Satirike deri në deformim, me atë shije të hidhur në qiellzë që mbetet pas ëmbëlsisë së çuditshme të hakmarrjes letrare. Një hakmarrje kundër jetës, pjekurisë ose çfarëdo që prek që ngjall pakënaqësi. Diçka e tillë është një Antonio Ortuño që gjithmonë lind romane ose histori plot jetë që ndahen midis rrjedhave dhe gjakut.
Ortuño është një frymë krijuese e zotëruar nga një përzierje e foster Wallace, cioran y Bukowski shkrimi i romaneve të pezullimit njëjës me gjashtë duar. Ose ndoshta jo. Ndoshta gjejmë kujtime të disave apo të tjerëve sipas evokimeve të vetë lexuesit. Sepse asgjë njerëzore nuk është e huaj për ne dhe ndoshta të gjitha romanet tregohen njësoj nga një këndvështrim tjetër. E rëndësishme është ajo që del në pah, figura e narratorit bindës që përhap në mënyrë autentike mbi identitetet e personazheve, skenave, komploteve dhe përshkrimeve të së dukshmes dhe të paprekshmes.
Kështu zbulojmë shkrimtarin pa komplekse që e di se shkrimi nuk mund të jetë kurrë një akt vakëti apo dorëzimi. Të shkruarit është zhytje në vetvete drejt shqetësimeve që u përpoqën të shpëtonin nga vetëdija përmes një grope. Të shpëtuar, pra, nga ikja më e pazakontë, të gjitha idetë përfundojnë duke na arritur në thellësitë që kanë nevojë për harmoni për të parë pak dritë.
3 romanet kryesore të rekomanduara nga Antonio Ortuño
Olinka
Të djegur, të shënuar nga fati. Asnjë humbës tjetër nuk është aq humbës sa ata që tashmë janë kthyer nga ferri, me një vizë pa boshllëqe për të shënuar shpresën ose paqen minimale. Ashtu si ajo dhelpra që endet nëpër pyje në kërkim të gjahut, edhe njeriu mund të fshihet në hijet e vetvetes, duke qëndruar në pritë për të provokuar çdo ekstrem të së keqes, atë të hakmarrjes së shfrenuar apo të dëmtimit të lirë.
Pas pesëmbëdhjetë vitesh mbyllje, Aurelio Blanco largohet nga burgu ku u akuzua për mashtrim në Olinka, një zhvillim luksoz i ndërtuar falë bizneseve me hije dhe shpronësimit të tokave komunale. Nga besnikëria ndaj Flores, vjehrrit të tij, Blanco mori fajin me premtimin se ai do të largohej së shpejti, por u la të mbrohej për veten. Tani, në liri, ai dëshiron të rimarrë atë që iu mor: një shtëpi, një vajzë, një jetë.
Olinka është një melodramë që fillon me dëshirën për hakmarrje në qytetin meksikan Guadalajara, kryeqytet dhe parajsë për pastrimin e parave. Ndërtimi i një urbanizimi utopik për shkencëtarët dhe artistët shërben si një sfond për të zbuluar një realitet në të cilin mbretëron korrupsioni. Antonio Ortuño eksploron në këtë roman një problem të pakthyeshëm: gentrifikimin dhe rolin e parave të pista në të. Dhe ai e bën atë me një diaprozë të paepur, e cila zhvesh çdo personazh dhe zbërthen kaosin e qyteteve bashkëkohore.
Minionë
Nëse keni ndërmend të arrini tek lexuesi siç bëri Tyson me drejtimin e tij drejt nofullës, asgjë më mirë se historia. Kur sinteza bekohet nga frymëzimi, rezultati është një shumë historish si këto. Pak vëllime tregimesh lindin si fëmijë të së njëjtës pjellë. Historitë mbërrijnë me këste, duke pritur momentin e tyre. Gjithçka përfundon duke marrë kuptim kur tregimet e vogla bashkohen. Dhe pastaj krijimi duket si një mozaik i papritur, i përbërë në mënyrë perfekte. Kur deri vonë ajo ishte disi e ndarë në copa kohe të shkëputura.
Mos kërkoni histori Disney ose fabula morale në këto faqe. Ata sapo kanë hasur në forcën dhe forcën e letërsisë më të mirë meksikane. Antonio Ortuño, në librin e tij më të egër, lundron mes satirës dhe ironisë dhe na detyron të shikojmë në gjendjen e dyfishtë të viktimave dhe autorëve që kemi shënuar në ballë. Ndonjëherë ata na shtypin dhe herë të tjera ne shtypim në lojën e marrëdhënieve dhe amoralitetin e pushtetit. Të gjithë minionët: shefi, vëllai, polici, vrasësi, nëse jo vetvetja. Ne jemi zotërinj, jemi skllevër dhe ndajmë mbijetesën dhe rënien e këtyre personazheve, të cilët na neverisin, tmerrojnë ose na alarmojnë në të njëjtën masë sa ne e njohim veten në to.
Ambicia e paqartë
Çdo shkrimtar përfundon duke shkruar për të shkruar në një moment. Gjëja më e mirë është kur kjo ndodh si një trillim ku narratori i gjithëdijshëm përfundon duke e gjetur veten të bllokuar, të mbyllur në historinë që synonte të tregonte. Quajeni atë metalitatura, quani atë fantashkencë. Ai ju shikon me gjestin e figurës brenda pikturës. Derisa ai të flasë dhe t'ju shpjegojë se çfarë është jeta për të treguar përrallën.
Antonio Ortuño heq autofiksionin letrar nga lodhja dhe e bën atë të vlojë nga tragjedia, ironia dhe gjallëria. Protagonisti i këtyre përrallave të ndërthurura ?? një shkrimtar dyzet e diçkaje, Arturo Murray ?? luftoni dhe mbijetoni midis katastrofës familjare të së kaluarës dhe një të tashme groteske, të ndërtuar me komente të këqija, intervista boshe, prezantime gjysmë të mbushura, një llogari bankare në numra gjithnjë e më të kuq ...
Megjithatë, përgjatë gjashtë përrallave në këtë libër, si një Falstaff i armatosur me sarkazëm dhe bindje të thellë dramatike, Murray thërret në mbrojtje të tij një ushtri kujtimesh heroike, një mprehtësi prekëse dhe një tronditje të thellë në humbje. Dhe, mbi të gjitha, hija e një nëne që venitet dhe bindja e saj kamikaze për të shkruar, shkruar gjithmonë dhe me çdo kusht.
