Frymëzim nga Bukowski dhe u shpëtua falë këtij mentori të veçantë. John fante Ai tashmë e ka atë diçka të një autori legjendar në një Amerikë të nënshtruar ndaj kontradiktave të saj më të thella në mesin e shekullit të 20-të. Një dikotomi midis stilit të lulëzuar amerikan të stilit të jetesës së begatë dhe hijeve sociale dhe politike; veçanërisht në kushtet e racizmit ende të institucionalizuar, mafiozëve dhe një depresioni ekonomik, ndikimi i të cilit mbeti i ngulitur në imagjinatën e të gjithëve për dekada.
Easyshtë e lehtë të imagjinohet se a shkrimtar si Fante, kritik dhe ironik, ai do të gjejë një venë në atë litar plëngprishës sociopolitik në argumente të thella në jetën e miliona personazheve që përbënin kozmosin e larmishëm shoqëror.
Qyteti i Los Anxhelosit si një paradigmë e një pushtimi të ri të perëndimit, e një aventure intensive të el dorados e projektuar për atë kërkim të prosperitetit në një vend të madh të mbrojtur nga liria e tij, bëri liberalizmin ekonomik në shkallë të parë. I njëjti liberalizëm i pamëshirshëm për të ndarë këdo që është lënë jashtë një rrethi produktiv.
Por analiza e shkurtër rrethanore mënjanë, Romane Fante Ata nuk reshtin së kompozuari jetë, personazhe të vlefshëm në çdo kohë të një klase të mesme apo të ulët që aspiron nivelet e mirëqenies së projektuar nën sloganin aktual.
Dhe Fante përdor ironinë dhe sarkazmën për të mjegulluar gjithçka, për të flakur ato ëndrra. Të qeshësh me kaq shumë marrëzi është hapi i parë për çdo fatalist që respekton veten. Dihet tashmë që një pesimist është një optimist i mirëinformuar. Dhe çdo roman që satirizon përfundon duke zbuluar të vërteta mizore rreth mjerimeve të thella të të vendosurit.
Megjithatë, vetë pasuria narrative e romaneve të Fante ngrihet mbi kritikën në kërkim të asaj ndjeshmërie të realizmit të papërpunuar që na tregon për personazhet universale rreth emocioneve themelore si dashuria apo idealet e natyrshme egocentrike të individit të ekspozuar ndaj jetës në shoqëri.
Vetëm, kur emocionet dhe pritjet përfundojnë të cunguara, ato zgjojnë një pakënaqësi që mund të kthehet drejt humbjes, siç ndodh me shumicën e protagonistëve të këtyre historive të qarta Fante.
3 romanet më të mira të John Fante
Pyete pluhurin
Arturo Bandini, personazhi më emblematik i Fantes dhe protagonisti i shndërruar i vetë autorit që do të frymëzonte Chinaski, alter egon e Bukowskit, gjen në këtë roman linjën e tij më interesante të jetës.
Shkrimtari i ri Bandini pret atë mundësi magjike që fshihet si një fat që kërkon kohë për ta gjetur. Arturo është ende i ri dhe ende beson se ai mund të konsumojë jetën e tij si autori i mallkuar që shkruan historinë që do të tregohet më vonë nga një prej biografëve të tij të ardhshëm.
Ndërkohë, koha e tij kalon midis dashurisë shkatërruese me Camilla -n, depresionit të përgjithshëm të viteve '30, ideve të tij magjepsëse midis iluzioneve praktikisht megalomane që ai kurrë nuk mbaron së shkruari dhe kalimit të tij nëpër një qytet të Los Angeles, në të cilin Bandini ndodh të jetë një nga humbësit e një sistemi në falimentim ekonomik dhe moral.
Dallimi në këndvështrimet midis personazhit kryesor dhe lexuesit që e sheh Bandinin të konsumojë jetën e tij gjeneron atë ndjesi të humorit acid, pothuajse e zezë në një pabarazi midis realitetit dhe perceptimit të protagonistit që në fund duket si e njëjta gjë që mund t'i ndodhë çdo personi lexues.
