3 најбоље књиге дивног Џоела Дикера

Дођи, види, вици. Нема боље фразе која би сковала оно што се догодило Јоел дицкер у свом огромном упаду на светску књижевну сцену. Можете помислити на тај маркетиншки производ који се исплати. Али то препознајемо и ми који смо навикли да читамо све врсте књига овај млади аутор има нешто. Дицкер је мајстор фласх бацк -а као укупног ресурса.

Заплети подељени на своје прецизне делове, доласке и одласке између прошлости, садашњости и будућности да нас заробе у збрци своје педантне паукове мреже. Понекад идемо напред да откријемо убицу. Други пут се враћамо док не пронађемо разлоге који су га навели да почини злочин. Не можете оправдати ко убија, али можете разумети зашто убија. Барем се то тако дешава у романима Џоела Дикера. Чудна емпатија са антихеројем.

Додајмо томе ликови који заслепљују, психолошки профили дубоко погођени животним ранама, путовања оних који носе тешку будност душе. На крају, узнемирујући предлози који нас нападају хитним осећајем најнеизбежније пропасти, са својим уделом правде у неком збуњујућем моралном аспекту.

Породичне дилеме или злокобни догађаји, проблеми и озбиљне последице. Живот као нагли увод у пакао који може доћи из пуне среће.

Параграф... Ево недавног случаја за дикер зависници са прва два дела серије Маркуса Голдмана:

3 најбоља романа које је препоручио Јоел Дицкер

Књига о Балтимору

Дивна прича (не могу да нађем тачнији придев) о породици, љубави, огорчености, конкуренцији, судбини ... Роман у различитим временима који представља будућност осебујног америчког сна, у стилу филма Америчка лепота али са дубљим заплетом, црнијим и временски продуженим.

Почињемо упознавањем Голдман из Балтимора и Голдман из породица Монтцлаир. Балтимори су напредовали више од Монтцлаирса. Марцус, син Монтцлаир -а, обожава свог рођака Хилела, диви се својој тетки Анити и обожава свог ујака Саула. Марцус проводи целу годину радујући се поновном сусрету са својим рођаком у Балтимору током било ког периода одмора. Уживање у осећају припадности узорној, престижној и богатој породици за њега постаје тешка плоча.

Под окриљем тог идиличног породичног језгра, увећаног усвајањем Вудија, проблематичног дечака претвореног у тај нови дом, три дечака пристају на то вечито пријатељство типично за младост. Током својих идеалистичких година, Голдманови рођаци уживају у свом нераскидивом споразуму, они су добри дечаци који се бране и увек се тешко суочавају са добрим разлозима.

Губитак Скота Невила, болесног малог пријатеља породице у комшилуку, предвиђа сву следећу трагедију која следи, „драму“. Дечакова сестра придружује се групи Голдман, постаје још једна. Али проблем је што је воле сва три рођака. Са своје стране, Гиллиан, отац Алекандре и покојног Сцотта, код Голдманових рођака налази подршку да се носи са смрћу сина.

Учинили су да се њихов хендикепирани син осети живим, охрабрили су га да живи даље од своје собе и медицинске помоћи која га је натерала да се спусти на кревет. Дозволили су му да учини ту луду ствар за њихову државу. Гиллианина одбрана рођака довела је до њеног развода од мајке која није могла да разуме како су тројица Голдмана претворила Скотово јадно постојање у пун живот, упркос фаталном исходу.

Савршенство, љубав, успех, дивљење, просперитет, амбиција, трагедија. Осећања која очекују разлози за Драму. Голдманови рођаци расту, Александра наставља да их све заслепљује, али већ је изабрала Маркуса Голдмана. Фрустрација друга два рођака почиње да буде латентни разлог за неслагање, никада експлицитно. Марцус се осећа као да је издао групу. И Вуди и Хилел знају да су губитници и издани.

На Универзитету, Вуди потврђује своју вредност као професионални спортиста, а Хилел се истиче као одличан студент права. Его почиње да ствара ивице у пријатељству које, упркос томе, остаје нераскидиво, макар само у суштини њихове душе, опијене околностима.

Полубраћа Голдман започињу подземну борбу док Маркус, писац надобудни, покушава да пронађе своје место међу њима. Долазак Голдманових рођака на Универзитет је преломна тачка за све.

