таложено на његову околину са осветничком жестином која делује у сваком тренутку његовог живота у којем изгледа да просперитет жели да се пробије захваљујући нераскидивој вољи Вилијама. Својеврсна басна коју би Тим Буртон могао однети у биоскоп.