Prisni pranverën, Bandini
Në vendin e dytë në renditjen time cilësore të veprave të Fantes, gjejmë veprën e tij debutuese. Ky është një roman që na afron me Bandinin e parë, me djalin që dalëngadalë bëhet burrë mes ndjenjave të pamjaftueshmërisë për shkak të origjinës së tij emigrante.
Sikur të mos mjaftonte kjo, ne e dimë se si Bandini duhej të mbijetonte pa atë dashuri atërore që mbajti pjesën tjetër të djemve përreth tij. Dhe sigurisht shenjat e mangësive.
Në rastin e Bandinit, mungesa e referencave bëhet një vorbull që e udhëheq atë gjatë rinisë së tij të pakontrolluar në kontrast me një nënë aq fetare sa ajo nuk është e aftë të kontrollojë djalin e saj.
Rinia e Bandinit është ajo pranverë e hidhur që shpall titullin, e spërkatur me ngjyrën dhe jetën e rinisë, por e orientuar drejt asaj rruge të humbjes së çdo anti-heroi apo keqformimi shoqëror që respekton vetveten.
Në perëndim të Romës
Për Henry Molise, qyteti i Romës është si një spirancë që e bashkon atë me një lloj tjetër të qenies, me një qytetërim të idealizuar përballë mërzisë së një bote të xhuxhuar për të.
Ajo e kaluar e largët e njerëzimit pohon trishtimin e saj për të jetuar nën kujdesin e profesionit të një shkrimtari që pas viteve pesëdhjetë nuk e ka dëbuar lavdinë që shpresonte.
Qeni i tij idiot, pavarësisht nga prania e tij neveritëse, bëhet një besimtar më besnik se çdo anëtar i tjerë i familjes, i shndërruar në personazhe të cilët ai ka mësuar t'i përçmojë përmes neverisë. Një roman kalimet e të cilit nga trishtimi humoristik në ekzistencial zgjojnë kontraste të vizatuara me mjeshtëri.
Ndoshta romani i tij më i fokusuar në atë institucion shoqëror që është familja, me trajtimin më të ashpër të bashkëjetesës, manive dhe pakënaqësive.
Libra të tjerë të rekomanduar nga John Fante
i uritur
Në vitin 1994, Stephen Cooper, biografi i John Fante, studiues i veprës së tij dhe përgatitës i këtij botimi, vizitoi të venë e shkrimtarit, e cila pas shumë bisedash e lejoi atë të hynte në një dhomë sekrete ku kishte dorëshkrime, drafte, numra revistash të vjetra dhe letra të tjera. Midis tyre ishin tetëmbëdhjetë shkrimet që shfaqen në këtë vëllim, shtatëmbëdhjetë prej të cilave ishin botuar në revista që tani nuk funksionojnë dhe nuk ishin botuar që atëherë.
Në këto tekste të shpëtuar shohim Arturo Bandini duke hipur sërish dhe kopje të tjera të personazhit të dashur. Një fëmijë Bandini, adoleshent dhe i rritur, me pedantërinë e tij, me deluzione letrare, me dhunën e tij naive, me leximet e tij të tretshme keq dhe me sensin e tij të parezistueshëm të humorit, diku mes absurdit dhe mizorisë.
Seria plotësohet nga dy skica për një roman të papërfunduar për emigrantët filipinas dhe një prolog i konceptuar për Pyete pluhurin, një poemë proze mjeshtërore dhe mbresëlënëse që përmbledh në çelësin e tragjedisë atë që lexojmë në çelësin e farsës në versionin e romanit.
Xhon Fante shfaqet këtu, edhe një herë, si një trashëgimtar i shquar i dy satiristëve më shkatërrues të brezit të gjyshërve të tij, O. Henry dhe Mark Twain, të cilët i tejkalon për nga thumbimi e sarkazma dhe mbi të gjitha në ekonominë e mjeteve. Fante është një mjeshtër i padiskutueshëm i novelës dhe i tregimit të shkurtër, i aftë të pikturojë një mjedis pikëllues, të dhunshëm ose turpshëm qesharak me dy ose tre penelata, dhe ndonjëherë vetëm një.
