10 најбољих италијанских писаца

Жанр за жанр постоје одређене симетрије између италијанске књижевности и шпански. Биће то заједничка медитеранска ствар, идиосинкразија која се понавља са обе стране најзападнијих обала Маре Нострума. Сличности се боље разумеју из XNUMX. века у коме културна симбиоза проналази већи смештај између референата с једне и друге стране. Од Васкез Монталбан са Камилеријем до Хосеа Луиса Сампедра са Италом Калвином.

Многи аутори налазе више или мање случајне синергије на обе стране. А да је веровање у случајности ствар велике вере. Дакле, за читаоца са шпанским референцама које се налазе на врху, такође можете уживати у италијанским нараторима са друге стране огледала.

То се дешава са музиком или са било којом другом уметношћу. Утицаји су увек, у првом реду, они који потичу практично из телура, са географског положаја, из климе, па чак и из светлости. Осим увек добродошлих, па чак и неопходних утицаја са других места, уметност чува идиосинкразију попут позадинске сонате која потреса свако дело.

Хајдемо тамо са оним писцима из Италије који су спашени за овај сајт. Више пута сам то коментарисао али се сећам још једном, моје природно станиште је XNUMX. и XNUMX. век. Да би се избегло каменовање најкласичнијих и пуриста овог места…

Топ 10 препоручених италијанских писаца

Умберто Ецо

Само упорни семиолог може написати два романа попут Фукоовог клатна или Острво претходног дана и не погибати у покушају. Умберто Ецо Он је толико знао о комуникацији и симболима у историји човечанства, да је на крају свуда у ове две фантастичне књиге просуо мудрост ка крајњем досегу смисла људског бића.

У почетку (и за многе читаоце такође на крају), они могу изгледати прегусти романи, у којима се интуитивно наслућује фасцинантна тајна која треба да се открије, али која напредује преспоро, истражујући детаље који измичу обичном читаоцу мање заинтересованом за теоријске дубине.

Сада када нас је овај аутор напустио, можда ће нам недостајати. Његово наслеђе је преузето Ден Браун o Javier Sierra у националној панорами, именовати два достојна наследника. Али, без одузимања од тога, нико од великих садашњих аутора мистерија нема такав ниво мудрости о великим енигмама које нас се тичу као цивилизације.

Умберто Еко је такође написао хуманистички и филозофски есејКао добар професор какав је био. Било да се бави фиктивном литературом или реалнијим темама, Ецо је увек успевао да очара милионе читалаца. А ево твог драгуља:

Име руже

Итало Калвино

Хетерогено цеховско или писачко занимање засигурно је најнеобичније од свих. Открити да желите нешто да кажете и да мање -више знате како то да кажете најаутентичнији је начин да постанете писац. Све остало ми се чини, искрено небитно. У последње време видим да се нека врста "школа писања" шири, што би рекао мој џангризави деда: кучко, ништа више.

Све ово долази, иако не баш много, чињеницом да је један од великих као Итало Калвино Потврђује максиму коју писац чини, али чини себе. Ништа више самоуко него почети писати само зато. Ако тражите ресурсе или идеје, ако вам је потребна подршка или појачање, посветите се нечему другом.

Да, добро сам рекао један од великана, Итало Цалвино, никада не би помислио да буде писац док је студирао инжењерство, попут свог оца. Само нешто касније, после Другог светског рата, нашао је место као импровизовани новинар у исто време када се почео занимати за књижевност.

Постоје два Цалвина, чак три или чак четири (посебно узимам други). У почетку је желео да одрази ту сурову стварност рата и после рата. Нормална ствар у светлу ужасне стварности. Али годинама касније пронашао је свој најуспешнији пут: фантазијски, алегоријски, фантастичан ...

Све док се и он није помало уморио од тог фантастичног тренда и завршио у надреализму, што нам мора остати што се више приближавамо крају и откривамо целу превару. Повратак есеју и друштвеном као феномену студија затворио је његове књижевне године пре можданог удара који га је завршио 1985. године.

Непостојећи витез

Андреа Цамиллери

Италијански мајстор Андреа Цамиллери био је један од оних аутора који су испунили хиљаде страница захваљујући подршци својих читалаца широм света. Почео се појављивати деведесетих година, чињеница која показује да упорност и професионално писање као темељ њихове виталне дуговечности проширили су се на црно на бело.

En једно од његових последњих дела, Не дирај ме, Андреа је наставио демонстрирати ту могућност за компоновање црних полицијских жанровских радњи чак и у поодмаклој доби. Чини се да је добро обучена виртуозност у сваком тренутку са вама. Његова класична поставка, у којој мајсторски развија своје црне заплете, дубока је Сицилија, било у стварним или измишљеним просторима, али увек са тим коренима великог италијанског острва.

Овде остављам једно од његових најјединственијих дела где Камилери сажима хумор, са извесним укусом медитеранске шалитре, уз демонстрацију тог неоспорног дара да са чак досадном лакоћом подиже неизвесне заплете. Мала наставна вежба за сваког писца који поштује себе:

Сезона лова

Цлаудио Магрис

Међу најветеранијим и најпризнатијим италијанским ауторима истиче се а Цлаудио Магрис Постао је писац свега, са оном лиценцом коју старост даје онима који су играли четвртине у свим врстама битака.

У одсуству Андреа Цамиллери постао потпуни ауторитет италијанског наратива, Магрис преузима трастрос иако не учествује у истом жанру. Јер питање је у књижевности да се и даље схвата да што је старији то мудрији, као некада на власти...

Дакле, гледање у Магрисову библиографију је већ чин поштовања. Још више када се открије да се њени аспекти фикције и нефикције редовно спајају као притоке које се међусобно хране, чинећи канал књижевности и истине, формалне естетике, али и посвећености.

Магрис је један од оних аутора који своја дела по потреби мења са другом литературом која је штедљивија по садржају и пролазна у храни. Ево јединственог Магрисовог дела:

Дунав, Клаудија Магриса

Алессандро Бариццо

актуелна италијанска књижевност ужива похвалну разноликост у својим главним ауторима. Од Ерри Де Луца да се и данас обилује литературом препуном осетљивости и трансформационом идеологијом, до а Цамиллери неисцрпна у улози владара детективског и криминалистичког романа чак и најмлађих савиано, реално до дубине друштва, Моцциа у својој улози главног стуба романтичарског жанра или очаравајућег Луца Д'Андреа, новији европски књижевни феномен.

На половини генерације налазимо а Алессандро Бариццо чији Библографија већ добија значајну димензију и чији отисак пружа формалну и тематску разлику која би вам се могла мање или више свидети, али то на крају даје тачку разликовања, печат који одмах повезује дело и аутора јер само он њиховим причама приступа као да су њиховог жанра ... покушаћу.

Истина је да понекад његове књиге умеју да буду превише „експерименталне“, али ништа мање није тачно да његов капацитет изненађења уноси свежину и трансгресивну интенционалност из стила који је, упркос свему, лак за сваког читаоца. Ево једне од Бариццо-ових најбољих књига:

Свила, из Барика

Наталиа Гинзбург

Презиме Леви се у Италији брзо повезује са антифашистичком борбом од књижевности до политике. Али истина је таква Наталиа Гинзбург (Наталиа Леви заиста) нема везе са својим савремеником, колегом Италијаном, а такође и Јеврејем Примо Леви.

А управо је то књижевност изазвала њихов случајни сусрет неком приликом. Али на крају безначајно. Није настала никаква искра и чак је познато да је Наталија одбацила нека своја дела док је радила у издавачкој кући Еинауди.

Тако је свако пратио своју каријеру и свој живот. Концепти књижевне каријере и живота који су постали нешто нераскидиво (као хроника и залагање из жалбе) у тешким временима у којима су обојица морали да живе од младости.

Са теретом тешких времена, Наталија је постала својеврсни писац сведочанстава која данас изгледају као криминалистички романи. Читања се веома разликују од оних у то време у потрази за емпатијом са вољом да се превазиђу злослутна упоређујући их са тренутним прегледом.

Јер сада читање Наталије буди тај осећај чудности у несхватљивој близини чудовишта која нас могу настанити као људе. У међувремену, у једном или другом тренутку, превазилажење се увек посматра као непорецива способност људског бића.

Мале врлине

Ерри де Луца

Можда је једном генерацијска случајност на детерминистички начин одредила стваралачки рад толико повезаних аутора, из задовољства или са мало знања, према тренутним трендовима.

Поента је у томе да данас два приповедача из 50 -их година, показивачи у италијанској нарацији као Алессандро Бариццо y Ерри де Луца личе на јаје кестену. Искрено, треба бити захвалан на томе што у овом тренутку сви завршавају стварањем, сликањем, компоновањем музике или писањем, о ономе и како желе.

Добри стари Ерри Де Луца одувек је чувао ону лирску тачку која као завршни додир улепшава трансцендентан опсег малог, фокус читања који варира попут зума да се виде милујуће руке или исти гест усред велике олује, из црних облака који патуљају лик те две особе окренуте једна према другој.

