3 најбоље књиге Делпхине де Виган

Кад би се књижевност могла окарактерисати тако јасно као у сликарству, Делпхине де Виган она би била писац рана као што је Соролла сликар светлости, а Гоиа писац страхота у својој каснијој фази. Бол као филозофска суштина постојања налази у Делпхине приповести своју неопходну тачку трансценденције од соматског ка духовном, помирујући нас све са сопственим ранама. Или барем нуди терапију.

Поента је да у овом приказу бола постоји и лепота као субјективно искуство и материјал за заплет. На исти начин како туга пребива у храни и животној поезији. Морате само знати како све каналисати, интензивније прекомпоновати драму у роман и на крају се на генијалан начин пројектовати у друге жанрове.

То је трик Делпхине, већ водеће књижевнице на француској књижевној сцени, са способношћу да комбинује књижевни коктел са капљицама Проуст y Господар, да наведемо два велика француска приповедача у тематским антиподима. Резултат су романи са увек изненађујућом тачком на трагикомичној основи живота. Приче у којима је аутор изложен не само као очигледан приповедач већ и као протагониста, делујући у магичном прелазу између стварности и фикције.

3 најбоља препоручена романа Делфине де Виган

Ништа се не противи ноћи

На крају, Јоел Дицкер у свом соба 622 Могло је узети идеје из овог романа 🙂 Зато што транспозиција у самој нарацији, далеко изнад онога што алтер его претпоставља, добија много већу вредност у овој радњи. Радња добија неочекивани интензитет у посвећености истраживању граница стварности и фикције, субјективног као заједничког простора са читаоцем.

Након што је пронашла Луциле, њену мајку, умрлу под мистериозним околностима, Делпхине де Виган постаје оштроумна детективка спремна да обнови живот нестале жене. Стотине фотографија насталих током година, хроника Џорџа, Делпхининог деде, снимљена на касетама, породични одмори снимљени у Супер 8, или разговори које је списатељица водила са својом браћом и сестрама, материјали су из којих се сећање на Поириерс се храни.

Налазимо се пред сјајном, снажном породичном хроником у Паризу педесетих, шездесетих и седамдесетих година, али и пред размишљањем у данашње време о "истини" писања. И врло брзо смо и ми, читаоци детективи, открили, да постоји много верзија исте приче и да приповедање подразумева одабир једне од тих верзија и начин њеног испричања и да је тај избор понекад болан. Током путовања хроничара у прошлост своје породице и у њено детињство, откриће се најмрачније тајне.

Лојалности

Занимљиво је како скоро сви ми, обично удобни становници раја из детињства, у великој мери саосећамо са другом децом која нам се чине као преживели из свог трагичног детињства.

Мора да је управо због тога колико парадоксално идеја невиности претпоставља грубо, са несрећом, са драмом. Поента је у томе да нас ова Теова прича поново увлачи у прожимајући осећај највеће неправде, да дете не може бити дете. У средишту овог романа је дванаестогодишњи дечак: Тео, син раздвојеног родитељи .. Отац, заглибљен у депресији, једва напушта свој хаотичан и оронуо стан, а мајка живи обузета необузданом мржњом према бившем, који ју је напустио због друге жене.

Усред овог рата, Тео ће пронаћи пут за бекство у алкохолу. Око њега се крећу још три лика: Хелене, учитељица која мисли да открива да је дете злостављано из пакла у којем је живео у свом детињству; Матхис, Тхеов пријатељ, с којим почиње пити, и Цециле, Матисина мајка, чији се тихи свијет завија након што је открила нешто узнемирујуће на рачунару свог мужа ... Сви ови ликови су рањена бића. Обележени интимним демонима. За усамљеност, лажи, тајне и самозаваравање. Бића која иду ка самоуништењу и она која можда могу спасити (или можда дефинитивно осудити) лојалности које их повезују, те невидљиве везе које нас везују за друге.

На основу стварних догађаја

Као љубитељ писања, разумем да имати себе као протагониста мора бити, у најмању руку, компромитовано. Магично сте се пренели са тастатуре у тај нови свет, затекли сте се као глумац, суочени са сценаријем ... не знам, у најмању руку чудно.

Али за Делпхине се чини да се ствар решава с лакоћом оног ко води младалачки дневник препун комплементарних изума. То мора да је трик. Све је ово завршено идејом да напишем парадигму писца који је седео у својој столици и суочио се у жестокој борби до празне странице. „Скоро три године нисам написао ниједан ред“, каже главни јунак. и приповедач.

Зове се Делпхине, има двоје деце која ће напустити адолесценцију и у вези је са Францоисом, који води културни програм на телевизији и путује кроз Сједињене Државе снимајући документарац. Чини се да се ти биографски подаци, почевши од имена, дифузно подударају са онима ауторке, која се ничим не противи ноћи, њена претходна књига, захватила је Француску и пола света. Ако је у том и у неким другим претходним радовима користио измишљене ресурсе да би се ухватио у коштац са стварном причом, овде белетристику облачите као истиниту причу. Или не?

Делпхине је писац који је прешао пут од огромног успеха који ју је ставио под светлост рефлектора до интимне вртоглавице празне странице. И тада јој пут прелази Л., софистицирана и заводљива жена, која књижевно црно пише мемоаре познатих људи. Они деле укус и интимни су. Л. инсистира на свом новом пријатељу да мора напустити пројекат фиктивне стварности и вратити се коришћењу сопственог живота као литерарног материјала. И док Делпхине прима претећа анонимна писма у којима је оптужује да је искористила приче своје породице како би успела као писац, Л., са његовим све већим мешањем, преузима њен живот све док не пређе на вампиризацију ...

