Има их, као Сергио ПитолОни су писци у том другом алтернативном животу који пролази док судбина следи. Да имамо више живота, сваки би био другачија ствар у новим излетима., али време је оно што јесте и Серхио Питол је био доста ствари као да га ограничава само на његову аспеку као писца.
Ипак, или управо захваљујући својој алтернацији, Питол је написао нека од најбољих дела мексичког наратива са својом Трилогијом сећања на врху своје књижевне продукције. Нешто попут виталног дела тога Проуст задубљен у своју хепталогију.
У овој дефиницији писца такође треба напоменути да његов живот није био управо кревет од ружа. Тако се показује да невоља кога не уништава саобразује несводљиви дух, преживело људско биће, пре свега њега самог, немирну и гладну душу...
Тако, строго наративно, уживамо у Питолу који утка наше и туђе у тај сценарио где је писац протагониста да пружи луцидност, страст и на свој начин одговоре на сва питања о постојању.
3 најбоље препоручене књиге Серђа Питола
Уметност фуге
Први део трилогије. Покушати да се биографско претвори у књижевно дело значи сматрати да веродостојност фабуле која чини сам живот зависи од најапсолутније искрености. Представљање себе као Ецце Хомоа лишеног меса и одеће која скрива истину постаје суштинска. Наравно, нема ништа боље него препустити се хаосу проживљеног да све има смисла...
Приручници класичне музике дефинисали су фугу као „композицију за више гласова, писану у контрапункту, чији су битни елементи варијација и канон“, што би се данас могло слободно тумачити као могућност форме балансиране између авантуре и реда, инстинкта и математике, литургије. и батаклан. Централни лик ове књиге – претпостављамо и сам аутор –, створење једнако беспомоћно као и најнезаштићенији дикенсовски ликови, али за разлику од њих, оклопљено попут ратника чије је оружје било омамљеност и пародија, бежи из ћелије да би се нашао заробљеник у другој то би могао бити рај, иако ће он бити задужен да тај Еден претвори у смешно, али у исто време симпатично место.
Уметност фуге Постаје убрзани галоп који на свом путу радосно збуњује све инстанце, уклања границе, негира жанрове. Човек верује да је уроњен у есеј да би се изненада нашао у причи, која ће мутирати у хронику живота, сведочење путника, хедонистичког и префињеног читаоца, детета заслепљеног огромном разноликошћу свет. Ако је „све у свему“, како се често наводи на овим страницама, бекство постаје и ироничан ход кроз комуникационе посуде које претварају јединствено у разнолико, а периферије у центар.
Културни спектар је веома широк, као и географија. Не постоје ваљане хронологије: све је у свему, од детињства аутора у Веракрузу до сведочења о његовом путовању у Чијапас, после устанка Запатиста, преко дугог и срећног боравка у Барселони. „Једно“, каже Питол, „усуђујем се да верујем, су књиге које је прочитао, слика коју је видео, музика коју је чуо и заборавио. Једно је његово детињство, његова породица, неколико пријатеља, неке љубави, доста сметњи. Један је збир умањен бесконачним одузимањем. Карлос Монсиваис истиче: „У Уметност фуге, сума која је Сергио Питол доприноси нашим течнијим и стимулативнијим искуствима читања.»
Чаробњак из Беча
Апотеотично затварање трилогије сећања у њеном хармоничном хаосу, у неуравнотеженој равнотежи искустава, сећања и страница живота нападнутих најистинитијим нередом према суштини и разумевању свега.
Серђо Питол је написао просветљујуће књиге, то је познато; Они су сведочанство хаоса, његових ритуала, његове слузи, његове величине, одвратности, ужаса, ексцеса и облика ослобођења. Они су такође хроника бизарног и разиграног, лудог и језивог света. Они су наш есперпенто. Култура и друштво су њени велики домени. Интелигенција, хумор и бес су били његови велики саветници.”
На неким аутобиографским страницама Питол открива интензиван однос који је доживео са својим писањем, открићем форме, његовим песничким духом, креацијом која осцилира између авантуре и реда, инстинкта и математике. Његов однос са књижевношћу био је висцеран, претеран, па чак и дивљи: „Једно, усуђујем се да кажем, су књиге које је прочитао, слика коју је познавао, музика коју је чуо и заборавио, улице којима је путовао. Једно је његово детињство, неколико пријатеља, неке љубави, доста сметњи. Један је збир умањен бесконачним одузимањем."
Уметност бекства била је прекретница у његовом раду. Ту Питол хедонистички збуњује све академске инстанце, уклања границе, ремети жанрове. Есеј без осећаја клизи у причу, у хронику путовања и страсти, у сведочанство детета заслепљеног неизмерном разноликошћу света.
Бечки чаробњак је радикалнији: скок од реда ка асиметрији, стално трзање тема и књижевних жанрова, да се побољша памћење, писање, омиљени аутори, путују и откривају, како су алхемичари желели, да је све у свему. „Серхио Питол је, без сумње, једна од оних великих личности које се с времена на време, готово неким чудом, појављују у мексичкој књижевности.
Парада љубави
Роман у коме је зрелост понесена непоштовањем младости, где је гротеска поново осмишљена на другим местима иза Атлантика. Прича која збуњује хумором и интелигенцијом.
Мексико, 1942: ова земља је управо објавила рат Немачкој, а њен главни град је недавно извршила инвазија најнеобичније и најживописније фауне: немачки комунисти, шпански републиканци, Троцки и његови следбеници, мимиџија, балкански краљеви, агенти најразличитије тајне службе, богати јеврејски финансијери.
Много касније, након случајног открића неких докумената, историчар заинтересован за тако узбудљив контекст покушава да разјасни збуњујуће убиство почињено тада, када је имао десет година, и наратив – који прелази ексцентричне полове мексичког друштва, медији висока политика, етаблирана интелигенција, као и њене најекстравагантније изводе – омогућава Серђију Питолу не само да слика богату и разнолику галерију ликова, већ и да размишља о немогућности да се дође до истине.
Као у комедији Тирса де Молине, нико са сигурношћу не зна ко је ко, конфузије се непрестано дешавају и резултат је ова узбудљива парада, која из неког разлога носи име једне од Лубичевих најпознатијих комедија.
Критичари су прво издање поздравили на следећи начин: „Трајна магична игра у рукама непознатог мађионичара који чини права чуда са јединим циљем, у позадини емисије, да покаже јавности лажност свих доказа. Или, што се своди на исто, размишљање о једином аксиому: апсолутна истина је вредност у коју могу да верују само обманути ловци на лептире без мреже.
