Ndonjëherë një histori del nga një këngë.
Dhe kështu erdhi ky, shumë vite më parë ...
Ju ftoj të klikoni në play dhe lexoni
Bilbili i teheve të mullirit të erës fshihte një këngë. Kompozitori Kerry Livgren e dinte këtë dhe priste me durim të hiqte notat nga kitara e tij që do të deshifronin murmuritjen e erës. Ai tingull që kishte ndjekur në shumë pjesë të botës, nga ku do të nxirrte një muzikë qiellore deri tani të mbyllur nën akorde të padepërtueshme.
Fillimisht mund të ketë qenë një fantazi ose një çmenduri, por Kerry tashmë besonte fort në mashtrimin që e kishte shtyrë të ndiqte me guxim melodinë e Aeolus.
Ai kishte filluar udhëtimin e tij endacak duke vizituar Afrikën, ai e kuptoi se në Sahara vorbullat e rërës verbuan dhe shqyen lëkurën, megjithatë ata e siguruan se ishte atje ku zhurma e erës mund të dëgjohej qartë në të gjithë madhësinë e saj.
I humbur në mes të shkretëtirës, Kerry kaloi disa ditë me të Antoine de Saint-Exupery, një plak tjetër i çmendur që kaloi netët e ftohta të Saharasë duke shkruar aventurat e një princi të ri. Stuhitë e rërës të natës e ndihmuan pilotin francez të përqëndrohej në punën e tij, megjithatë Kerry Livgren nuk mund të nxirrte nga ajo erë e fortë asnjë notë të vetme për kitarën e saj.
Ai vazhdoi çmendurinë e tij në kërkim të erës së tmerrshme të Polit të Jugut, duke kuptuar se bilbili i Antarktidës mund të godiste lëkurën ndërsa manteli i tij i ftohtë mpinte muskujt. Pa u menduar thellë, ai u nis me aventurierin Admunsen, ditari i të cilit pasqyron udhëtimin nëpër tokat e akullit të Antarktidës, derisa vendosi flamurin norvegjez në vetëm XNUMX gradë gjerësi jugore.
Në këtë pikë, kërcimet e stuhive të ngrira të Polit mund të shfaqin muzikën që Kerry po kërkonte, por telat në kitarën e saj do të ngrinin dhe gishtat e saj do të mpiheshin, duke e bërë të pamundur që ajo as të akordonte instrumentin e saj.
Pa humbur shpresën, ai zgjodhi një pikë të largët në hemisferën e kundërt, qytetin e madh të Çikagos, ku kishte lexuar se po frynte një nga erërat më konstante që qytetërimi perëndimor e di. Ai gjeti me kënaqësi sesi rrymat shoshiteshin midis kullave prej betoni, duke gumëzhitur deri sa tkurrën banorët e qytetit të madh.
Kerry do të ulej në çdo stol në periferi të Oak Park ku u takua Ernest Hemingway, një shkrimtar i zymtë, i dhënë pas ngrënies së thërrimeve të bukës për pëllumbat. Njeriu i letrave ishte shumë i interesuar për idenë e tij për të nxjerrë muzikë nga era me kitarë, shumë herë e pyeti në mënyrë retorike: "Për kë bien kambanat?" Dhe ai u përgjigj vetë: "Për erën, mik, për asgjë ose askënd tjetër".
Një mëngjes, pasi kërkoi dëshpërimisht për shënime të reja, Kerry vendosi të largohej nga Çikago. Ai fajësoi dështimin e tij në ndotjen e zhurmës së qytetit, e cila pengoi dëgjimin e plotë të një ere që po vdiste dhe u shkel nga shpërthimet e pakuptueshme të prera nga rrokaqiejt.
Nga qyteti i madh amerikan, Kerry Livgren udhëtoi me Hemingway në drejtim të Spanjës. Ata i thanë lamtumirë në Pamplona, pasi shkrimtari vendosi të qëndrojë në kryeqytetin e Navarra për të vizituar Sanfermines për herë të parë.
Kerry vazhdoi më tej në jug, ku iu tha se kitarat tashmë kishin tingëlluar vite më parë për tekën e erës. Ai eci nëpër vende të ndryshme derisa zbuloi se si në La Mancha mullinjtë përdornin erën për të përfituar nga mekanizmi i tyre kryesor.
Në atë moment ai ndjeu se ishte para shembullit më të mirë të asaj që po kërkonte. Ai mund të përballej me erën si një mulli me erë, duke e bërë atë të shihte se po i dorëzohej forcës pushtuese të goditjes së saj dhe më pas ta përdorte atë energji në avantazhin e tij. Pa dyshim që ai duhet të bëjë të njëjtën gjë, le që duart e tij të jenë tehe të reja që lëvizin telat e kitarës së tij.
Më në fund thjeshtësia e çështjes dukej se u zbulua. Qëllimi i kërkimit të tij do të përmbushej duke e treguar veten të munguar, të zhveshur nga ndërgjegjja e tij, duke qëndruar inert si mullinjtë e bardhë dhe duke i lënë gishtat të rrëshqisnin midis telave, të akorduar në pritje të mesazhit aeolian.
Pas udhëtimit të tij nëpër botë, në atë moment Kerry ishte nën diellin e La Mancha, duke e mbështetur shpinën te muri i zbardhur i një mulliri, duke dashur të ishte pjesë e të njëjtit ndërtim. Filloi të ndiejë frymën e vrullshme që shtynte kornizat prej druri, duke i bërë ata të rrotulloheshin dhe rrotulloheshin me hijen e saj ciklike që u zgjat me kalimin e orëve të reja të kota.
Papritur, zhurma e thundrave tradhtoi galopin e një kali të egër. Kerry Livgren doli nga ekstazë dhe u ngrit. Ai pa një kalorës duke hipur me shpejtësi drejt mullirit ku ishte. Rrezet e diellit bënë që të blinte forca të blinduara të atij kalorësi, duke e zbuluar atë si një kalorës që përparoi në britmën e "non fullades, frikacakë dhe krijesa të poshtra, se vetëm një kalorës është ai që ju sulmon".
Kur ai kalorës me shtizën gati gati u hodh në mënyrë të pakuptueshme kundër mullirit, fishkëllima e teheve u shndërrua në një çarje bubullimë që përfundoi duke hedhur shtizën e kalorësit, sikur të ishte një shigjetë.
Kerry Livgren e kuptoi se kjo valë e nxehtësisë së verës nuk ishte plotësisht e shëndetshme, ajo duhet të shkrijë trurin; në asnjë mënyrë tjetër nuk mund të kuptohej skena ku ai sapo ishte dëshmitar.
Pa kohë për të reaguar, Kerry shikoi si dikush tjetër iu afrua vendit të përplasjes, një burrë vendas që hipte në mënyrë qesharake në anën e pasme të një aguliçe mbrëmjeje. Njeriu dhe kafsha gërhasnin me zë të lartë.
Sapo kishte arritur pikën fatale të rënies, Kerry mendoi nga mënyra e trajtimit të të plagosurit se ky burrë i dytë po i ofronte atij një lloj servituti.
Shërbëtori i dukshëm u prezantua si Sancho Panza, dhe më vonë u kufizua në ngritjen e supeve te Kerry, i cili vazhdoi të shikonte në vendin e ngjarjes me gojën hapur në habi dhe pa lënë kitarën e tij besnike.
Ata të dy e vendosën Zotërinë e blinduar të përplasur në hije, hoqën përkrenaren e tij të ndryshkur dhe i dhanë të pinte ujë. Ndërsa ai individ me fytyrën e rrudhosur, mjekrën e verdhë dhe sytë e humbur ende nuk mund të fliste asnjë fjalë, Sancho Panza e qortoi se po përballej me një mulli, duke menduar se po sfidonte një gjigant.
Ata zbuluan se aksidenti nuk kishte qenë serioz kur Don Kishoti u kthye të fliste për të justifikuar qëndrimin e tij me argumente të çuditshme, duke i bërë thirrje një mutacioni të gjigantëve në fabrika për të minuar lavdinë e tij si kalorës.
Për fat të mirë, kali i atij të çmenduri nuk kishte ikur, as nuk kishte fuqi ta bënte këtë. Përveç lëvizjeve të tij të çrregullta për shkak të goditjes nga goditja, nag tregoi në shikim të parë hollësinë e saj shqetësuese, në përputhje me pamjen e pronarit të saj.
Sancho Panza ndihmoi Don Kishotin në malin e tij, i cili menjëherë u ankua për peshën me një gërhitje. Më në fund të dy ndërmorën një udhëtim të ri pa pushuar së mësuari kalorësin vasalit të tij.
Ngjarja e zhurmshme kishte ngritur një pluhur ngjyrë kafe. Kompozitori Kerry Livgren buzëqeshi, duke parë grimcat e pluhurit të ngriheshin në ritmin e teheve të mullirit. Në mes të skenës së re, ai ndau buzët dhe siguroi me një zë të ulët: "Gjithçka që jemi është pluhur në erë".
Pastaj kompozitori i famshëm mori kitarën e tij dhe, me butësinë e gishtërinjve të tij të lëvizur nga era, filloi të gumëzhiste akordet e para të një kënge në anglisht. Me një gëzim të jashtëzakonshëm që dilte në çdo shënim, ai bërtiste dhe bërtiste: "pluhur në erë ... gjithçka që jemi është pluhur në erë".