3 најбоље књиге Валерије Луисели

Још наследника Елена Пониатоска него Јуан Рулфо, такође Мексиканка Валериа луиселли чини своју хроничну књижевност и свој вртоглави есеј о критичком размишљању.

Измишљена из пројекције најсвеснијег реализма са том безобзирношћу младог писца, Валерија се манифестује као моћни говорник генерације усредсређене на будућност из темеља свега новог што је свету можда остало, подижући глас да открије манифест тромпе л'оеил сталне инволуције прикривене као бриљантан напредак. Критичка литература у најширем смислу те речи.

У том смислу, његова идеологија граничи се с његовом књигом «Нестало дете»Проблем граница као измишљених зидова (све опипљивији у случају да је аутор ближе повезан између Мексика и Сједињених Држава). Зидови способни да стигматизирају оне с једне стране иза једине маске апорофобије. На исти начин на који идеализују оне друге, оне који настањују угодно место у свету само због чињенице да јесу, или можда једноставно не постоје ако смо лоше размишљани.

Питање је кренути на пут ка хуманистичкој средини ових дана, крварити на сопственој кожи и коначно саосећати са другима, мимо асептичних телевизијских вести.

Но, осим тога, Валериа Луиселли нас такођер увлачи у друге своје књиге у тој фрагментираној литератури која се удобно креће између отуђења фантастичног и стварног као да све заузима исто структурирано мјесто од субјективности протагониста.

Живот, љубав, породица, учење или смрт су увек утисци; откривање трансцендентног сјаја трагикомичних полова нашег постојања наративни је крај за заносну Валерију у њеном начину причања.

Три најбоља романа Валерие Луиселли

Звучна пустиња

Путописи имају ту посебну тачку приповедања током путовања, када њихови ликови морају само да седе седећи док се свет креће. Физички парадокс постаје неизбежна станица у животу протагониста.

Лишени свакодневних послова, с времена на време смо у могућности да се отворимо и да променимо сценарије, на крају се отворимо себи или другима, са понекад узнемирујућом, чак и застрашујућом истином. Брачни пар у кризи путује аутомобилом са њено двоје мале деце од Њујорка до Аризоне. Обојица су аутори документарних филмова и сваки се концентрише на свој пројекат: он је на трагу последњег бенда Апацхе; она покушава да документује дијаспору деце која стижу на границу земље у потрази за азилом.

Док породични аутомобил прелази огромну територију Северне Америке, двоје деце слушају разговоре и приче својих родитеља и на свој начин збуњују вести о миграторној кризи са историјом геноцида над изворним народима Северне Америке. У дечијој машти, приче о насиљу и политичком отпору се сударају, испреплићући се у авантури која је прича о породици, земљи и континенту.

У бестежинском стању

Много се прича о ствараоцима, нешто попут бестежинских бића која се крећу другачијим темпом од других, која посматрају ствари другачије од других из привилегованих извора који их чак постављају на другу раван.

То једноставно може бити облик идеализације или збуњености осредњости људи када откријемо генија који нам представља свет преображен из наших сопствених мутираних утисака у таласе незамисливог интензитета. Овај роман спасава двојицу протагониста изгубљених у својој бестежинском стању између ужурбаности заједнички живот под земљом, између вагона метроа који подижу махниту струју и ликова који се крећу мутно, улазећи и излазећи недостижном брзином свакодневног живота, несвесни живота.

Колико је живота и колико смрти могуће у постојању исте особе? Тхе Веигхтлесс је роман о сабласним егзистенцијама; евокација, и меланхолична и пуна хумора, о немогућности љубавне везе и неопозивој природи губитка. Два гласа чине овај роман. Нараторка, жена из савременог Мексика, препричава своје младалачке године уреднице у Њујорку, у којима ју је дух песника Гилберта Овена прогањао у метроу. Оба приповедача траже једни друге у недокучивом простору метроа, где су путовали у својој прошлости.

Прича о мојим зубима

Витални пројекти се цртају у равни, тако да добијају смисао и ред. Проблем је у томе што нико није архитекта свог живота. Зато што животом управљају много нестабилнији и импровизованији покрети, уништавајући наша сопствена оправдања, нашу кривицу и наше понашање. Нажалост, мастило је увек ту и прати оно што смо требали да изградимо или шта други разумеју да смо једног дана желели да направимо.

Аутопут није увек био овај еминентни шоумен. Пре него што је постао аукционар, годинама је радио као чувар у фабрици сокова, све док му напад панике колеге није неповратно променио живот. На путу до одредишта, Царретера ће се морати суочити с гњевом сина којег је напустио, одржати аукцију како би помогао свећенику да спаси своју цркву и наступити као сјајна завршна представа «Прича о мом личном Густаву», алегоријска аукција.