Подељено на три дела са цитатима из Мисери и Тхе Дарк Халф оф Stephen King, Заснован на истинитим догађајима је и снажан психолошки трилер и оштроумно размишљање о улози писца у XNUMX. веку. Чудесно дело које се креће између стварности и фикције, између проживљеног и замишљеног; блистава игра огледала која предлаже преокрет велике књижевне теме – двојника – и држи читаоца у неизвесности до последње странице.

Друге препоручене књиге Делпхине де Виган…

Захвалности

Шанса против заборава. Последњи ликови који сведоче о последњем времену на сцени човека. А на сензације које то одсуство оставља, све се пројектује ка бесконачном броју претпоставки. Оно што се није знало о особи која је већ отишла, шта претпостављамо да је могао бити и јасна идеја да смо сигурно погрешили у многим од тих разматрања у настојању да реконструишемо лик.

„Данас је умрла старица коју сам волео. Често сам мислио: „Толико јој дугујем.“ Или: „Без ње вероватно више не бих био овде.“ Мислио сам: „Она ми је тако важна.“ Ствар, дужност. Да ли се овако мери захвалност? У ствари, да ли сам био довољно захвалан? Да ли сам му показао своју захвалност како је заслужио? „Да ли сам била уз њега када сам му била потребна, да ли сам му правила друштво, да ли сам била константна?“, размишља Мари, један од наратора ове књиге.

Његов глас се смењује са гласом Жерома, који ради у старачком дому и каже нам: „Ја сам логопед. Радим речима и ћутањем. Са оним што није речено. Радим са стидом, са тајнама, са жаљењем. Радим са одсутношћу, са успоменама којих више нема и са онима које се поново појављују након имена, слике, парфема. Радим са болом од јуче и данас. Са поверењем. И са страхом од смрти. То је део мог посла."

Оба лика – Мари и Жерома – спаја њихов однос са Мичком Селд, старијом женом чији нам последњи месеци живота говоре ова два укрштена гласа. Мари је њена комшиница: када је била дете, а мајка била одсутна, Мичка се бринула о њој. Жером је логопед који покушава да помогне старици, која је управо примљена у старачки дом, да опорави, макар и делимично, говор који губи због афазије.

И оба лика ће се укључити у Мичкину последњу жељу: пронаћи пар који ју је током година немачке окупације спасио од смрти у логору за истребљење тако што ју је примио и сакрио у свом дому. Никада им се није захвалио, а сада би желео да им покаже своју захвалност...

Написана суздржаним, готово строгим стилом, ова двогласна приповест говори о сећању, прошлости, старењу, речима, доброти и захвалности према онима који су нам били важни у животу. Њихова захвалност спаја три незаборавна лика чије су приче преплетене у овом дирљивом и блиставом роману.

подземних сати

Времена су живела као подземни свет постојања. Сати затрпани стварношћу да се шире као подножје леденог брега. На крају, оно што се не види је оно што чини постојање у већој мери.

Жена. Човек. Град. Двоје људи са проблемима чије се судбине могу укрстити. Матилда и Тибо. Две силуете које се крећу Паризом међу милионима људи. Изгубила је мужа, остала је задужена за троје деце, а разлог да устане сваки дан, свој спас, налази у послу у маркетингу једне прехрамбене компаније.

Он је лекар и путује градом између пакленог саобраћаја који посећује пацијенте, који понекад само желе да их неко саслуша. Почиње да трпи малтретирање на послу од стране свог шефа. Суочен је са одлуком да раскине са партнером. Обојица су у кризи и њихови животи ће се окренути наглавачке. Да ли су ова два странца предодређена да се укрсте на улицама великог града и сретну? Роман о усамљености, тешким одлукама, надама и анонимним људима који живе у огромном граду. 

краљеви куће

Породица, друштвена ћелија, како рече неки мислилац и понови Тотал Синистер у хиту свог репертоара. Ћелија која се тренутно умножава хаотично попут добрих канцера који се размножавају у безброј болести. Ништа није оно што је било изнутра. Дом као простор за све врсте утицаја је већ аукционар, што би рекла моја бака...

Мелание Цлаук и Цлара Роуссел. Две жене су се повезале преко девојке. Мелани је учествовала у телевизијском ријалитију и пратилац је његових узастопних издања. Када постане мајка дечака и девојчице, Семија и Кими, почиње да снима свој свакодневни живот и поставља видео снимке на Јутјуб. Расту у посети и пратиоцима, стижу спонзори, Мелание ствара сопствени канал и новац тече. Оно што се у почетку састојало од једноставног снимања свакодневних авантура њихове деце с времена на време постаје професионално, а иза фасаде овог слатког и слатког породичног канала налазе се бескрајна снимања са децом и апсурдни изазови за стварање материјала. Све је измишљотина, све је на продају, све је лажна срећа, фиктивна стварност.

Све док једног дана Кими, млада ћерка, не нестане. Неко ју је отео и почиње да шаље чудне захтеве. Тада се Меланијина судбина укршта са судбином Кларе, усамљене полицајке без икаквог личног живота и која живи од посла и за њега. Она ће преузети случај.

Роман почиње у садашњости и протеже се у блиску будућност. Почиње са ове две жене и протеже се до каснијег постојања ово двоје експлоатисане деце. Де Виган је написао узнемирујући наратив који је истовремено узнемирујући трилер, научнофантастична прича о нечему веома стварном, и разарајући документ савременог отуђења, експлоатације интимности, лажне среће пројектоване на екране и манипулације емоцијама.