A Samuelu beckett se le puede tildar de pesimista, de nihilista, de oscuro y simbólico, de cultivador del absurdo. Y, sin embargo, nada más vitalista que sobrevivir para contarlo. Nada más humano que intentar calmar los demonios internos y los miedos generales propios de guerras y postguerras. Para espíritus inquietos como el de Beckett una opción era experimentar con la literatura en busca de nuevos horizontes, puntos de fuga con los que salir de una realidad que hacía agua por todos lados, la Europa de mediados del siglo XX.
Escritor promiscuo en géneros narrativos, cultivó la poesía, la novela y la dramaturgia. Pero siempre con esa intención rupturista. En Beckett se intuye una especie de desencanto con la propia condición humana capaz de provocar los desastres de las guerras. Los cambios de registro y esa intención experimental, que en el caso de Becket acabó derivando en su reconocimiento como genio de las letras, se sustentan en gran manera en el desencanto, la desconfianza, el hartazgo, la búsqueda del cambio, la ridiculización de las formas, la irreverencia y la rebeldía…
O le faitauga ia Becket e manatu o le auai i le taua tele o le agaga o le foafoaga ma le ogaoga o le faʻatafunaga ma faʻalavelave ogaoga na maua ai le faʻaleagaga, o le ola mama ma e oʻo lava i le tino.
Ioe. O le lalolagi o lena luasefulu senituri na foliga mai na toe solomuli (ou te le iloa pe na tupu moni i le tele o taimi). O le paʻu ua foliga mai ua pule uma i mea. Ae o le faatufugaga ma i lenei tulaga o tusitusiga o le luasefulu seneturi sa i ai iina vaʻai mo le lalolagi toe faʻamau.
Maualuga 3 Fautuaina Galuega a Samuel Beckett
Faʻatali mo Godot
O le faitauina o se taʻaloga e i ai lona manatu taua. O le muaʻi talanoaga o le talanoaga, ma faʻamaumauga o faʻatinoga, ia e matua le lavalava faʻalenatura i luma o tagata. E leai se faʻamatalaina mea uma, e le o le muamua poʻo le lona tolu tagata ... o mea uma o oe ma nisi o tagata e tautala i ou luma.
Oe tatau ona nafa ma le sailia o le seti, o le mafaufauina o gaioiga o tagata taʻitasi i luga o laulau. E leai se masalosalo o le mea ei ai lona lalelei.
I le tulaga o le Faʻatali mo Godot, o le talafaʻasolopito o tala o loʻo ia te oe i lena lava vaʻaiga o le vaʻai saʻo o le femalagaaʻi Vladimir ma Estragon ma faʻafiafia ai oe i le latou faʻatali fua, leai se aoga, i le pito o le auala. Godot e le sau ma e te mafaufau pe na mafua ona o tagata leai ni fale e leʻo maua le feau mo le aso.
O isi mataitusi e pei o Pozzo ma Lucky faʻaaogaina le le aoga faʻatali e faʻasalalau le taunuʻu mai o le a le tupu. Ma i le iʻuga e mafai ona e malamalama o tatou uma o tagata gogolo.
Ma o lena taunuuga taofia tatou le mautonu, pe afai e i ai ma o le mea moni, e ui lava i mea uma, ola o loo faatalitali mo se mea e ono le mafai ona oo mai. o le upu moni moni.
Molloi
I le avea ai ma amataga o le "The Trilogy," Beckett sili ona faʻatulagaina tusitusiga o tusitusiga, o le mea moni o le tala na fenumiai ma o loʻo fai pea ma paso.
Su trama experimental se nutre del monólogo, con la normal asociación que tiene este recurso para la evocación, para el pensamiento aleatorio, para el desorden… pero también para la síntesis brillante, para el salto de barreras de las estructuras de pensamiento habituales que nos conducen a la lógica, al etiquetado y a los prejuicios.
Molloy es un vagabundo que nos conduce durante la primera parte de la novela. Jacques Moran es una especie de policía que anda tras la pista de Molloy. Los motivos que lo conducen tras los pasos de Molloy confunden al lector que pueda esperar un hilo claro. La confusión es precisamente el hilo, la trama, la composición que permite la deriva de difícil cronología.
Y lo fundamental es que terminas de leer si llegar a comprender el fundamento de Molloy y de Moran. Quizás la misma persona, quizás víctima y asesino en una historia contada al revés. Lo importante es el extraño ínterin en el que has profundizado en la piel de unos personajes cuyo fin no tienes porqué haber entendido.
Le igoa
Ou te lafoaʻi le vaega lona lua o le vaega tolu e laveaʻi lona faʻaiʻuga sili. Faatasi ai ma lenei tusi Beckett tapunia lona sili incisive faʻataʻitaʻiga bet. O le faʻaiuga o se tusi e faʻapea o lenei e mafai ona faʻamaeʻaina e pei ona faia e Beckett.
O fuaiupu mulimuli o loʻo faʻasino i le tele o tala faʻatino, soʻona soʻona faʻaalia, o le tutusa lava e mafai e tagata uma ona faia i lenei lalolagi pe a alu i lalo le pupuni ma taofi le okisene paʻi atu i le mea e tatau ona alu i ai, ma mafua ai le sili atu le taua masalosaloga, o fesili. moni ... le malamalama.
O le vaega o totoe o le tusi, o loʻo avea i luga le monologue talu ai o le ola faʻatinoina, i lalo o le fatalistic, crude ma lucid prisma o Beckett. Tatou toe le amanaʻiaina le faʻatonuga ma le taupulepulega, tatou mate le faʻasologa o taimi aua tatou te manaʻomia e mafaufau pe a faitau, mea uma isi o vaega o le faʻataʻitaʻiga.