Родитељи из Балтимора пате од синдрома празног гнезда. Отац, Саул Голдман, завиди Џилијан, која је изгледа узурпирала родитељска права деце захваљујући већем социјалном и економском статусу и својим контактима. Такав збир ега и амбиција доводи до Драме, на најнеочекиванији начин, приказане потезима кистом у оним доласцима и одласцима из прошлости у садашњост, Драми која ће однети све пред собом што се тиче Голдманса из Балтимора. .

На крају, Марцус Голдман, писац, заједно са Александром, једини су преживели бенд тих идеалистичких и изузетно срећних дечака. Он, Марцус, зна да мора историју својих рођака и Балтимора окренути на бело како би се ослободио њихових сенки и притом опоравио Александру; и тако можда отворити будућност без кривице.

То је оно што је сломило и чезнуло за срећом, мора имати сублимацију да би је оставило у прошлости, потребна јој је коначна поправка. Ово је хронолошка структура књиге, иако Јоел дицкер не представља овако. Као што је то учинио у "Истини о случају Харри Куеберт", доласци и одмори између садашњег и прошлог сценарија постају константа неопходна за одржавање фасцинантне интриге која може објаснити садашњост сумњи, меланхолије и одређене наде.

Оно што је био Балтиморе Голдман мистерија је која покреће целу књигу, заједно са садашњошћу усамљеног Марцуса Голдмана коју морамо знати да ли ће изаћи из прошлости и пронаћи начин да Александру врати.

Истина о случају Харри Куеберт

Понекад се, читајући овај подужи роман, запитате да ли познајете истраживање о прошлом случају убиство Ноле Келлерган може дати толико да не можете престати да је читате из ноћи у ноћ.

Петнаестогодишња девојчица умрла је у лето 1975. године, била је слатка девојка заљубљена у пензионисаног писца у потрази за инспирацијом са којим је одлучила да побегне од куће. Убрзо након што је напустила кућу са намером да се не врати, убијена је под чудним околностима.

Та млада жена имала је своје мале (или не тако мале) скривене тајне које сада изгледају од велике важности да открију шта се догодило 30. августа 1975. године, поподне у којем је Нола напустила живот који бије у Аурори, граду завере.

Годинама касније, с обзиром да је истрага већ лажно закључена без кривице, указују неспорни трагови Харри Куеберт, њен љубавник. Романтична забрањена љубав коју су делили објављује се на међусобно негодовање, изненађење и гађење.

Харри Куеберт је сада познати писац по свом великом делу: "Порекло зла", коју је објавио након те немогуће љубавне заграде, а пензионисан је у истој кући Аурора коју је заузео током тог чудног лета пензионисања које је постало сидро које ће га заувек држати у прошлости.

Док је Харри затворен до коначне казне за убиство, његов ученик Марцус голдман, са којим је делио необично, али интензивно пријатељство између међусобног дивљења и посебне везе као оба писца, настани се у кући да би везао лабаве крајеве и постигао слободу невиног Харија, у кога верује са апсолутном вером.

У том циљу да ослободи свог пријатеља, он проналази инспирацију да крене у своју нову књигу након монументалне креативне гужве, припрема се да црно-бело стави целу истину о случају Харија Квеберта.

У међувремену, читаоче, већ си унутра, ти си Марцус на челу те истраге која обједињује сведочанства о прошлости и садашњости и где почињу да се откривају лагуне у које су сви заронили изгубљени у тренутку. Тајна да вас роман заведе је да одједном видите да вам срце куца између становници Ауроре, са истом анксиозношћу као и остали становници збуњени оним што се дешава.

Ако се томе додају мистериозни флешбекови из садашњости до тог лета у коме се све променило, као и вишеструки обрти истраге, чињеница да вас прича држи у неизвесности има потпуни смисао. Као да то није било довољно, у истрази случаја, након изнуђене мимикрије коју трпите са околином и мештанима Ауроре, појављују се нека чудна, али наслућујућа поглавља, успомене које су Маркус и Хари делили када су били и ученици и наставници. .

Мала поглавља која се повезују са тим сочан посебан однос који изазива идеје о писању, животу, успеху, послу ... и објављују велику тајну, која надилази убиство, Ноллину љубав, живот у Аурори и постаје последњи штос који вас оставља без речи.

Загонетка собе 622

Када се заврши последња страница ове нове књиге, имам помешана осећања. С једне стране, сматрам да се случај собе 622 протеже у истом правцу као и случај Харија Квеберта, превазилазећи га у моментима када роман говори о писцу, о Јоел Дицкер уроњен у дилеме приповедача опонашан у првом тренутку као први јунак. Протагониста који суштину свог бића позајмљује свим осталим учесницима.

Појава Бернард де Фаллоис, издавач који је од Јоела направио књижевни феномен, уздиже ове металитерарне темеље у властити ентитет који је унутар романа јер је тако написан. Али то на крају измиче осећају заплета, јер постаје веће од онога што је правилно повезано упркос томе што је мали део његовог простора.

То је позната Дицкерова магија, способан да представи неколико планова којима приступамо уз степенице. Из подрума у ​​којима су похрањени неуредни мотиви писца да попуне странице пре јединог могућег краја, смрти; до спектакуларне позорнице на коју стижу ти чудни пригушени аплаузи, оних читалаца који окрећу странице са непредвидивом каденцом, са халабуком речи које одјекују међу хиљадама заједничких замишљених.

Почињемо са књигом која никада није написана, или барем паркирана, о Бернаду, несталом издавачу. Љубав сломљена неизбежном снагом речи посвећених радњи романа. Радња која се креће између необуздане маште аутора који представља ликове из свог света и своје маште, између тромпе л'оеил, анаграма и изнад свега трикова попут оног суштинског јунака романа: Лев.

Без сумње, Лев живи више живота него било који од поменутих ликова. око злочина у соби 622. И на крају злочин постаје изговор, тривијални, понекад чак и споредни, заједничка нит која постаје релевантна тек када радња личи на кримић. Остатак времена свет пролази око хипнотичког Лева чак и када он није ту.

Коначна композиција је много више од криминалистичког романа. Зато што Дикер увек има ту фракцију да нас тера да видимо књижевне мозаике живота. Деструктурирање како би се одржала напетост, али и како бисмо били у могућности да нас натерају да увидимо хирове свог живота, написане понекад истим тим неразумљивим скриптама, али са пуним значењем ако се посматра комплетан мозаик.

Осим што је повремено та готово месијанска жеља да завлада читавим животом претворена у роман и уздрмала га попут генијалног коктела опасна. Јер у једном поглављу, током сцене, читалац може изгубити фокус ...

У питању је постављање али. И такође је ствар увек очекивати толико од великог бестселера са тако врло личним стилом. Било како било, не може се порећи да нас је оно прво лице у коме се све приповеда, уз додатак представљања самог аутора, освојило од првог тренутка.

Затим, ту су и познати заокрети, боље остварени него у Нестанку Степхание Маилер испод за мене његово ремек -дело "Књига о Балтимору". Не заборављајући на сочан вез, који је као додатак исплео мудри и прагматични Дикер у потрази за још удицама у заплету.

Мислим на ту врсту хуманистичке и бриљантне интроспекције која повезује аспекте различите као што су судбина, пролазност свега, романтична љубав наспрам рутине, амбиције и нагони који их покрећу изнутра...

На крају, мора се признати да смо, попут доброг старог Лева, сви ми глумци у свом животу. Само нико од нас не потиче из породице етаблираних глумаца: Левовича, увек спремних за славу.

Друге препоручене књиге Џоела Дикера

Дивља животиња

Чим ми прође кроз руке, даћу добар извештај о овом роману Џоела Дикера. Али сада можемо поновити њену нову радњу. Као и увек жена, или понекад њен дух, на коме се врти радња. Овако никада не знамо да ли смо ближи неком од њених почетних предлога или се све више креће према мало безкофеинизираној Стефани Мејлер... Све ће се прочитати и овде ћемо све положити рачуне.

Два криминалца се 2. јула 2022. спремају да опљачкају велику златару у Женеви. Инцидент који је далеко од обичне пљачке. Двадесет дана раније, у луксузном комплексу на обали Женевског језера, Софи Браун се спрема да прослави свој четрдесети рођендан. Живот му се смеши: са породицом живи у вили окруженој шумама, али његов идиличан свет ће се затрести. Њен муж је запетљан у своје мале тајне.

Њен комшија, полицајац са беспрекорном репутацијом, постао је опседнут њом и шпијунира је до најинтимнијих детаља. А мистериозни пљачкаш му даје поклон који доводи његов живот у опасност. Биће потребно неколико путовања у прошлост, далеко од Женеве, да би се пронашло порекло ове дијаболичке интриге из које нико неће изаћи неповређен.

Трилер са неодољивим темпом и неизвесношћу, који нас подсећа зашто је Џоел Дикер, још од „Истине о афери Хари Квеберт“, био издавачки феномен широм света, са више од двадесет милиона читалаца.

Случај Аљаске Сандерса

У серији Хари Квеберт, затвореној овим случајем Аљаске Сандерса, постоји ђаволска равнотежа, дилема (ја то разумем посебно за самог аутора). Зато што у три књиге заплети случајева који ће се истражити коегзистирају паралелно са оном визијом писца Маркуса Голдмана који глуми да буде сам Јоел Дицкер у оквиру сваког свог романа.

И дешава се да за серију напетих романа: „Афера Харија Квеберта“, „Књига о Балтимору“ и „Афера Аљаске Сандерса“, најсјајнији буде онај који се највише придржава саме интриге. живот Маркуса, односно „Књига о Балтимору“.

Мислим да Јоел Дицкер зна ово. Дикер зна да су детаљи из живота надобудног писца и његова еволуција до већ светски познатог аутора у већој мери задивљују читаоца. Јер одјеци одјекују, таласи се шире у водама између стварности и фикције, између Маркуса који нам се представља и правог аутора који као да оставља велики део своје душе и своје учености као изванредан приповедач какав јесте.

И наравно, та личнија линија морала је да настави да напредује у овом новом делу о смртним случајевима Аљаске Сандерса... Тако смо се вратили већој блискости са оригиналним делом, са том јадном девојком убијеном у случају Харија Квеберта. А онда је и Хари Квеберт морао да се врати на ствар. Већ на почетку радње можете наслутити да ће се добри стари Хари појавити сваког тренутка...

Ствар је у томе што је љубитељима Џоела Дикера (укључујући и мене) тешко да уживају у овој игри између стварности и фикције аутора и његовог алтер ега у истој или већој мери него када се одиграва драма у Балтимору. Јер, како сам аутор цитира, поправка је увек на чекању и то је оно што покреће најинтроспективнији део писца који је постао истраживач.

Али високи нивои емоција (схваћени у наративној напетости и чистој, више личној емоционалности када се саосећају са Маркусом или Џоелом) не достижу у овом случају Аљаске Сандерса оно што је постигнуто испоруком Голдманса из Балтимора. Инсистирам да је и поред тога све што Дикер пише о Маркусу у свом огледалу чиста магија, али знајући горе наведено изгледа да се жуди за нечим више интензитета.

Што се тиче заплета који наводно оправдава роман, истрагу смрти Аљаске Сандерса, оно што се очекује од виртуоза, софистицирани обрти који нас хватају и варају. Савршено оцртани ликови способни да у свом природном стварању оправдају сваку реакцију на различите промене правца које догађаји крећу.

Типично „ништа није оно што изгледа“ долази у обзир у случају Дикера и његове елементарне супстанце Аљаске Сандерса. Аутор нам приближава психу сваког лика да би причао о свакодневном преживљавању које се завршава катастрофом. Јер мимо поменутих појава, свако бежи од свог пакла или се препушта њима. Закопане страсти и зле верзије најбољег комшије.

Све се завере у савршеној олуји која заузврат генерише савршено убиство попут игре маски у којој свака особа трансформише своје беде.

На крају, као и код Балтимора, може се разумети да случај Аљаске Сандерс савршено опстаје као самосталан роман. И то је још једна од Дикерових наглашених способности.

Зато што се ставити у Маркусову кожу без искуства његовог живота је као бити у могућности да будете Бог тако што ћете писати, приступити различитим људима са природношћу некога ко је тек упознао некога и открива аспекте њихове прошлости, без већих ометајућих аспеката. да се урони у заплет.

Као и много других пута, ако морам да се противим да Дикера спустим са наративних небеса жанра саспенса, указао бих на аспекте који шкрипе, попут неисправног штампача са којим је чувено „Знам шта си урадио “, написано је. и то случајно служи да укаже на наводног убицу.

Или чињеница да се Саманта (не брините, већ ћете је познавати) са ватром сећа последње фразе са Аљаске која свакако није била хит или промашај у смислу релевантности за памћење. Ситнице које би могле бити и сувишне или би се могле представити на други начин...

Али хајде, упркос тој тачки благог незадовољства због тога што нисте достигли ниво Балтимора, случај Аљаске Сандерс вас је заробио а да не можете да га пустите.

Нестанак Степхание Маилер

Дицкерова способност да деконструише хронологију заплета, а да читалац остане савршено позициониран у свакој од временских поставки, вредна је проучавања. Као да је Дицкер знао за хипнотизам или психијатрију, и све је применио на своје романе ради коначног уживања читаоца затеченог различитим нерешеним питањима попут пипака хоботнице.

Овом новом приликом враћамо се на нерешене приче, на питања недавне прошлости у којој ликови који су преживели у то време имају много тога да крију или да коначно сазнају истину. И ту долази до изражаја још један заиста значајан аспект овог аутора.

Реч је о поигравању са субјективном перцепцијом њених ликова у погледу неодољиве објективности која се пробија како се коначна прича компонује. Нека врста симетричног читања у коме читалац може да погледа лик и одраз који се мења како прича напредује. Најближа магији коју књижевност може да нам понуди.

30. јула 1994. све почиње (оно што је речено, формула прошлог датума означена црвеном бојом, попут дана драме балтимор или убиство Ноле Келлергар из Случај Харри Куеберт) Знамо да је стварност једна, да након смрти породице градоначелника Орфеје заједно са супругом Самуела Паладина може постојати само једна истина, једна мотивација, један недвосмислен разлог. И заваравајући нас понекад изгледа да знамо ту објективну страну ствари.

Док се прича не расплете, покренути тим магичним ликовима толико емпатичним да их ствара Јоел Дицкер. Двадесет година касније Јессе Росемберг ће прославити своју пензију као полицајац. Решење страшног случаја из јула 94. и даље одјекује као један од његових великих успеха. Све док се Степхание Маилер не пробуди у Росембергу и њен партнер Дерек Сцотт (други задужен за расвјетљавање чувене трагедије) неке злокобне сумње које с протеком толико година изазивају шокантне сумње.

Али Стефани Мејлер нестаје, остављајући их на пола пута, са почетном горчином највеће грешке у каријери... Од тог тренутка можете замислити, садашњи и прошли напредују у том маскенбалу са друге стране огледала, док директна и искрен поглед истине Може се наслутити у полусветлу са друге стране огледала. То је поглед који је усмерен директно на вас, као читаоца.

И док не откријете лице истине, нећете моћи да престанете да читате. Иако је тачно да су већ назначени ресурс флеш бекова и деструктуирање приче поново протагонисти радње, овом приликом стичем утисак да ова потрага за превазилажењем претходних романа на моменте завршавамо бродоломом у пандемонијуму. потенцијалних злочинаца који су одбачени са извесним утиском вртоглаве разрешености.

Савршен роман не постоји. А потрага за преокретима може донети више забуне него слава приповедања. У овом роману жртвован је велики део Дикерове привлачности, то више урањања ... Како то рећи ..., хуманиста, који је допринео већим дозама емоција за укуснију емпатијску импликацију у случају Харија Квеберта или руке Балтимора . Можда је то моја ствар, а други читаоци више воле да се смејете сваком серијском криминалцу.

Међутим, кад сам се затекао како довршавам књигу и знојим се као да се ради о Јессеју или његовом партнеру Дерецку, помислио сам да је, ако ритам превлада, потребно подчинити се томе и искуство је коначно задовољило и с тим малим горким зачинама доброг вина изложен ризицима потраге за великом резервом.

Последњи дани наших очева

Као први роман, није био лош, уопште није лош. Проблем је у томе што се опоравио од узрока након успјеха случаја Харри Куеберт, а скок унатраг је примијетио нешто. Али то је и даље добар, веома забаван роман.

Резиме: Први роман «планетарног феномена» Јоел Дицкер, добитник Женевске награде за писце. Савршен спој ратног заплета шпијунаже, љубави, пријатељства и дубоког промишљања о људском бићу и његовим слабостима, кроз перипетије групе Ф СОЕ (Специал Оператион Екецутиве), јединице британских тајних служби задужене за обучавање младих Европљана за отпор током Другог светског рата.

Незаборавни ликови, исцрпна документација о мало познатој епизоди Другог светског рата и надобудни таленат врло младог Дикера, који ће се касније посветити светском књижевном феномену Истина о афери Хари Куеберт.