Еријево књижевно звање није да је то било нешто прерано. Али у занату писца, понекад је управо то, сабирати искуства, предати се другим задацима да би на крају дао веру а постериори у оно што је проживљено и утиске на све виђено, уживано, схваћено или чак проклето. Ево једног од његових најбољих дела:

Откривена природа

Сузана Тамаро

У италијанском постоји неки иновативни жанр Тамаро. Као да је алегорика у овом аутору пронашла нови коегзистирајући простор између реализма који нам је најближи и духовности која је створила фантазију, жеље, сећања, наде. У том балансу између лирског и радње, сваки роман ове ауторке достиже ту димензију само по свом нахођењу, попут новог света.

Са понекад сјајном тачком, са својом инспирацијом можда из Итало Калвино творац кратких прича, Сусанина већ значајна библиографија води нас до оне паузе у књижевности која се боље одмара како би открила нијансе.

Питање је да почнемо са потребном радозналошћу и да на крају схватимо другу ауторку која шапуће своје приче крећући се између благих летњих ветрова, попут меланхоличних струја или опуштајућих мелодија, увек око љубави, живота, смрти и душе, да ли је то може постати, направљена бистра литература.

Тамо где те срце води

Елена Ферранте

За многе је мало вероватно, до крајњих граница, да неко ко постиже славу свог рада не жели да буде познат, позира на црвеним теписима, даје интервјуе, присуствује отменим галама ... Али постоји случај Елена Ферранте, псеудоним који скрива једну од великих књижевних енигми наших дана.

За аутора (нека истраживања с ниским кредитним способностима коначно су одбацила право име), ово потпуно прикривање служи узроку нарације без имало размишљања или уступака. Ко год преузме контролу над Ферантеом, ужива у стваралаштву без комплекса и нијанси, без те аутоцензуре (мање-више укорењене у сваком аутору) између савести и појма одјека написаног.

Већ постоји много година у којима Феранте је писао књиге. Оно што је најзанимљивије у његовом случају је то што је његова радозналост мало по мало поништена вредношћу његових романа. Још увек има оних који се повремено питају Ко је Елена Ферранте? Али читаоци су се у потпуности навикли да не стављају образ на онога ко пише с друге стране.

Наравно, не можемо искључити да се иза овог загонетног уређивачког поступка не крије нека врста стратегије којом би се побудила знатижеља ... Ако је тако, нека се нико не завара, важно је да су Ферантеови романи добри. А добро штиво никада није варка.

И тако се коначно ствара магија коју сте вероватно увек тражили Ферранте као особа или пројекат Ферранте. Интимни и истовремено врло живахни наративи постављају нас пред хиперреалистичне портрете постојања, са дубоким погледом на сцену двадесетог века којој аутор, чини се, нешто дугује, или у којој се нешто могло изгубити. Приче готово увек о женама, протагонистима љубави, сломљеног срца, страсти, лудила и борби.

Велики пријатељ

Маурицио де Гиованни

El италијански ноир, па ће вам, у складу са шпанским језиком, са латинским пореклом са подножјима и мафијама оријентисаним на корупцију на свим нивоима, увек недостајати фигура попут Цамиллери.

Па ипак, захваљујући аутору попут Маурицио де ГиованниОвај укус за криминалистичку књижевност и даље ће бити на снази у свом аспекту полицијске истраге која под својим посебним печатом одржава оне обрасце великих полицијских писаца друге половине XNUMX. века.

Због тог ефекта продирања у сваку друштвену и политичку сферу према корупцији која може довести до злочина, де Гиованни нас такође упознаје са својим фетиш ликовима који нам роман за романом представљају онај подземни свет на коме се одржава реалност. Скоро увек са позорницом у Напуљу, град пун толико чари колико и митова и црне историје.

Заједнички простори у свим друштвеним слојевима у којима се амбиције, страсти, жеља за било каквом квотом моћи и издаје повремено појављују са својим оптерећењем грубим паралелизмом са правим хроникама које се повремено појављују у вестима.

Није сва његова романескна продукција стигла до наше земље. Али свака нова прича која стиже потврђује га као темељног аутора за љубитеље полиције са тим тврдокорним заосталим укусом који изазива снажне емоције.

Зима комесара Рикардија
оцени пост

1 коментар на "10 најбољих италијанских писаца"

Леаве а цоммент

Ова страница користи Акисмет како би смањила нежељену пошту. Сазнајте како се подаци вашег коментара обрађују.