A Семјуел Бекет se le puede tildar de pesimista, de nihilista, de oscuro y simbólico, de cultivador del absurdo. Y, sin embargo, nada más vitalista que sobrevivir para contarlo. Nada más humano que intentar calmar los demonios internos y los miedos generales propios de guerras y postguerras. Para espíritus inquietos como el de Beckett una opción era experimentar con la literatura en busca de nuevos horizontes, puntos de fuga con los que salir de una realidad que hacía agua por todos lados, la Europa de mediados del siglo XX.
Escritor promiscuo en géneros narrativos, cultivó la poesía, la novela y la dramaturgia. Pero siempre con esa intención rupturista. En Beckett se intuye una especie de desencanto con la propia condición humana capaz de provocar los desastres de las guerras. Los cambios de registro y esa intención experimental, que en el caso de Becket acabó derivando en su reconocimiento como genio de las letras, se sustentan en gran manera en el desencanto, la desconfianza, el hartazgo, la búsqueda del cambio, la ridiculización de las formas, la irreverencia y la rebeldía…
Читање Бекета претпоставља учешће у том страшном суочавању креативног духа са грубошћу уништења и последичне беде која је обузела духовно, морално, па чак и физичко.
Да. Чинило се да је свет тог двадесетог века назадовао (не знам да ли је заиста еволуирао много пута). Декаденција као да је преузела све. Али уметност и у овом случају књижевност двадесетог века тражили су дугме за ресетовање света.
3 најбоља препоручена дела Самуела Бецкетта
Чекајући Годоа
Читање драме има посебну поенту. Преовладавање дијалога, са напоменама драматизације, учинили сте да сте интелектуално потпуно голи пред ликовима. Не постоји свезнајући приповедач, ни прво ни треће лице ... све сте ви и неки ликови који говоре испред вас.
Морате бити задужени за лоцирање сета, замишљање кретања сваког лика на столовима. Нема сумње да ствар има своју драж.
У случају Чекајући Годоа, егзистенцијалистичка позадина нарације вас доводи у исту раван директног посматрања скитница Владимира и Естрагона и тера вас да учествујете у њиховом узалудном, апсурдном чекању, на ивици пута. Годот никада не долази и питате се да ли је то зато што бескућници никада нису добили поруку за датум.
Други ликови попут Позза и Луцкија искориштавају бескорисно чекање да најаве долазак који се никада неће догодити. И на крају можете схватити да смо ми сви ти пропалице.
И та судбина нас збуњује, ако постоји и да заиста, упркос свему, живот чека нешто што можда никада неће доћи ... Иронија, заједљиви хумор и заблудни разговори које, међутим, сви можемо уживати, с киселим приокусом најистинитија истина.
Моллои
Као почетак „Трилогије“, Бекетовог најзначајнијег романа, истина је да је роман збунио и још увек збуњује.
Su trama experimental se nutre del monólogo, con la normal asociación que tiene este recurso para la evocación, para el pensamiento aleatorio, para el desorden… pero también para la síntesis brillante, para el salto de barreras de las estructuras de pensamiento habituales que nos conducen a la lógica, al etiquetado y a los prejuicios.
Molloy es un vagabundo que nos conduce durante la primera parte de la novela. Jacques Moran es una especie de policía que anda tras la pista de Molloy. Los motivos que lo conducen tras los pasos de Molloy confunden al lector que pueda esperar un hilo claro. La confusión es precisamente el hilo, la trama, la composición que permite la deriva de difícil cronología.
Y lo fundamental es que terminas de leer si llegar a comprender el fundamento de Molloy y de Moran. Quizás la misma persona, quizás víctima y asesino en una historia contada al revés. Lo importante es el extraño ínterin en el que has profundizado en la piel de unos personajes cuyo fin no tienes porqué haber entendido.
Безимено
Прескачем други део трилогије да бих спасао њен страшан крај. Овим романом Бецкетт је завршио своју најзанимљивију експерименталну опкладу. Крај овакве трилогије могао се завршити само онако како је то учинио Бецкетт.
Завршне реченице указују на театралнији, преглумирани монолог, исти који свако може поставити на овом свету док се завеса спушта и кисеоник престаје да стиже тамо где мора, постављајући тако најважније сумње, питања. истина ... светлост.
Остатак романа заузима претходни монолог који је субјективно постојање, под фаталистичком, грубом и луцидном Бекетовом призмом. Опет занемарујемо редослед и заплет, погађамо хронологију јер нам је то потребно за размишљање при читању, све остало је део експеримента.
