A Samuel beckett Ai mund të quhet pesimist, nihilist, i errët dhe simbolik, një kultivues i absurdit. E megjithatë, asgjë nuk është më jetike sesa të mbijetosh për ta thënë atë. Asgjë më njerëzore sesa përpjekja për të qetësuar demonët e brendshëm dhe frikën e përgjithshme tipike të luftërave dhe të pasluftërave. Për shpirtrat e shqetësuar si Beckett, një opsion ishte të eksperimentonin me letërsinë në kërkim të horizonteve të reja, pikave të zhdukjes me të cilat mund të arratiseshin nga një realitet që rridhte kudo, Evropën në mesin e shekullit të 20-të.
Një shkrimtar i shthurur në zhanret narrative, ai kultivoi poezinë, romanet dhe dramaturgjinë. Por gjithmonë me atë qëllim përçarës. Te Beckett ndihet një lloj zhgënjimi me vetë gjendjen njerëzore të aftë për të shkaktuar fatkeqësitë e luftës. Ndryshimet në regjistër dhe ai synim eksperimental, i cili në rastin e Becket përfundoi në njohjen e tij si gjeni letrar, bazohen kryesisht në zhgënjimin, mosbesimin, mërzinë, kërkimin e ndryshimit, talljen e formave, mosrespektimin dhe rebelimin. …
Leximi i Beketit supozon pjesëmarrjen në atë përballje mizore të shpirtit krijues me ashpërsinë e shkatërrimit dhe mjerimin pasues që pushtoi shpirtërore, morale dhe madje edhe fizike.
Po. Bota e atij shekulli të njëzetë dukej se kthehej prapa (nuk e di nëse ka evoluar vërtet shumë herë). Dekadenca dukej se merrte përsipër gjithçka. Por arti dhe në këtë rast letërsia e shekullit të njëzetë ishin atje duke kërkuar butonin e rivendosjes së botës.
3 veprat kryesore të rekomanduara të Samuel Beckett
Në pritje të Godot
Leximi i një shfaqjeje ka një pikë të veçantë. Mbizotërimi i dialogut, me shënimet e dramatizimit, ju keni zhveshur plotësisht intelektualisht para personazheve. Nuk ka asnjë narrator të gjithëdijshëm, as personin e parë dhe as të tretë ... gjithçka jeni ju dhe disa personazhe që flasin para jush.
Duhet të jeni përgjegjës për gjetjen e setit, për imagjinimin e lëvizjeve të secilit personazh në tavolina. Nuk ka dyshim se gjëja ka hijeshinë e saj.
Në rastin e Pritjes për Godot, sfondi ekzistencialist i narracionit ju ka në të njëjtin plan të vëzhgimit të drejtpërdrejtë të vagabondëve Vladimir dhe Estragon dhe ju bën të merrni pjesë në pritjen e tyre të kotë, absurde, buzë një rruge. Godot nuk vjen kurrë dhe pyes veten nëse ishte sepse njerëzit e pastrehë nuk e morën mesazhin për takimin.
Personazhe të tjerë si Pozzo dhe Lucky përfitojnë nga pritja e kotë për të njoftuar mbërritjen që nuk do të ndodhë kurrë. Dhe në fund ju mund ta kuptoni se ne jemi të gjithë ata budallenj.
Dhe ai fat na mban të hutuar, nëse ekziston dhe që me të vërtetë, pavarësisht gjithçkaje, të jetosh është duke pritur për diçka që nuk mund të vijë kurrë ... Ironia, humori kaustik dhe bisedat deluzionale që, megjithatë, ne të gjithë mund t'i shijojmë, me shijen e acidit të e verteta me e vertete.
Mollozhe
Si fillimi i "Trilogjisë", grupit më ikonik të romaneve të Beckett, e vërteta është se romani i hutoi dhe ende i bën enigmat.
Komploti i tij eksperimental ushqehet nga monologu, me lidhjen normale që ka ky burim për evokimin, për të menduarit e rastësishëm, për çrregullimin... por edhe për sintezën brilante, për kapërcimin e barrierave të strukturave të zakonshme të mendimit që na çojnë drejt logjikës, etiketimit. dhe paragjykimet.
Molloy është një endacak që na udhëheq në pjesën e parë të romanit. Jacques Moran është një lloj polici që është në gjurmët e Molloy. Motivet që e çojnë atë në gjurmët e Molloy-t e ngatërrojnë lexuesin që mund të presë një fije të qartë. Konfuzioni është pikërisht filli, trualli, kompozimi që lejon zhveshjen e kronologjisë së vështirë.
Dhe gjëja themelore është që ju të përfundoni leximin pa e kuptuar themelin e Molloy dhe Moran. Ndoshta i njëjti person, ndoshta viktimë dhe vrasës në një histori të treguar në të kundërt. Ajo që është e rëndësishme është kalimi i çuditshëm në të cilin jeni zhytur në lëkurën e personazheve, qëllimin e të cilëve nuk duhet ta keni kuptuar.
I paemri
Unë anashkaloj pjesën e dytë të trilogjisë për të shpëtuar përfundimin e saj të jashtëzakonshëm. Me këtë roman, Beketi mbylli bastin e tij eksperimental më tërheqës. Fundi i një trilogjie si kjo mund të përfundonte vetëm siç bëri Beketi.
Fjalitë e fundit tregojnë për një solokografi më shumë teatrale, të ekzagjeruar, të njëjtën gjë që të gjithë mund të paraqesin në këtë botë ndërsa perdja bie dhe oksigjeni ndalon të arrijë aty ku duhet të shkojë, duke parashtruar kështu dyshimet më të rëndësishme, pyetjet. e vërtetë ... drita.
Pjesa tjetër e romanit merr monologun e mëparshëm që është ekzistencë subjektive, nën prizmin fatalist, të papërpunuar dhe të kthjellët të Beketit. Përsëri ne injorojmë rendin dhe komplotin, marrim me mend kronologjinë sepse na duhet që të mendojmë kur lexojmë, gjithçka tjetër është pjesë e eksperimentit.
