Генерацијска случајност између Едгар Аллан Пое и своје Цоллинс, такође претпоставља тематску везу која изгледа да пресликава а стваралачки простор између Сједињених Држава и Енглеске. Од Бостона до Лондона, ова два генија XNUMX. века делила су пакле из којих су спашавали приче о злочину, о злоћи људског бића.
На крају, њих двоје су такође више живели у том подземљу лудила од зависности до алкохола или опијата. У Поеовом случају, његови пороци закључали су му душу иза самих зидова његове приче "срце за казивање". За Вилкие Цоллинс, много плоднији у својој библиографији (Такође је живео још много година), лекови су били палијативни за разне тегобе које су га довеле до маштовитијих прича у његовом општем репертоару злокобних.
На крају, обојица су култивисали ту почетну полицију у магли фантастичног и застрашујућег као последица замрачене психе обојице, због различитих разлога који су већ поменути. А пошто етикета проклетог творца увек више указује на онога ко заврши своје дане раније, По је на крају узео више славе од љубитеља готичког хорора или најмрачнијег полицајца.
Али, у вежби искрености, упркос Поеовој снажној машти, Цоллинс је богатији приповедач, са више могућности читања. Немогуће је знати да ли су Цоллинс који су патили од својих тегоба и обележени његовим лечењем могли бити друга врста писца. Јер понекад Цоллинс је отишао толико далеко да је уверио да се не сећа како је написао било који од својих романа (Исто признато Stephen King у случају Царрие. Било је то осамдесетих година и кокаин је био нераздвојни пријатељ). Било како било могу, Виллиам Вилкие Цоллинс има много тога да понуди и ретко разочарава.
3 најбоља романа Вилкие Цоллинс -а
Дама у белом
Si Бецкуер да се икада посветио детективском роману, ово би постало дело које би било сасвим у складу са оним што бисмо могли очекивати од севиљског генија.
Романтично, али злокобно окружење, нека врста црне магије која као да лебди у окружењу као у бекеријским легендама. Заменили бисмо Веруелу за енглеско село и открили бисмо у овом епистоларном делу ефекат веома, веома сличан ономе што је Бекер написао у својој ћелији у арагонском цистерцитском манастиру.
Поруке Валтера Хартригхт -а воде нас кроз посебну авантуру лика ка мистериозном простору, пуном мрачних интуиција, страсти и нагона за које никад не знате где ће се сломити.
Има оних који говоре о дами у белом као о правој жени. И спора између страственог, полиције и правосуђа који на крају открива беде наше сопствене концепције правичности. Али најбоље је како нам приповедање показује магловит простор у коме се магија, машта и лудило играју по вољи са нашим разумом.
Месечев камен
Пре него што је Месец закорачен у јулу 1969. године, фасцинација за наш сателит проширила се у хиљаду и једној легенди о селенитима, космичким утицајима и било којим другим хипотезама. Није да се ова прича односи на свемирска путовања.
Уместо тога, ради се о увозу све те магије са нашег космичког светионика како би се направио роман између авантуре, мистерије и злочина. Нема жртава и убица. Само је потребно открити лопова који је узео комад без премца, месечев камен у руке моћне младе Ракуел Вериндер.
Мистериозне карактеристике које окружују драгуљ претварају неуморну потрагу злочинца у бољи увид у личност протагониста хорског дела. Јер месечев камен има у себи нешто духовно.
Тако почињемо тако што прилазимо Ракуелиним гостима, истражујемо их попут истражитеља и на крају пратимо случајности, хирове судбине и најнеочекиваније разлоге који на крају деле примарне аспекте дедуктивног полицајца, балансирајући се са фантастичном тачком која служи за изненађење и изненађење. виртуозност дела исто толико хетерогеног колико и фасцинантног.
Уклети хотел
Романи хорора, са додатком Цоллинса или Поа из деветнаестог века, добијају посебан укус за садашњег читаоца. Реч је о меланхоличним зачинима оних дана прве модерности, између нетакнуте технике и прогресивног отварања ка глобализацији.
Не знам, можда је то нека фрустрирана намера да се вратимо у те дане и зауставимо најнеобичнији капитализам данашњице, дистопије писаца које су дошле касније, у двадесетом веку. Можда је зато ова застрашујућа кућа са духовима. Протагонисти гледају у сенку онога што јесу, продужени до данас из неконтролисаних амбиција.
Просторије пуне духова опоравиле су се од најкобнијих страхова људског бића. Сумња у то како ти духови могу постојати ако не из нашег лудила. У то време свет је још увек могао да верује у Бога или у духове, у рајеве на Земљи ..., али најгора ствар је била сигурност да смо ми, људи, најгори непријатељи, способни за најгоре преваре, буђење горих духова, једноставно из фрустрације и мржње.
