Doni që të mos dëshironi, rrituni me referencën e një prej gjenive të fundit të mëdhenj të letërsisë si Gabriel García Márquez përfundon duke krijuar një shkollë spontane. Ndoshta kjo është arsyeja pse në Kolumbi tregimtarë të mirë dhe interesantë dalin me atë natyrshmërinë që kalon nëpër disa breza të dashuruarish të letërsisë së mirë. Nga Laura Restrepo lart Pilar Quintana ose nga Mario mendoza lart Evelio Rosero, Letrat kolumbiane gjithmonë festojnë çdo të re të botuar nga një bollëk i larmishëm shkrimtarësh të mëdhenj.
Në rastin e Evelio Rosero, ne gjejmë një nga ata kultivuesit e zhanreve të ndryshme në mëshirën e një krijimtarie që nuk i kupton etiketat. Romanist natyrisht por edhe shkrimtar dhe tregues i tregimeve të shkurtra, ose eseist, apo dramaturg. Një ndryshueshmëri e lavdërueshme sot, kur letërsia konsumatore duket se kërkon të kundërtën, për të kufizuar dhe etiketuar që të ketë gjithçka më të organizuar dhe të njohur.
Për këtë rast dhe këtë hapësirë, ne shpëtojmë disa nga romanet e tij më të mira. Komplote ku protagonistët shikojnë në ato humnera të shpirtit që shpërthen papritur si një vullkan. Përballë mashtrimeve, zakoneve dhe karnavaleve të përditshme, personazhet e Roseros janë përgjegjës për të hedhur në erë gjithçka për të manifestuar ashpërsi të të gjitha llojeve në lidhje me të jetuarit në shoqëri. Rrethanat e ndryshme historike të Kolumbisë kalojnë nëpër bibliografinë e saj si peizazhe të përsosura për të sulmuar nocionet më universale të botës.
3 romanet kryesore të rekomanduara nga Evelio Rosero
Shtëpia e tërbimit
Aprilshtë prill 1970 dhe shtëpia imponuese Caicedo, e vendosur në një nga lagjet më të spikatura të Bogotas, po përgatitet të festojë përvjetorin e martesës së patriarkëve të familjes: Alma Santacruz dhe Magistrate Nacho Caicedo. Dita dhe festimet përparojnë, në të njëjtën kohë që një paradë e personazheve të ndryshëm - që hyjnë dhe dalin nga vendi - ndërthurin historitë e tyre dhe vulosin fatet e tyre në jetë, kënaqësi dhe vdekje.
Me ritëm marramendës dhe prozë shpërthyese, Evelio Rosero kthehet me një tragjikomi të çuditshme që nxjerr doza humori dhe dramë të zezë, dhe bën një portret lapidar të një shoqërie të mësuar të argëtohet me ritmin e pasioneve të saj ndërsa katastrofa shpërthen. Shtëpia e tërbimit Shtë një histori që heq themelet dhe zhyt lexuesin në pyetje themelore në lidhje me Kolumbinë, gjendjen njerëzore dhe origjinën e dhunës.
Ushtritë
Ismael, një mësues i moshuar në pension dhe gruaja e tij, Otilia, kanë jetuar në qytetin e San Jose për katër dekada. Ismaelit i pëlqen të spiunojë gruan e fqinjit të tij dhe Otilia tenton ta qortojë atë, e turpëruar. Derisa atmosfera idilike e qytetit të bëhet e rrallë. Disa zhdukje përhapin frikë tek banorët e San Jose dhe duket se parathënien e ngjarjeve edhe më serioze.
Një mëngjes, pasi u kthye nga një shëtitje, Ismaeli mëson se disa ushtarë nga ai nuk e di se cila ushtri i ka marrë fqinjët e tij. Sulmet vazhdojnë dhe, kur shpërthen dhuna, të mbijetuarit vendosin të ikin para se të jetë vonë. Por Ismaeli zgjedh të qëndrojë në qytetin e shkatërruar. Një vendim që do të zbulojë një fat të errët dhe të paparashikueshëm.
Kumbulla Kumbulla
Motivet e vrasjes, të konsideruara si shenjë dalluese e personit të aftë për të vrarë një tjetër qenie njerëzore, supozojnë një zbritje në kushtet e të gjitha llojeve që mund të çojë në atë reagim të dhunshëm që është pak a shumë i pabesë, rastësor ose i paramenduar, zinxhir ose i izoluar. . Toño Ciruelo është përbindëshi i aftë të materializojë atë nxitje të qetë për çdo njeri, duke i zhveshur të gjitha filtrat dhe duke u çliruar nga morali mbizotërues, nga individi në universal.
Pavarësisht hyrjes sime mjaft transcendente, ajo që ne bëjmë në këtë libër është të kërkojmë një ndjeshmëri të pamundur me rrethanat, arsimin, emocionet dhe gjithçka që përfundon duke falsifikuar Toño Ciruelo si një vrasës. Kur dimë për një vrasje, ne menjëherë marrim parasysh psikopatin, dikë të shënuar nga gjenetika ose traumatizmi, i kapërcyer nga një lloj frike e pakapërcyeshme ose nga një pakënaqësi e pakontrollueshme, ose ndoshta një përzierje e gjithë kësaj.
Ai që na ndihmon në këtë rast në rikrijimin e profilit të Toño Ciruelo është Eri Salgado. Ajo është ajo që na bën të marrim pjesë në vdekjen vitale të atij që është i aftë për vrasje. Vrasësi ka lindur apo është bërë? A mundet që dikush që do të vrasë të jetë një person normal? Dyshimet që ne po i zbulojmë në ritmin e një rrëfimi të letërsisë sublime të njeriut në të gjitha aspektet e tij.
Në sfond ka një teatralizim në jetën e Toño Ciruelo. Ai e di se dëshira e tij për të vrarë nuk është e zakonshme dhe kjo është arsyeja pse ai duhet të adoptojë maska me të cilat të përshtatet në çdo moment të jetës së tij. Dashuria e tij e paparashikueshme për vdekjen e të tjerëve përshkruhet nga Eri në një studim unik të vrasësit.
Aspekte të përbashkëta me çdo person tjetër dhe nuanca unike që e bëjnë Toño përbindëshin që ai përfundon. Dallimet pak a shumë të dukshme, koincidenca mahnitëse me të zakonshmen e vdekshmëve dhe faktet përfundimtare që lindin nga gjërat e parëndësishme. Duke u përpjekur për të kuptuar momentin vendimtar në të cilin dikush fik dritën e një qenie tjetër të ngjashme ...
