Загонетка собе 622, Јоел Дицкер

Многи од нас су чекали повратак Јоел Дицкер de Балтиморе или чак Харри Куеберт. Јер свакако, летвица је прилично снижена у његовом роману о нестанку Степхание Маилер.

Постојао је тај укус немогућег покушаја превазилажења, побољшања напетости на скретањима и рефлектора међу толиким бројем могућих убица. Али најприроднији ток радње је изгубљен, откривање дубоких мотива злослутности злочина. Било ком другом аутору би му било опроштено јер је роман веома добар. Али Јоел Дицкер нас је лоше навикао на изврсност.

И наравно да су ликови имали мању силу. Будући да је однос између „браће“ из Балтимора исплео фасцинантну паукову мрежу направио је драгоцен хибрид између ноир жанра и збуњујућег егзистенцијализма. Док у случају Харрија Куеберта, његова веза са Марцусом Голдманом показала се антологијском на неколико страначак и у погледу самог металитерарног аспекта њихове интеракције.

Када истекне последња страница ове нове књиге, осећам се помешано. С једне стране, сматрам да се случај собе 622 простире на истим дубинама као случај Харри Куеберт, превазилазећи га у тренуцима када роман говори о томе ко га пише, о Јоелу Дицкеру задубљеном у дилеме приповедача камуфлираног у први пут као први јунак ... Протагониста који суштину свог бића позајмљује свим осталим учесницима.

Појава Бернара де Фаллоиса, издавача који је од Јоела направио књижевни феномен, он уздиже ове металитерарне темеље у прави ентитет који је у роману, јер је тако написан. Али то на крају измиче осећају заплета, јер постаје веће од онога што је правилно повезано упркос томе што је мали део његовог простора.

То је добро позната Дицкерова магија, способна да представи неколико авиона до којих приступамо пењући се уз степенице и силазећи низ њих. Из подрума у ​​којима су похрањени неуредни мотиви писца да попуне странице пре јединог могућег краја, смрти; до спектакуларне позорнице на коју стижу ти чудни пригушени аплаузи, оних читалаца који окрећу странице са непредвидивом каденцом, са халабуком речи које одјекују међу хиљадама заједничких замишљених.

Почињемо са књигом која никада није написана, или барем паркирана, о Бернаду, несталом издавачу. Љубав сломљена неизбежном снагом речи посвећених радњи романа. Радња која се креће између необуздане маште аутора који представља ликове из свог света и своје маште, између тромпе л'оеил, анаграма и изнад свега трикова попут оног суштинског јунака романа: Лев.

Без сумње, Лев живи више живота него било ко од осталих ликова који су повезани са злочином у соби 622. И на крају злочин завршава као изговор, тривијални, с времена на време готово додатак, заједничка нит која постаје само релевантан када радња личи на криминалистички роман. Остатак времена свет пролази око хипнотичког Лева чак и када он није ту.

Коначна композиција је много више од криминалистичког романа. Зато што Дикер увек има ту фракцију да нас тера да видимо књижевне мозаике живота. Деструктурирање како би се одржала напетост, али и како бисмо били у могућности да нас натерају да увидимо хирове свог живота, написане понекад истим тим неразумљивим скриптама, али са пуним значењем ако се посматра комплетан мозаик.

Осим што је повремено та готово месијанска жеља да завлада читавим животом претворена у роман и уздрмала га попут генијалног коктела опасна. Јер у једном поглављу, током сцене, читалац може изгубити фокус ...

У питању је постављање али. И такође је ствар увек очекивати толико од великог бестселера са тако врло личним стилом. Било како било, не може се порећи да нас је оно прво лице у коме се све приповеда, уз додатак представљања самог аутора, освојило од првог тренутка.

Ту су и познати заокрети, боље остварени него у Нестанку Степхание Маилер, мада ми је испод тога њено ремек -дело "Балтиморска књига". Не заборављајући сочан вез, исплетен као додатак мудрим и прагматичним Дикером у потрази за још удица. Мислим на ону врсту бриљантне и хуманистичке интроспекције која повезује аспекте различите као судбина, пролазност свега, романтичну љубав насупрот рутине, амбиција и нагона који их покрећу из дубине ...

На крају, мора се признати да смо, попут доброг старог Лева, сви ми глумци у свом животу. Само нико од нас не потиче из породице етаблираних глумаца: Левовича, увек спремних за славу.

Сада „Енигму собе 622“, Јоела Дицкера, можете купити овде: