често очи писца испитују стварност са посебном жељом да пронађу реткост, аномалију, чудно. У осредњости и нормалности обично нема великих прича које би се могле испричати (упркос чињеници да је ова „нормалност“ само попуштање конвенционализму). Онај ко се размеће својим различитостима, свака особа која своју слободу користи као намерно исказивање своје суштине, може бити велики књижевни лик.
Едуардо Мендикути воли да пише и представља оне ликове који на крају покидају корзете (никад боље речено с обзиром на фетишистички аспект метафоричке слике). Јер у дубинама ових конвенционализама бораве импулси тако основни као што су секс и његова сексуалност, са разноврсношћу репрезентација које може да стекне у свакој особи.
Сексуално ослобађање може бити велики корак ка другим врстама ослобођења неопходних за лични интегритет и које, без сумње, воде на бољи начин ка срећи и самоспознаји.
Океј..., „само” је реч о романима, Мендикутијевим романима, са њиховим отворено хомосексуалним референцама у универзумима где се цени та наметнута потреба за скрушеношћу у односу на све што имплицира жељу изнад званичних струјања. Али Мендикутијеви ликови на крају превазилазе те границе и чак, повремено, иронично насмеју читаоца.
3 најбоља романа Едуарда Мендикутија
хроми голуб
Радња има поенту летњег романа. Својеврсна ретроспектива детињства, контраста између света детета и софистициранијег простора одраслог доба.
Али..., (код Мендикутија увек постоје али) док упознајемо десетогодишњег дечака, који гледа у животе ових одраслих ликова око куће својих бака и деде где се опоравља од дуге болести, откривамо захваљујући сопственој осетљивост детета, особености становника куће, њихове необичности и ексцентричности.
Мало-помало сматрамо да у овом привременом пребивалишту привилегија, луксуза и сваке врсте културне егзотике може бити савршен простор за развој своје нарочите зрелости.
Прича се креће у средину XNUMX. века, где се може разумети да јавне слободе отима режим.
Па ипак, та кућа..., време за одустајање од невиности је близу за протагонисте. Његова открића нас суочавају са перспективом о сексуалности и њеном учењу које је повезано са суштином онога што јесмо, са том транзицијом између детињства и зрелости у којој на крају остављамо комадиће душе.
Маландар
Posebno paradoksalan aspekt u tranziciji ka zrelosti je taj osećaj da oni koji su vas pratili u srećno vreme mogu na kraju biti udaljeni svetlosne godine od vas, vašeg načina razmišljanja ili vašeg načina gledanja na svet.
O ovom paradoksu je mnogo pisano. Drastično primeran slučaj poput onog iz romana Mistična reka autora Деннис Лехане, или такође Спавачи, Лоренца Каркатере, занимљиво два романа снимљена у филм.
Истина је да ове две приче разбијају тај прелаз детињства и зрелости из трауматског, али та траума, тај раскол у малим репликама, мислим да нас све обузима када гледамо детињство са одређеном перспективом да видимо стару слику сепије. неких пријатеља који су нам се тада придружили.
Међутим, чини се да је у овом роману та инерција ка раскидању суочена са тријумфалистичком перспективом. Пријатељство се може наметнути, упркос свему... Тони и Мигел су били добри пријатељи из детињства, заједно са Еленом су на крају саставили јединствени троугао оних са ивицама, а зашто не рећи, и са тајнама.
Posebno mesto, to utočište svekolikog detinjstva gde se stežu najposebnije veze zove se Malandar, mala vasiona tuđa svemu drugom, gde se prijateljstvo učvršćuje krvlju, pretvarajući ušće vremena i prostora u utočište.
У Маландару, Тони и Мигел сањали су светове типичне за 12-годишњу децу. А захваљујући Маландару и његовој симболици, пријатељство успева да продужи свој осећај вечности иако зна да је са сваком новом посетом све мање времена на располагању...
Још много година два пријатеља ће знати да морају да одрже свој спој, путовање да никада не забораве шта су били и шта су имали, мистериозну визу у прошлост, у њен жар и топлоту и светлост коју још увек могу да спасу као аутентично привилеговано у једноставности проласка времена и живљења…
немарног анђела
Отворена и оштра песма у прилог љубави, у каквом год представљању она била. Николас и Рафаел откривају једно друго усред новицијата, давне 1965. године, што је можда најгори простор да вас на крају убеде да сте хомосексуалци.
Изван друштвеног одбацивања, у том простору се чини да се чак и Бог окреће против вас. Само то..., када се права вера у оно што вам срце налаже и чак и последња ћелија вашег тела жестоко пробуди, ништа не може напредовати, осим времена...
Годинама касније Рафаел и Николас се поново срећу. Зашто порицати оно што је било? Можда зато што препознајете да нисте оно што сте путовали на свом путу, због неке врсте озлојеђености. Сумње те старе љубави према младости буди жестоко у оба бивша љубавника.
