Понекад прича изађе из песме.
И тако је дошао овај, пре много година ...
Позивам вас да кликнете на плаи и прочитате
Звиждук лопатица ветрењача сакрио је песму. Композитор Керри Ливгрен је то знао и стрпљиво је чекао да откине ноте са своје гитаре које би дешифровале жубор ветра. Тај звук који је јурио по многим деловима света, одакле би извлачио небеску музику до сада закључану под несхватљивим акордима.
У почетку је то можда била фантазија или лудило, али Керри је већ чврсто веровао у заблуду која га је навела да упорно следи мелодију Еола.
Своје лутајуће путовање започео је посетом Африци, схватио је да у Сахари пешчани вртлози заслепљују и кидају кожу, међутим уверавали су га да се тамо јасно чује шум ветра у свој његовој величини.
Изгубљен усред пустиње, Керри је провео неколико дана са Антоине де Саинт Екупери, још један луди старац који је хладне ноћи у Сахари провео пишући авантуре младог принца. Ноћне олује са песком помогле су француском пилоту да се концентрише на свој посао, међутим Керри Ливгрен није могла да извуче из тог снажног ветра ниједну ноту за њену гитару.
Наставио је своје лудило у потрази за застрашујућим ветром са Јужног пола, схвативши да би звиждук Антарктика могао да убоде кожу док је његов хладни омотач утрнуо мишиће. Без дубоког размишљања, кренуо је са авантуристом Адмунсеном, чији дневник одражава путовање леденим земљама Антарктика, све док није поставио норвешку заставу на само XNUMX степени јужне географске ширине.
У овом тренутку, ледене мећаве Пољака могле би приказати музику коју је Керри тражила, али би се жице на њеној гитари смрзле, а прсти би јој се утрнули, онемогућујући јој чак ни угађање инструмента.
Не губећи наду, изабрао је удаљену тачку на супротној хемисфери, велики град Чикаго, где је читао да дува један од најстабилнијих ветрова за које западна цивилизација зна. Са задовољством је открио како струје пробијају између бетонских кула, зујући све док нису смањиле становнике великог града.
Керри би сјела на било коју клупу у предграђу Оак Парка гдје се срела Ернест Хемингвеј, мрзовољан писац, који воли да храни голубове презлом. Писца је веома занимала његова идеја да се гитаром вади музика из ветра, много пута га је реторички питао: "За кога звоно звони?" А сам је себи одговорио: "По ветру, пријатељу, ни за шта ни за било кога другог."
Једног јутра, након очајничке потраге за новим белешкама, Керри је одлучио да напусти Чикаго. За свој неуспех окривио је загађење града буком, што је ометало потпуно слушање умирућег ветра и прекршено неразумљивим ударима које су пресекли небодери.
Из великог америчког града, Керри Ливгрен отпутовао је са Хемингваиом у правцу Шпаније. Опростили су се у Памплони, пошто је писац одлучио да по први пут остане у главном граду Наваре како би посетио санфермине.
Керри је наставио даље према југу, где му је речено да су гитаре већ годинама звучале по хиру ветра. Шетао је разним местима све док није открио како су у Ла Манчи млинови користили ветар како би имали користи од свог примарног механизма.
У том тренутку је осетио да је пред најбољим примером онога што тражи. Могао је да се суочи са ветром попут ветрењаче, натеравши га да види да се предаје инвазивној снази његовог ударца, а затим ту енергију користи у своју корист. Без сумње би и он требао учинити исто, нека му руке буду нове оштрице које покрећу жице његове гитаре.
Најзад се чинило да се једноставност ствари открила. Сврха његове потраге била би испуњена тако што би се показао одсутан, гол од савести, стојећи инертан попут белих млинова и пуштајући прсте да клизе између жица, подешени чекајући еолску поруку.
Након свог путовања по свету, у том тренутку Керри је био под сунцем Ла Манцхе, наслоњен леђима на избељени зид млина, желећи да буде део те исте конструкције. Почео је да осећа налет даха који је гурао дрвене оквире, терајући их да се окрећу и окрећу са својом цикличном сенком која се продужавала с проласком нових испразних сати.
Одједном, звук копита одао је галопу дивљег коња. Керри Ливгрен је изашла из транса и устала. Видео је коњаника како жустро јаше према млину где се налазио. Сунчева светлост учинила је да оклоп тог коњаника заблиста, откривши га као витеза који је напредовао до вапаја "не пуних кукавица и подлих створења, да је само један витез тај који вас напада".
Када се онај витез са спремним копљем несхватљиво насрнуо на млин, звиждање лопатица се претворило у громогласну пукотину која је на крају бацила витешко копље, као да је стрела.
Керри Ливгрен је осетила да овај летњи топлотни талас није био сасвим здрав, мора да отопи мозак; никако другачије није се могла разумети сцена којој је управо присуствовао.
Без времена за реакцију, Керри је посматрао како се неко други приближава месту несреће, домаћи човек који смешно јаше по леђима јагорчевине. И човек и животиња су гласно хркали.
Кад је стигао до фаталне тачке пада, Керри је по начину поступања с рањеником погодио да му овај други нуди неку врсту ропства.
Привидни слуга се представио као Санчо Панза, а касније се ограничио на слијегање раменима према Керрију, који је наставио зурити у сцену отворених уста у чуду и не напуштајући своју вјерну гитару.
Њих двојица су ставили рамцираног Господара оклопљеног у сенку, скинули му зарђали шлем и напојили га водом. Док тај појединац са набораним лицем, жућкастом брадом и изгубљеним очима још увек није могао да проговори реч, Санчо Панса га је замерио што се суочио са млином, мислећи да изазива џина.
Открили су да несрећа није била озбиљна када се Дон Куијоте вратио говору како би оправдао свој став бизарним аргументима, апелујући на мутацију дивова у млиновима како би поткопао његову витешку славу.
Срећом, коњ тог луђака није побегао, нити је имао снаге за то. Поред нестабилних покрета услед шока ударца, наг је на први поглед показао забрињавајућу мршавост, у складу са изгледом свог власника.
Санчо Панза је помогао Дон Кихоту да се попне на коња, који се одмах прхнуо због тежине. Коначно су обојица кренули на ново путовање без престанка да витеза поуче свог вазала.
Бучни догађај подигао је смећкасту прашину. Композитор Керри Ливгрен се насмешио, гледајући како се честице прашине дижу у ритму лопатица млина. Усред нове сцене раздвојио је усне и тихим гласом уверавао: "Све што јесмо је прашина на ветру."
Тада је славни композитор узео гитару и уз умереност прстију покренутих ветром почео да певуши прве акорде песме на енглеском. Са огромном радошћу која је извирала на сваку ноту, вриштао је и вриштао: "прашина на ветру ... све што смо ми је прашина на ветру."