У серији Хари Квеберт, затвореној овим случајем Аљаске Сандерса, постоји ђаволска равнотежа, дилема (ја то разумем посебно за самог аутора). Јер у три књиге заплети случајева које треба истражити коегзистирају упоредо са том визијом писца Маркуса Голдмана, који се игра тиме да буде сам Јоел Дицкер у оквиру сваког свог романа.
И дешава се да, за серију напетих романа: „Афера Харија Квеберта“, „Књига о Балтимору“ и „Афера Аљаске Сандерса“, најсјајнији на крају буде онај који се највише придржава саме интриге око Маркусов живот, то је "Књига о Балтимору". Мислим да Џоел Дикер то зна. Дикер зна да су детаљи у животу писца надобудног писца и његова еволуција до светски познатог писца у већој мери ангажовани читаоца. Јер одјеци одзвањају, таласи се шире у водама између стварности и фикције, између Маркуса који нам је представљен и правог аутора који као да оставља велики део своје душе и свог учења као изванредан приповедач какав јесте.
И наравно, та личнија линија морала је да настави да напредује у овом новом делу о смртним случајевима Аљаске Сандерса... Тако смо се вратили већој блискости са оригиналним делом, са том јадном девојком убијеном у случају Харија Квеберта. А онда је и Хари Квеберт морао да се врати на ствар. Већ на почетку радње можете наслутити да ће се добри стари Хари појавити сваког тренутка...
Ствар је у томе што је љубитељима Џоела Дикера (укључујући и мене) тешко да уживају у тој игри између стварности и фикције аутора и његовог алтер ега у истој или већој мери него када се одиграва балтиморска драма. Јер, како сам аутор цитира, репарација је увек на чекању и то је оно што покреће најинтроспективнији део писца који је постао истраживач. Али високи нивои емоција (схваћени у наративној тензији и чисто личним емоцијама када се саосећају са Маркусом или Џоелом) не достижу у овом случају Аљаске Сандерса оно што је постигнуто испоруком Балтиморе Голдмана. Инсистирам да је и поред тога све што Дикер пише о Маркусу у сопственом огледалу чиста магија, али знајући горе наведено, чини се да се жуди за мало више интензитета.
Што се тиче заплета који наводно оправдава роман, истрагу смрти Аљаске Сандерса, оно што се очекује од виртуоза, софистицирани обрти који нас хватају и варају. Савршено оцртани ликови способни да у свом природном стварању оправдају сваку реакцију на различите промене правца које догађаји крећу.
Типична оптужба „ништа није оно што се чини“ наплаћује се у случају Дикера и његове елементарне супстанце Аљаске Сандерса. Аутор нам приближава психу сваког лика да би причао о свакодневном преживљавању које се завршава катастрофом. Јер мимо поменутих појава, свако бежи из свог пакла или се њима заноси. Подземне страсти и опаке верзије најбољег комшије. Све је заверено у савршеној олуји која оцртава савршено убиство као игру маски у којој свако преображава своје јаде.
На крају, као и код Балтимора, може се разумети да случај Аљаске Сандерс савршено опстаје као самосталан роман. И то је још једна од наглашених Дикерових способности. Јер стављање себе у Маркусову кожу без искуства из његовог живота је као бити у могућности да пишете о Богу, да приступате различитим људима са природношћу некога ко је управо упознао некога и открива аспекте своје прошлости, без већих ометајућих аспеката. уроните у заплет.
Као и много пута, ако морам да ставим али да сиђем Дикера са наративног неба жанра саспенса, указао бих на аспекте који шкрипе, као што је неисправан штампач са којим је чувено „Знам шта си урадио“ је написано.и то случајно служи да укаже на наводног убицу. Или чињеница да Саманта (не брините, већ ћете је познавати) памти последњу фразу са Аљаске која свакако није ни фу ни фа у смислу релевантности за памћење. Мале ствари које су можда и остале или би им се могло приступити на други начин...
Али хајде, упркос тој тачки благог незадовољства због тога што нисте достигли ниво Балтимора, случај Аљаске Сандерс вас је заробио а да не можете да га пустите.
Сада можете купити роман Џоела Дикера „Афера Аљаске Сандерса“ овде:
