Понекад се и добро залепи. За Елвира слатка поделите живот и радни сто са огромним Антонио Муноз Молина то би могло послужити као подстицај за развој тог наративног отиска. И у вери да ју је на крају пронашла, све док није постала темељни аутор инфантилног и малолетничког жанра и успела са солвентношћу у другим врстама жанрова за одрасле.
Треба схватити (у случају подложних умова) да упућивање на учење није мачо разматрање. Моја хипотеза само произлази из објективности да је Антонио Муноз Молина почео да објављује романе много пре Елвире Линдо.
Друга могућа хипотеза била би да дрво писаца које деле обоје на крају олакшава простор за састанке додат љубави ... ко зна?
Поента је у томе да је каријера Елвире Линдо одувек текла независним и разноврсним путем, постижући праве успехе у књижевности за младе, али и у интимним или хумористичним романима. Писац за све терене у коме увек можете пронаћи добру књигу коју ћете поклонити свим врстама читалаца.
3 најбоља романа Елвира Линдо
у лављој јазбини
Вук увек вреба Црвенкапицу као парадигму наивности детињства у суочавању са ризицима шуме. Зато је шума поређење открића. Поготово што митови и легенде о страһовима који заувек остају проистичу из тог прадедовског имагинара лиснатиһ шума са својим легендама. Одатле свако завршава извозећи своје страһове и скривајући своје тајне између ускиһ стаза сећања.
Јулиета и њена мајка стижу у Ла Сабину да проведу празнике. Са једанаест година, то изгубљено село Јулиет изгледа као најбоље место да остави иза себе проблеме којима не зна како да назове. Тог вечног лета пуног првиһ времена, откриће да темеље града чине тајне и сећања; рубови шуме, приче и легенде; и срца људи страһа, мржње, љубави и наде, четири осећања која негују њиһове снове и њиһове најгоре ноћне море.
У вучјој јазбини настаје из перспективе ауторке која је велики део свог стваралаштва посветила посматрању детињства у свом његовом богатству, посебности и рањивости, и показује да приче које делимо, и оне које причамо једни другима, могу да разбију проклетство затрованог наследства.
Елвира Линдо се враћа чистој фикцији стварајући сопствену књижевну територију, ненасељену Сабину и њене шуме, окружење у којем стварност и бајка иду руку под руку, као у класичним причама. Читалац који се удуби у њега биће уроњен у величанствен роман, све јачине, на чију мистерију ће моћи да одговоре само са чуђењем и емоцијом.
Манолито чаше
Поставимо књижевност за децу и младе на место које заслужује. Као приступ читалачком свету, ништа боље од апсолутно емпатичних књига за децу.
Авантуре, осећања и емоције типичне за изненађујући, диван свет и истовремено толико блиске нашој суседској стварности да успевају да очарају све врсте читалаца.
Од његовог одласка 1994., многе нове авантуре одвеле су нас у насеље Царабанцхел са Манолитом и његовим нераздвојним Орејонесом Лопезом у тој борби типичној за сваку авантуру између добра и зла, само више на нивоу улице него икад.
Први део био је бомба, али било која од његових нових авантура држи ту бриљантну прозу апсолутно близу света деце, са лукавошћу и сталним одобравањем детињства на улици.
Реч од вас
Мислим да је писање романа за децу или младе одраслој особи најтеже. Дакле, када откријете да се Елвира Линдо одвија у грубом, емоционалном и претежно људском реализму, немате избора него претпоставити доказе о заслугама писца који је способан кретати се у два тако различита поља са идентичном солвентношћу.
У овој књизи се спајају две приче, два живота, Росарио и Милагрос. Обоје чисте улице и у урбаним пословима деле своје снове и кошмаре, фрустрације и наде. Између њих двоје исцртана је сцена максималних емоција док свлаче своју душу у отуђујућој стварности у којој, међутим, њихова хуманост надвладава све.
Постоји само један проблем, хармонија две душе најављује раскид када једна од жена одлучи да се прихвати нових виталних изазова, погодованих ударом оптимизма ...
Оно што ми је остало да живим
Ако постоји један аспект који се истиче у нарацији Елвире Линдо, то је витализам. Ликови Елвире Линдо, почевши од Манолита Гафотаса, па завршавајући било којим другим његовим различитим романима, одају ту виталну арому, тај осећај корачања на садашњи под чији интензитет не жели да побегне, упркос чињеници да је већ осећа да је будућност на крају избрисала све својом кишом времена.
Мадрид осамдесетих година који је Елвира Линдо добро познавала постаје поприште за овај роман. Антонијине околности, у њеним раним двадесетим, немају никакве везе са чувеном мадридском сценом. На њој је ред да се у самоћи брине о сину, уз хапшења по инерцији која захтевају снагу да се не преда у очају.
Антонијина прича је потпуно дисонантна композиција за фазу у којој је погрешно постављена. Град се креће другачијим темпом, прилике не престају да долазе и слабост се појављује сваке секунде.
Ту је и он, његово створење тако страно свему, способно да је спаси у тренуцима када се бесконачна туга поново појави у његовом постојању.
