Ако постоји неко ко приступи списатељском занату са педантним професионализмом, онда јесте Донна тартт. Од својих почетака у приповедању, Дона се издвајала по свом сјајном квалитету који ју је довео до тога Пулитзерова награда 2014. године, али њиховим причама је потребна деценија одмора између једне и друге публикације.
Тако, у чувеном балансу између инспирације и знојења ка остварењу дела, који је Едисон поставио на 99% према физиолошкој страни, Тартт испуњава претпоставку о драгоценој књижевности у којој ништа не уступа место импровизацији нити је занесено падавинама.
У овом креативном модусу операнди, Чини се да Тартт дели приступе са а Јеффреи Еугенидес то такође чини његову посвећеност писању активношћу ослобођеном спољних наметања да заврши писањем оба романа који ће бити класици нашег КСКСИ века.
Било како било, из овог дуготрајног чекања може се закључити укус за перфекционизам и уверење да пролазност и завјетрина времена обогаћују сваки његов роман.
То се види ако узмемо у обзир готово савршену равнотежу коју његове белетристике на крају постижу. Приче о мистеријама или директно црне, али увек оптерећене нечим више, са трансцендентним елементима у критичком аспекту.
Не заборављајући сваки од ликова формираних као глумачка постава, направљених од прворазредних глумаца у својим интервенцијама, захваљујући савршеном скицу у њиховим описима и интервенцијама.
Све то не заборављајући један аспект за који би се можда могло помислити да би овај аутор могао да пати: природност. Та неопходна веродостојност у свему што се дешава, у понашањима и дијалозима.
Дакле, с обзиром на толики рад који ауторка максимално цени, не чуди висока каденца њених белетристичких публикација. Јер да, у међувремену, Донна Тартт такође пише друге врсте нефикционалних књига. да иако са таквом течношћу не допиру до других тржишта, дају јој тај квалитет великог писца у свим областима.
3 најбоље препоручене књиге Доне Тарт
Чешљугар
Можда мислите да Дона Тарт, да би писала романе са тако дугим временским размаком између једног и другог, не тежи грандиозним насловима. Али већ је познато да синтеза готово увек завршава као врлина.
У овом најновијем Донином роману улазимо у једно од оних дела која звуче непремостиво. А знајући да је ауторка одлучна да се побољша, можда ће јој требати неколико деценија да предузме следећу.
Најфасцинантнија ствар у овој причи је навала неизвесности и мистерије са практично егзистенцијалистичке тачке гледишта. Лик Теа Декера живи своје последње дане затворен у хотелској соби у Амстердаму, иако заиста живи у прошлом тренутку који се понавља у његовом мозгу без знакова решења.
Случај или можда завера судбине довела га је са мајком у импровизовану посету Метрополитен музеју која ће му заувек променити живот.
Ко год да је поставио бомбу, не би могао да замисли да Тео, дете, случајно посећује објекте са својом мајком, или је то можда све било по сценарију. Међу нејасним сивим сећањима на прашину и рушевине, злокобна шанса га је на крају водила у чудну мисију око прстена који му је дала друга жртва.
Оно што се даље дешава повезано је између енигме прстена и пута пропасти којим је кренуо Тео који се осећа жртвом језивог плана, реченице која га спречава да умре.
Осим ако се све заврши са нечим другим значењем. Зато што је у толико наредних прилика када је био на ивици смрти, горак укус безумног преживљавања долазио је да га спасе за чудну мисију.
Тајна
Посвета показује. Нема друге него да то препознамо већ у овом првом роману објављеном 1992. године, када Дони још није било ни тридесет година. И управо из тог разлога, с обзиром на тему која може звучати као омладинска прича због своје локације у студентском окружењу, на крају откривамо црни заплет који дотиче многе друге друштвене аспекте.
Читање овог напетог заплета постаје узнемирујуће у свом двоструком аспекту трилера и критике елитистичке културе која изгледа да богатим младим људима даје виши ниво. Све се одвија на Универзитету Нове Енглеске.
Тамо иде Ричард Папен, са западне обале земље. Група од пет пријатеља га је прво невољко примила, а на крају се придружује и са њима дели своја посебна искуства. Децу води наставница књижевности која их чини посебним, другачијим, изнад многих других.
Уверени у ту визију себе и предани алкохолу и дроги, на крају иду најмрачнијим стазама хедонизма, нихилизма и чудно усађеног супрематизма.
Све док их сенке њихових поступака не прекрију злокобним изгледима за олују. Оног дана када буду морали да се суоче са последицама својих претераних поступака, њихова велика тајна ће завршити обележавањем њихових душа ка најпотпунијој пропасти.
Дечија игра
Нормалност је столњак на коме су греси, кривица и тајне сваке породице покривени мирним после вечере.
Та идеја је оно што се појављује у случају породице као што је Цлевес. И мучити себе нема смисла. Када је Робин преминуо, врата су била заувек закључана. То време је затворено у корист опстанка. Али већ је познато да деца не разумеју затворена врата ни тајне.
За Харијет је њен брат Робин само нејасно сећање, мирис, веза прекинута када је била тек беба. Али са дванаест година, она већ почиње да схвата тежину свог одсуства и за њу, ослобођену сваке врсте филтера, неопходно је да пређе на другу страну тих врата.
Са 12 година све је игра, чак и истраживање света у његовом најцрњем аспекту. Она инсистира да сазна више о томе шта је довело до Робинове смрти, обешене са дрвета.
Визија породице која остаје усиљена и нестварна, у којој свако подноси своју тугу ка самоуништењу претварајући се да нормалност десктопа испуњава радњу тугом.
Али Харијетино детињство се бави уношењем сјаја детињства, невине намере да се открије истина. А ко зна? Понекад визија детињства може да разјасни многе ствари које су у то време биле занемарене.
