Искористивши недавну Нобелову награду за књижевност 2019 Петер Хандке, данас износим још једног великог аустријског аутора који је већ нестао, Томас Бернхард. Писац који се у роману (поред многих других стваралачких аспеката) истиче комбинацијом фикционалног са оним увек субјективним реализмом (понекад идеализујући, а понекад понижавајућим) аутобиографског.
Романи са историјским хроничним белешкама, заплети препуни сатиричне ревизије, увек роман као критичар усредсређен на успех вулгарног или средњег (нешто што се понавља код многих аутора, али то је у складу са Бернхардовим имагинаријом да је песимистички конструкт такође наслеђен из детињства, рецимо атипичан)
Осим његових представа (не знам да ли су поново извођене на некој јавној сцени, од Сам Тхомас Бернхард је забранио њено представљање као горко наслеђе остављено човечанству), неки од његових најцењенијих романа су они који деле интроспекцију паралелно између Бернхардовог виталног путовања и будућности света, богате композиције вредне признања за велико књижевно дело XNUMX. века .
Најпопуларнији романи Тхомаса Бернхарда
Несрећни
Ако постоји сложен музички инструмент, богат нијансама, амблематичан и окружен посебним прибором, то је клавир.
На тастерима клавира можете окретати ноте за све емоције, од најтамнијих суспендованих акорда до драматизације до најживљих секвенци које изазивају радост. Све то као могуће оруђе за доброг пијанисту је овај роман о двојици музичара уједињених и раздвојених истом музиком чак и након што је један од њих извршио самоубиство.
Повратак преживелог пријатеља у Аустрију коју су некада делили испуњава га празнином, кривицом, носталгијом и фрустрацијом. Јер у стварности их је било три, троугао између виртуозности великог пијанисте Глена Гулда, заслепљујуће воље покојника Вертхајмера и нараторове претпоставке пораза. Ништавило се надвило у животе Вертхајмера и наратора док је Глен Гулд израстао у феномен за клавиром.
А празни покушаји да се превазиђе та празнина, немогући гениј који није доступан, у складу су са фрустрацијом коју је аутор можда више интернализовао, оном луцидности пред разочарењем, у тој оштрој борби која се скоро никада не завршава добро.
Изумирање
Увек се цени када се појаве нова издања дела великих аутора. У овом случају, Алфагуара понавља Бернхардов најновији роман, причу којом се аустријски геније опростио од свог посебног окружења.
Роман који фокусира универзум на мали аустријски град Волфсегг. Зато што је одатле он био главни јунак приче. Момак по имену Франз-Јосеф Мурау који не би желио да се врати у тај простор који је сјећање на његово дјетињство претворио у редукт без кисеоника, загушујући призив тог непремостивог дјетињства у којем би свако дјетињство проживљено на том мјесту засјенило. Болесничка мржња главног јунака према том месту мора се занемарити како би се суочио са испраћајем целе његове породице. Кобни исход саобраћајне несреће додатно замрачује сећања.
Па ипак, у фаталности може доћи до помирења. Али само неко као што је Бернхард може да нас научи томе, али не пре него што прођемо кроз све пакове у које страх води. На крају откријете да је интуиција оних неколико сати које је некоме остало да напише још прича.
И поврх свега, изгледа да аутор жели да нас насмеје када у његовом делу тражимо кисели сарказам. Наратив поприма веома посебне нијансе између метајезичког и метафизичког, достижући на свом крају бриљантно изумирање попут сабласне шале.
Бетон
Још једно дело које је пронашао Алфагуара. Једна од најкраћих композиција аутора. Још једном улазимо у лавиринте опсесија, у оне нагоне који непрестано гурају људски дух.
И ништа боље да инсценира ове тенденције разума од карактеризације ерудитског музичког учењака са његовом посебном фиксацијом на немачког композитора Менделсона. Ништа га не удаљава од његове намере да окупира душу музичара, нападајући је из његових нота, доспевши у неки заједнички простор у коме може да води дијалог са њим кроз наслеђе његовог рада.
Са тим суптилним додиром корозивног хумора, пратимо Рудолфа који живи између сестриних грдњи због неразумевања и интелектуалног задатка о Менделсону који није ни почео.
Под новим светлом Мајорке, у којој Рудолф жуди да каналише сопствену унутрашњу светлост. Све док му нешто ново не укрсти пут, нова фиксација на жену чије чудно сећање на крају води до гробља где сада живи.
Метафора бетона као наслова затвара се на крају кратке, али интензивне приче, између солилоквија у којима Рудолф плодно сагледава своју месијанску и апсурдну визију света. И ту се, пред бетоном којим су зидани маузолеји, затвара круг злокобне алегорије о вољи и ништавилу.
Здраво Францис:
Томаса Бернхарда сам почео да читам пре неколико месеци. То је дубоко и веома занимљиво путовање, које свакако вреди предузети.
Као што ми је тада објаснио извесни књижар (читалац Бернхарда годинама), почевши од Пенталогије можда и није најбоља опција. Не зато што није занимљиво, далеко од тога, већ зато што је Бернхард аутор за кога је боље да се удуби мало по мало, да у њему ужива до краја.
Са ове позиције, препорука коју ми је дао била је да почнем са „Древним мајсторима“, романом у коме се дотиче већине тема својих дела, поред свог карактеристичног наративног стила, који још нисам нашао ни у једном другом. аутор.
Синопсис ћете моћи да пронађете на интернету без проблема, али, да вас мало зачудимо, само да вам кажем да је реч о музикологу Регеру, који већ 36. године сваког другог дана одлази у исту музејску просторију. године, увек седећи испред „Човека са белом брадом“ Тинторета. Кроз унутрашњи монолог наратора (протагониста, Атзбахер) постепено откривамо Регеров живот, испресецан разговорима које је с њим током времена водио, и прави разлог зашто наставља са овом рутином, 36 година касније.
Надам се да ти ово помаже,
поздрави
Упознао сам Томаса Бернхарда у једној националној радио емисији где су причали о његовој позоришној представи незналица и просјака. Заиста сам уживао да чујем о његовом животу и да је на њега велики утицај имао његов деда.
Да би сазнали више о њему, препоручили су његову пенталогију, аутобиографске извештаје, књигу коју свуда нема у штампи и коју не могу купити половну.
Нисам још ништа његово прочитао, али само оно што сам чуо већ је изазвало моју највећу радозналост. Ако има читалаца Томаса Бернхарда, био бих захвалан да нешто напишете. Хвала вам.
поздрави
Здраво Францис:
Бернхарда сам почео да читам пре неколико месеци, и то је свакако дубоко и импресивно путовање.
Међутим, како ми је рекао продавац књига који је годинама чита, почевши од Пенталогије можда и није најбоља опција. Не зато што није занимљиво, далеко од тога, већ зато што је Бернхард аутор коме се препоручује да се мало по мало открива.
Са те позиције, читање које ми је препоручено (а свакако препоручујем и вама) да почнем било је „Стари мајстори“. Верујем да се у овом роману Бернхардов стил приповедања савршено назире (стил који до сада нисам нашао ни код једног другог аутора), и да се бави главним темама осталих његових дела.
Синопсис ћете моћи да пронађете на интернету без проблема, али, да вас оставим са радозналошћу, само да вам кажем да је реч о музикологу (Регер) који је провео 36 година идући наизменично у исту музејску собу, увек седећи испред „Човека са белом брадом” од Тинторета. Целокупно дело је развијено око унутрашњег монолога главног јунака, доданог искуствима која су се чула кроз Регерово време.
Надам се да ће вам мало помоћи као водич,
поздрави