Gjërat materiale mund të arrijnë, në një moment, rëndësinë e kujtesës më të gjallë. Melankolia, dëshira e madhe ose dashuria mund të mbarsin me aromën e tyre ato veshje që pushtuan trupat që nuk janë më atje.
Dhe kjo ndodh në një mënyrë shumë të ndryshme për secilin person. Për Eleonorën, shumë nga veshjet e saj, të mbrojtura nga topat e molës, përbëjnë një të kaluar të mbuluar me faj dhe zhgënjim. Shumë nga këto bluza, funde apo fustane zënë dollapët e një apartamenti në Firence, ku Eleonora kaloi një pjesë të madhe të ekzistencës së saj.
Tani është vajza e saj, Corinne, e cila jeton në Itali, pjesërisht duke kërkuar distancë fizike dhe emocionale nga nëna e saj. Sekretet e tyre, borxhet e tyre në pritje dhe gabimet e tyre reciproke fshehin rrugën për pajtim.
Por një nënë nuk i dorëzohet kurrë humbjes së një vajze. Për të justifikuar veten, veshjet e saj nga Firence bëhen transmetuese të së vërtetës së saj, të shtytjeve vitale që e çuan atë nga disfata në disfatë.
Për Corinne, të kuptuarit se nëna e saj Eleonora është ashtu siç është dhe se ajo ishte ashtu siç ishte është një humnerë emocionale dhe racionale. Pabarazia e personazheve e bën këtë empati të pamundur, gjithnjë më të vështirë mes atyre që i bashkon familjariteti.
Ndoshta mirëkuptimi do të vijë. Në një moment, midis veshjeve të vjetra të së kaluarës së nënës së saj, ndoshta Corinne mund të gjejë një mesazh pozitiv, një dashuri të vërtetë në mënyrën që nëna e saj mund dhe mund ta dojë.
Në fund, kjo marrëdhënie unike, plotësisht e mbushur me tehe, bëhet shumë e jona. Dashuria është komplekse, ideja e familjes gjithmonë supozon, në një moment, një këputje të nevojshme ku dashuria dhe liria individuale vështirë se janë të balancuara.
Mund ta blini librin Harta e rrobave që kam dashur, romani i madh nga Elvira Seminara, këtu: